Poohsi
중국 미디어와 대중문화 본문
목차
제 1 부 미디어와 대중문화
제 1 장 미디어와 대중문화
제 2 장 중국의 문화산업 정책
제 2 부 대중음악
제 3 장 중국 근대음악의 출현과 발전
제 4 장 사회주의 음악에서 대중음악으로 변화
제 3 부 영화
제 5 장 중국 영화의 탄생과 발전
제 6 장 신중국 이후의 영화
제 7 장 홍콩?타이완 영화
제 4 부 만화와 애니메이션
제 8 장 중국 만화의 탄생과 발전
제 9 장 중국 애니메이션의 탄생과 발전
제 5 부 TV와 광고
제 10 장 TV의 탄생과 발전
제 11 장 광고와 선전
제 6 부 뉴미디어
제 12 장 인터넷 문화의 출현과 발전
제 13 장 모바일 문화의 출현과 발전
제 14 장 1인 미디어와 왕훙 현상
제 7 부 한류
제 15 장 한류의 출현과 발전
2강. 중국의 문화산업 정책
가 사회주의 문화사업의 주된 경향은 사회주의 사회 건설을 위한 사상교육이었다. 이를 위해 공산주의적 도덕성을 배양하고, 자본주의 가치관 침투를 억제하는 것이 중요한 임무가 되었다. 문화사업의 내용은 대중의 취향보다 계급성이 강조되었다.
나 정치가 문화를 압도했던 사회주의 중국의 문화정책은 반우파투쟁, 대약진운동, 문화대혁명을 거치면서 절정에 이르게 된다.
다 개혁개방 이후 중국 문화영역에서 두드러진 변화는 문화를 부가가치를 창출하는 상품으로 삼는 문화산업이 발전한 것이다.
라 1990년대 이후 중국 공산당과 정부가 문화의 산업적 가치에 대해 입장을 선회한 것은 문화산업 을 국가 경제발전을 위한 주요 영역으로 인식하면서이다.
마 중국 문화산업은 사회주의 체제를 기반으로 삼고 있기에 여타 국가들의 문화산업과 차이가 있는 데 바로 정부가 전체적인 발전 방향과 방식을 주도한다는 점이다. 중국 정부는 문화산업에 대해 지 원과 규제의 이중 정책을 실행해 왔다. 지원은 대부분 자국의 문화산업을 육성하는 정책이며, 규제는 외국 문화산업에 대한 제한 조치이다.
1. 신민주주의(新民主主義)에 관련한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 신민주주의는 쑨원(孫文)의 삼민주의 정신을 의미한다.
2 신민주주의는 사회주의 국가 건설을 지향하는 민주주의를 의미한다.
3 신민주주의는 자본주의적 요소와 자본가계급을 부정하지 않는다.
4 신민주주의 시대는 사회주의 문화와 함께 민주주의적 요소가 공존했다.
☆ 쑨원(孫文)의 삼민주의는 구민주주의(舊民主主義)라고 한다.
2. 사회주의 시기 중국의 문화 정책에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 마오쩌둥은 사회주의 문화 진흥을 위해 쌍백(雙百) 방침을 제시하면서 문화예술인들에게 자유 로운 창작을 허용했다.
2 반우파투쟁(反右派鬪爭)의 결과로 많은 지식인이 직장을 떠나 농촌이나 공장에서 노동 교육을 받았다.
3 신민가운동(新民歌運動)은 모든 사람들이 시를 써야 하는 운동으로 변질되었다.
4 문화대혁명(文化大革命)은 영화 <무훈전(武訓傳)> 평가를 계기로 시작되었다.
☆ 영화 <무훈전(武訓傳)> 비판을 진행한 것은 과도시기 총 노선(過渡時期總路線) 때이다. 문화대혁명(文化大革命)은 경극 <해서파관(海瑞罢官)>에 대한 평가로부터 시작했다.
3. 독일 프랑크푸르트학파의 아도르노(Adorno)와 호르크하이머(Horkheimer)가 대중문화를 분석하면 서 처음 사용한 용어로 경제적인 이윤추구를 목적으로 하는 영리활동을 의미했다. 2000년대 중국에 서는 문화사업과 서로 대응하는 개념으로, 문화상품의 생산에 종사하고 문화서비스를 제공하는 영업 성 업무를 가리키는 용어는 무엇인가?
☆ “문화산업”은 독일 프랑크푸르트학파의 아도르노와 호르크하이머가 영리를 목적으로 하는 문화상품을 비판 하기 위해 사용한 용어이지만, 개혁개방 시대에 경제발전을 추구하는 중국공산당은 문화의 경제적 가치를 인 정하고 문화산업을 발전시키기 위한 다양한 정책을 제시하고 있다. 상대적으로 문화사업(文化事業)은 사회 공 익을 목적으로 모든 사람에게 문화를 제공하는 활동을 말한다.
4. 1966년에 문화대혁명(文化大革命)에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 본래 낡은 사상(舊思想), 낡은 문화(舊文化), 낡은 풍속(舊風俗), 낡은 관습(舊習慣)을 타파하기 위해 시작했다.
2 홍위병 조직은 ‘모든 반역은 정당하다(造反有理)’ 등의 구호를 지침으로 국가 권력을 탈취해 갔다.
3 문화대혁명 시기에 문화예술의 창작 원칙은 삼돌출(三突出)이었다.
4 삼돌출(三突出)은 부정적 인물의 부정적인 측면을 강조하여 사회의 어두운 면을 폭로하는 창작방식이다.
☆ 창작 원칙으로서 삼돌출(三突出)은 1 모든 인물 가운데 긍정적인 인물을 돌출시키고, 2 긍정적인 인물 가운데 영웅 인물을 돌출시키고, 3 영웅 인물 가운데 주요 영웅 인물을 돌출시키는 것을 말한다.
5. 중국 공산당이 계급투쟁을 중심으로 했던 국가 정책의 목표를 경제발전으로 변경한 회의를 고르시오.
1 1978년 중국공산당 제11기 1중전회(一中全會)
2 1978년 중국공산당 제11기 2중전회(二中全會)
3 1978년 중국공산당 제11기 3중전회(三中全會)
4 1978년 중국공산당 제11기 4중전회(四中全會)
☆ 1978년 중국공산당 제11기 3중전회(三中全會)에서 덩샤오핑(鄧小平)을 중심으로 ‘중국적 특색을 지니는 사회주의 건설’이라는 이론을 새롭게 제시하면서 중국은 경제정책을 사회주의 계획경제에서 시장경제로 변경했다.
참고
http://contents.nahf.or.kr/item/level.do?levelId=edeah.d_0006_0040_0020_0010
6. 다음 중 문화산업(文化産業)에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 독일의 아도르노(Adorno)와 호르크하이머(Hokheimer)가 대중문화를 분석하면서 처음 사용한 용어이다.
2 중국에서는 사회 공익을 목적으로 모든 사람에게 문화를 제공하는 활동을 가리킨다.
3 영국에서는 창조산업(The Creative Industries)으로 부른다.
4 미국에서는 엔터테인먼트(Entertainment) 산업으로 부른다.
☆ 영국에서는 문화산업을 창조산업(The Creative Industries)으로 부르고, 미국에서는 엔터테인먼트(Entertainment) 산업으로 부른다.
중국에서는 문화산업을 문화상품의 생산과 유통을 포함하는 일련의 경제적 활동으로 정의하고 있다. 정부에서 관리하는 문화기관에서 사회 공익을 목적으로 모든 사람에게 문화를 제공하는 활동은 문화사업(文化事業)이라 하고 있다.
7. 중국 최초로 문화산업에 관한 전문적인 강령을 담은 <문화산업 진흥 규획(文化產業振興規劃)>에 포함되지 않은 내용은 무엇인지 고르시오.
1 중국 정부가 처음으로 ‘문화산업’이라는 개념을 공식적으로 사용했다.
2 문화창의산업, 영상제작업, 출판업, 애니메이션산업 등을 중점 산업으로 규정했다.
3 세부 사항으로 주요 문화기업의 육성과 문화산업 지구 건설 드을 제시했다.
4 거대미디어 기업을 만들어 해외 미디어 그룹과 경쟁하겠다는 전략을 제시했다.
☆ 중국 정부가 처음으로 ‘문화산업’이라는 개념을 공식적으로 사용한 것은 10.5 계획(2001~2005) 시기이다. 이 시기는 2001년 WTO에 가입한 이후 외국 문화기업들과의 경쟁을 위해 중국 문화기업들의 경쟁력을 높이 는 일이 시급한 과제로 부상했고, 경제발전에 따라 중국인들의 생활수준이 향상되면서 나타난 다양한 문화적 욕구를 만족시키기 위해서도 중국의 문화산업 발전이 필요했기 때문이다.
8. 다음 중 ‘소강(小康) 사회’ 건설 완수와 ‘인터넷 플러스(互联网+)’ 등의 정책을 중심 내용으로 추진 했던 중국의 5개년 규획을 고르시오.
1 제11차 5개년 규획(2006~2010)
2 제12차 5개년 규획(2011~2015)
3 제13차 5개년 규획(2016~2020)
4 제14차 5개년 규획(2021~2025)
☆ 소강(小康) 사회는 의식주 문제가 해결되는 수준의 단계에서 선진국 수준의 중간 단계로 정치와 사회, 문 화가 조화롭게 발전하는 사회를 의미한다. 소강사회 건설을 완수하고 4차 산업혁명에 적극적으로 대응하기 위 한 혁신 전략인 ‘인터넷 플러스(互联网+)’ 정책이 제시된 것은 제13차 5개년 규획(2016~2020) 시기이다.
9. 중국판 뉴노멀(new normal)로 이야기되는 신창타이(新常態) 시대에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 성장 위주로 계획하던 경제구조를 안정 위주로 전환한다.
2 수출 중심의 경제구조를 내수 중심으로 전환한다.
3 ‘국내·국제 순환’을 상호 촉진하는 ‘쌍순환(雙循環)’ 발전 전략이 핵심이다.
4 경기부양책을 최소화하여 7% 내외의 안정적인 중·고속 성장률을 달성하려고 한다.
☆ ‘국내 대순환’을 중심으로 ‘국내·국제 순환’을 상호 촉진하는 ‘쌍순환(雙循環)’ 발전 전략은 중·미 갈등이 심화된 14.5 규획(2021~2025) 시기에 제시되었다.
10. 다음 중 문화산업에 대한 중국 정부의 지원 및 규제 정책에 대한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 외국 콘텐츠의 수입을 제한한다.
2 외국 애니메이션은 방송 시간을 제한한다.
3 법규 제정 등의 정책 지원과 금융 지원을 중심으로 중국 문화산업을 지원했다.
4 중국에서 제작한 온라인 동영상은 사전 심의에서 제외된다.
☆ 최근 중국 정부는 온라인 동영상 콘텐츠에 대한 규제를 강화하여, 중국 동영상 콘텐츠도 사전 심의를 거친 동영상 콘텐츠만 방영할 수 있도록 하고 있다. 외국 방송 콘텐츠와 온라인 동영상도 모두 중국 정부의 사전 심사 대상이다.
3강. 중국 근대음악의 출현과 발전
근대 시기 중국의 대중음악은 중국 대중들이 즐기던 전통음악과 서구 지식을 교육하는 서구식 교육기 관, 유성기, 레코드, 라디오 같은 음악 관련 미디어의 발전이 어우러지면서 복합적인 양상으로 발전했다. 근대 시기에 중국 대중들이 즐겨 부른 전통의 노래 형식은 민요풍의 민간소조(民間小調)였다. 그러다가 국가와 민족의 위기를 타파하기 위한 계몽운동이 펼쳐지고 서구식 학교가 설립되면서 외국 곡조에 중국 어 가사를 붙인 학당악가(學堂樂歌, school song)가 보급되었다. 1920년대 말부터는 시대곡(時代曲)으로 불리는 상하이의 유행가가 대중음악을 주도했다. 리진후이(黎錦暉)의 <보슬비(毛毛雨)>를 필두로 저우쉬안(周璇)이 부른 <천애가녀(天涯歌女)>, <꽃 같은 시절(花樣的年華)>, <상하이의 밤(夜上海)>과 리샹란(李香蘭)이 부른 <야래향(夜來香)> 등은 1930~1940년대를 빛냈던 유행가이다.
한편 사회주의 사상을 가진 녜얼(聶耳)은 후에 중국 국가(國歌)가 된 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)> 을 작곡했고, 한국인 정율성(鄭律成)은 옌안에서 <옌안송(延安頌)>, <팔로군행진곡(八路軍進行曲)> 등 을 작곡하여 중국 음악사를 빛냈다.
聶耳 Nie Er
義勇軍進行曲 March of the Volunteers 电影《聂耳》义勇军进行曲《义勇军进行曲》
가 근대 시기 중국의 대중음악은 그동안 중국 대중들이 즐기던 전통음악과 서구 지식을 교육하는 서 구식 교육기관, 유성기, 레코드, 라디오와 같은 음악 관련 미디어의 발전이 어우러지면서 복합적인 양상으로 발전했다.
나 근대 시기 중국 대중들이 즐겨 부르던 전통의 노래 형식은 민요풍의 민간소조(民間小調)이다. 세계적으로 널리 알려진 민간소조는 장쑤(江蘇) 지방에서 전해지던 <모리화(茉莉花)>이다.
다 근대 시기 서구식 학교를 중심으로 외국 곡조에 중국어 가사를 붙인 학당악가(學堂樂歌, school song)가 보급되었다. 학당악가의 대표작은 선신궁(沈心工)의 <체조—병조(體操─兵操)>로 후에 <남자 는 기개가 있어야 한다(男兒第一志氣高)>로 이름이 바뀌었다.
라 1930년대에는 영국 컬럼비아의 EMI와 미국의 빅터 레코드, 중국의 대중화 레코드사가 중국 음반시장 을 주도한다. 새로운 미디어인 라디오와 영화도 중국 대중음악 시장에 상당한 영향을 주었다. 중국 대중 들은 유성기와 레코드, 라디오의 보급으로 언제 어디서나 음악을 듣게 되었고, 음악시장은 분화되었다.
마 상하이는 당시 중국에서 가장 번화한 대도시로 상업적 성격의 대중음악인 시대곡(時代曲)이 유행 했다. 리진후이(黎錦暉)의 <보슬비(毛毛雨)>는 중국 최초의 대중 유행가로 평가받고 있다. 황금 목소 리(金桑子)의 저우쉬안(周璇), 일본인 가수 리샹란(李香蘭) 등이 1930~1940년대 대중가요를 이끈 가 수이다. 이 시대의 대표곡으로 <천애가녀(天涯歌女)>, <꽃 같은 시절(花樣的年華)>, <상하이의 밤(夜 上海)>, <야래향(夜來香)>이 있다.
바 진보 진영과 사회주의 진영의 음악으로 녜얼(聶耳)의 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>과 정율성(鄭 律成)의 <옌안송(延安頌)>, <팔로군행진곡(八路軍進行曲)> 등이 있다.
1. 세계적으로 널리 알려진 중국 민간소조(民間小調) <모리화(茉莉花)>에 관한 내용으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 창장(長江) 남쪽 장쑤(江蘇) 지방에서 전해지던 민요였다.
2 작곡가는 근대 음악교육을 제창한 선신궁(沈心工)이다.
3 1896년 리훙장(李鴻章)이 유럽과 러시아를 순방할 때 임시국가(國歌)로 지정되었다.
4 푸치니의 오페라 <투란도트(Turandot)>의 주제곡으로 사용되었다.
☆ <모리화(茉莉花)>는 장쑤(江蘇) 지방의 민요였는데, 1896년 청나라 북양대신 리훙장(李鴻章)이 유럽과 러시아를 순방할 때 임시 국가(國歌)로 지정하면서 중국을 상징하는 곡으로 알려지게 되었다. 1920년대 초 푸치니 가 오페라 <투란도트(Turandot)>를 만들 때 중국 민요 <모리화>를 주제곡의 하나로 삽입하면서 세계적으로 알려졌다. 계몽음악가 선신궁(沈心工)은 학당악가(學堂樂歌)의 대표적인 작곡가이다.
2. 1930~1940년대 상하이의 유행가에 관한 설명 중 바른 것을 고르시오.
1 <보슬비(毛毛雨)>는 중국 최초의 유행가로 평가받고 있다.
2 천거신(陳歌辛)과 리진광(黎錦光)은 1930~40년대 대중가요를 이끈 유명가수이다.
3 황금 목소리(金桑子)로 불린 저우쉬안(周璇)의 대표곡은 <야래향(夜來香)>이다.
4 리샹란(李香蘭)은 천애가녀(天涯歌女)를 불러 큰 인기를 얻었다.
☆ 리진후이(黎錦暉)의 <보슬비(毛毛雨)>는 중국 최초의 대중 유행가로 평가받고 있다. 천거신과 리진광은 유행가의 작곡가로 유명하다. 저우쉬안(周璇)의 대표곡은 천애가녀(天涯歌女)이고, 리샹란(李香蘭)의 대표곡은 <야래향(夜來香)>이다.
3. 영화 <풍운아녀(風雲兒女)>(1935)의 삽입곡으로 톈한(田漢)이 가사를 쓰고 녜얼(聶耳)이 작곡한 노래이다. 1949년 중화인민공화국의 국가(國歌)로 채택되는 이 노래의 제목은 무엇인가?
☆ “의용군행진곡(義勇軍進行曲)” 현재 중화인민공화국의 국가(國歌)로 채택되어 국가행사에서 사용하고 있는 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>은 원래 1935년에 상영한 영화 <풍운아녀(風雲兒女)>의 삽입곡이다. 가사는 톈 한(田漢)이 썼고, 작곡은 녜얼(聶耳)이 했다.
4. 다음 중 근대 민간소조(民間小調)에 대한 바른 설명을 고르시오.
1 서양민요를 가져와서 중국어 가사를 붙인 노래이다.
2 소곡(小曲), 이곡(俚曲), 시조(時調)로도 불렀다.
3 청나라 시기 국가 행사에서 연주되던 노래를 말한다.
4 세계적으로 널리 알려진 민간소조는 <장진주(將進酒)>이다.
☆ 근대 시기에 중국 대중들이 즐겨 부르던 전통의 노래를 민간소조(民間小調)라고 한다. 민간소조는 소곡(小 曲), 이곡(俚曲), 시조(時調)로도 불렀다. 민간소조는 각 지역에서 유행하던 노래도 있고, 중국 전역에서 불렀던 노래도 있다. 세계적으로 널리 알려진 민간소조는 <모리화(茉莉花)>이다. 서양곡에 중국어 가사를 붙인 노래 는 학당악가(學堂樂歌)이다.
5. 학당악가(學堂樂歌)에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 식민지로 전락해 가는 중국의 위기를 극복하기 위한 사회혁신운동의 하나였다.
2 학생들 사이에 집단의식을 강화해야 민족과 국가 의식이 강해진다고 생각했다.
3 가사에 담긴 사상과 가치를 전달하는 데 더 큰 의미를 두었다.
4 1895년 위안스카이(袁世凱)가 창군한 신식군에서 부르던 노래이다.
☆ 학당악가(學堂樂歌)는 외국 곡조에 중국어 가사를 붙인 노래로 중국의 근대 계몽주의 지식인들이 민족의 위기 타개책으로 문화의 변혁을 위해 서구식 교육기관에서 교육한 노래이다. 중국의 신식군대도 서양 군악을 수용했지만, 학당악가라 부르지 않는다.
6. 중국 대중음악에 관한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 중국에서 본격적으로 유성기와 레코드가 대중들의 생활로 진입한 것은 1930년대 이후이다.
2 1930년대에 영국의 EMI, 미국의 빅터 레코드, 중국의 대중화 레코드사가 시장을 주도했다.
3 상하이 댄스홀을 통해서 서양의 재즈 음악과 댄스 문화가 전파되었다.
4 1930년대 상하이에는 백락문, 대도회, 리도, 선악과 같은 댄스홀이 유명했다.
☆ 1903년 상하이 『신보(申報)』에 미국 빅터(Victor) 사에서 만든 유성기 판매 광고를 게재한 것을 고려하면, 중국에 본격적으로 유성기와 레코드가 대중들의 생활로 진입한 것은 1903년 이후로 볼 수 있다.
7. 1930~1940년대 상하이의 유행가에 관한 설명 중 바른 것을 고르시오.
1 <보슬비(毛毛雨)>는 중국 최초의 유행가로 평가받고 있다.
2 천거신(陳歌辛)과 리진광(黎錦光)은 1930~40년대 대중가요를 이끈 유명가수이다.
3 황금 목소리(金桑子)로 불린 저우쉬안(周璇)의 대표곡은 <야래향(夜來香)>이다.
4 리샹란(李香蘭)은 천애가녀(天涯歌女)를 불러 큰 인기를 얻었다.
☆ 리진후이(黎錦暉)의 <보슬비(毛毛雨)>는 중국 최초의 대중 유행가로 평가받고 있다. 천거신과 리진광은 유행가의 작곡가로 유명하다. 저우쉬안(周璇)의 대표곡은 천애가녀(天涯歌女)이고, 리샹란(李香蘭)의 대표곡은 <야래향(夜來香)>이다.
8. 다음 중 시대곡(時代曲)에 대한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 시대곡(時代曲)은 한 시대를 풍미한 음악이라는 의미이다.
2 중국 근대 유행가인 시대곡은 리진후이(黎錦暉)의 음악에서 시작했다.
3 리진후이(黎錦暉)가 작곡한 대표곡으로 <야래향(夜來香)>이 있다.
4 1949년 이후 시대곡은 홍콩과 타이완 지역을 중심으로 큰 인기를 누렸다.
☆ 시대곡(時代曲)은 한 시대를 풍미한 음악이라는 의미로 1930∼1940년대에 상하이를 중심으로 엄청난 인기 를 누리다가, 1949년 중국에 사회주의 정권이 수립되면서 그 명맥이 홍콩과 타이완 지역으로 이동했다. 시대 곡의 아버지는 리진후이(黎錦暉)이며, 그의 동생 리진광(黎錦光)이 <야래향(夜來香)>을 작곡했다.
9. 1949년 중화인민공화국의 국가로 채택되는 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>에 관한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 녜얼(聶耳)이 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>을 작곡했다.
2 톈한(田漢)이 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>을 작사했다.
3 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>은 영화 <풍운아녀(風雲兒女)>의 삽입곡이다.
4 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>은 영화 <거리의 천사(馬路天使)>의 삽입곡이다.
☆ 중화인민공화국의 국가로 채택되는 <의용군행진곡(義勇軍進行曲)>은 영화 <풍운아녀(風雲兒女)>(1935)의 삽입곡으로 녜얼(聶耳)이 작곡했고, 톈한(田漢)이 작사했다.
10. 중국 공산당이 통치하던 옌안(延安) 지역에서 활동한 작곡가 정율성에 관한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 전라남도 광주에서 출생했다.
2 19세 때 난징(南京)에 있던 조선혁명간부학교(朝鮮革命幹部學校)에 입학했다.
3 1937년 난징대학(南京大學)에서 서양음악을 전공했다.
4 대표곡은 <옌안송(延安頌)>과 <팔로군행진곡(八路軍進行曲)> 등이 있다.
☆ 옌안 지역의 음악을 대표하는 작곡가 정율성(鄭律成)은 전라남도 광주에서 출생했다. 그는 19세 때 중국 난징(南京)에 있던 조선혁명간부학교(朝鮮革命幹部學校)에 입학했고, 의열단과 같은 독립단체에서 활동했다. 1937년 그는 옌안으로 가 루쉰예술학원(魯迅藝術學院)에서 음악을 배운다. 그의 대표곡은 <옌안송(延安頌)>, <팔로군행진곡(八路軍進行曲)> 등이 있다.
4강. 사회주의 음악에서 대중음악으로 변화
가 1949년 10월 1일 사회주의 중화인민공화국 수립 후 군중가곡과 송가(頌歌)를 적극 창작했는데 대표적인 작품이 <조국을 노래하다(歌唱祖國)>이다. 한편 영화의 주제가나 삽입곡인 <구구염양천(九九 艶陽天)>이나 <호접천변(胡蝶泉邊)>처럼 서정적인 노래도 유행했다.
나 문화대혁명 시기의 음악으로 마오쩌둥 어록에 곡을 붙인 <쟁취승리(爭取勝利)> 같은 어록가(語錄 歌), 대형 무용음악극 <동방홍(東方紅)> 등이 있다.
다 개혁개방 이후 홍콩과 타이완의 음악이 중국 대중음악에 커다란 영향을 미친다. 타이완 출신 가수 덩리쥔은 <야래향(夜來香)>, <달빛이 내 마음을 보여 주지요(月亮代表我的心)>, <첨밀밀(甜蜜蜜)> 등 리메이크곡으로 큰 인기를 끌었다. 홍콩 연예계의 ‘4대 천왕(四大天王)’ 장슈에요우(張學友), 류더 화(劉德華), 궈푸청(郭富城), 리밍(黎明)의 노래도 대륙에서 크게 유행했다.
라 조선족 가수 추이젠(崔健)은 중국 록음악의 대부로서 1986년 <일무소유(一無所有)>를 불러 세계적으로 이름을 알렸다. 그의 음악은 서양 록음악에 중국적 정서와 민속음악을 결합한 독특한 중국적 록으로 평가받고 있다.
마 1990년대에 중국의 젊은 세대들은 타이완의 영향을 받아 자신의 생활과 정서를 반영하는 캠퍼스 송(校院民謠)을 즐겨 불렀다. 대표곡은 라오랑(老狼)의 <짝꿍(同桌的你)>이다. 최근 뉴미디어를 통해 다시 캠퍼스송이 주목받고 있다.
바 2020년 중국의 음악시장 규모는 732억 위안(한화 약 12조 원)으로 성장했다. 최근 음악시장은 모 바일을 사용하여 스트리밍 서비스를 즐기는 방식으로 변했고 저작권 인식이 점차 강화되면서 유료결 제도 증가하고 있다.
1. 중화인민공화국 건국 초기 음악에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 왕신(王莘)이 작사, 작곡한 <조국을 노래하다(歌唱祖國)>는 제2의 국가라 할 만하다.
2 <나는 병사다(我是一個兵)> 같은 군가는 행진이나 구보에 적당한 2/4, 4/4박자가 많다.
3 건국 초기에는 국민의 단결심을 높이기 위해 군가만 창작하도록 하였다.
4 대중들의 사랑을 받던 유행가는 공식적인 방송이나 무대에서 부를 수 없게 되었다.
☆ 1950년대 중국에서는 군가뿐만 아니라 혁명의 승리와 사회주의 중국을 환호하는 정서를 담고 있는 <구구 염양천(九九艶陽天)>, <호접천변(胡蝶泉邊)>과 같은 낭만적인 분위기의 노래도 창작했고, 유행했다.
2. 개혁개방 시대의 대중음악에 대한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 홍콩과 타이완의 음악을 강타이펑(港台風) 음악이라고 한다.
2 1970~1980년대에 광둥어 노래가 대륙에서 인기를 누렸다.
3 개혁개방을 맞이하여 1970년대 후반 덩리쥔(鄧麗君)의 노래가 공식적으로 수입되었다.
4 홍콩 음악 시장에서 ‘4대 천왕(四大天王)’이라 불리는 가수들이 큰 인기를 누렸다.
☆ 중국에서는 1980년대 초반까지도 덩리쥔(鄧麗君)의 노래를 퇴폐적인 노래로 간주했다. 1986년에야 덩리쥔의 노래에 대한 금지가 풀렸다.
등려군(鄧麗君)에서 장혜매(張惠妹)까지
등려군(鄧麗君)에서 장혜매(張惠妹)까지 - 양안(兩岸) 대중음악 교류사에 대해서 - 양안(兩岸: 대륙과 대만...
blog.naver.com
3. 중국 록음악의 대부(代父)는 조선족 가수 추이젠(崔健)이다. 그는 1980년대 후반 자유를 열망하던 개혁개방 시대 중국 젊은 세대의 정서를 대변하는 노래를 불러 큰 반향을 일으켰다. 1980년대 후반 추이젠의 대표적인 노래는 무엇인가?
☆ “일무소유(一無所有)” 일자리를 분배받지 못해 무기력에 빠지거나, 국가의 통제 대신 자유를 갈망하던 개혁개방 시대의 중국 젊은 세대는 자유와 저항을 상징하는 추이젠의 <일무소유(一無所有)>에 열광했다. 추이젠은 1986년 베이징에서 개최된 세계 평화의 해 기념공연에서 오프닝으로 <일무소유(一無所有)>를 부르면서 스타가 되었다.
4. 윈난(雲南) 다리(大理) 지역에 거주하는 소수민족 바이족(白族) 남녀의 사랑 이야기를 담은 영화 <다섯 명의 진화(五朵金花)>(1959)에서 나오는 민요풍 노래를 고르시오.
1 <구구염양천(九九艶陽天)>
2 <호접천변(胡蝶泉邊)>
3 <조국을 노래하다(歌唱祖國)>
4 <중국 인민지원군 전가(中國人民志願軍戰歌)>
☆ 《蝴蝶泉边》是长春电影制片厂1959年出品的爱情喜剧故事片《五朵金花》中的插曲。电影讲述了一对在 云南大理蝴蝶泉边对歌定情的白族青年的爱情故事。
5. 다음 중 문화대혁명 시기 음악에 대한 설명으로 바른 것을 고르시오.
1 문화대혁명을 전후로 개방적인 문화예술 정책이 실행되었다.
2 문화대혁명 초기 중국음악은 침체기를 벗어나 발전기에 접어든다.
3 이 시기에 널리 불린 음악은 홍위병(紅衛兵)들이 부르던 노래이다.
4 <의용군 행진곡(義勇軍進行曲)>이 라디오 방송의 시작을 알리는 노래로 사용되었다.
☆ 문화대혁명을 전후로 상당히 경직된 문화예술 정책이 실행되었고, 문화대혁명 초기 중국음악은 심각한 정체 기에 들어선다. 당시 <동방홍(東方紅)>이 국가처럼 대우받아 라디오 방송의 시작을 알리는 노래로 사용되었다.
6. 다음 대형무용음악극 <동방홍(東方紅)>에 관한 설명이 바르지 않은 것을 고르시오.
1 1964년 중화인민공화국 수립 15주년을 기념하는 공연이다.
2 공산당 주석인 마오쩌둥이 공연 제작에 직접 참여했다.
3 참여 인원이 3,000명이 넘는 대형 공연이다.
4 30여 곡의 노래를 불렀고, 20여 종의 춤을 추었다.
☆ <동방홍(東方紅)>은 1964년 중화인민공화국 수립 15주년을 기념하기 위한 대형 무용음악극으로 참여 인원 만 해도 3,000명이 넘는 대형 공연이었다. 당시 총리였던 저우언라이(周恩來)가 제작에 참여했다.
7. 다음 중 개혁개방 시대의 대중음악에 대한 설명으로 바른 것을 고르시오.
1 개혁개방 시대는 시장이 허용되면서 상업적인 대중음악이 다시 출현했다.
2 상하이 지역이 외국 음악과 음악 관련 상품을 가장 빠르게 수용했다.
3 당시 대중가요 카세트테이프는 가격이 비싸 대중들이 구매하기 어려웠다.
4 독일에서 생산한 카세트 플레이어를 저렴한 가격으로 팔기 시작했다.
☆ 개혁개방 정책에 따라 중국이 외국기업과 문화에 대해 문호를 개방하자, 홍콩과 가까운 광둥(廣東) 지역에 서 외국문화와 상품이 가장 빠르게 수용했다. 음반 제작 기업 태평양영음공사(太平洋影音公司)가 최초로 스테 레오 카세트테이프를 판매했고, 당시 중국 대중들은 비싼 가격에도 불구하고 카세트테이프를 구매해 대중가요 를 들었다. 또 일본 기업 산요(Sanyo)사가 카세트 플레이어를 저렴한 가격에 중국에 판매했다.
8. 개혁개방 시대의 대중음악에 대한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 홍콩과 타이완의 음악을 강타이펑(港台風) 음악이라고 한다.
2 1970~1980년대에 광둥어 노래가 대륙에서 인기를 누렸다.
3 개혁개방을 맞이하여 1970년대 후반 덩리쥔(鄧麗君)의 노래가 공식적으로 수입되었다.
4 홍콩 음악 시장에서 ‘4대 천왕(四大天王)’이라 불리는 가수들이 큰 인기를 누렸다.
☆ 중국에서는 1980년대 초반까지도 덩리쥔(鄧麗君)의 노래를 퇴폐적인 노래로 간주했다. 1986년에야 덩리쥔 의 노래에 대한 금지가 풀렸다.
9. 중국 락음악(rock music)에 대한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 중국에서는 록음악을 ‘야오군(搖滾)’ 음악이라 부른다.
2 중국 록음악의 대부(代父)는 조선족 가수 추이젠(崔健)이다.
3 개혁개방 시대의 중국 젊은 세대는 자유와 저항을 상징하는 록음악에 매료되었다.
4 개혁개방 시대에도 중국 정부는 록음악 공연과 음반 판매를 철저하게 금지했다.
☆ 중국 록음악의 대부(代父)는 조선족 가수 추이젠(崔健)이다. 그는 자유를 열망하던 개혁개방 시대 중국 젊은 세대의 정서를 대변하는 <일무소유(一無所有)>를 불러 큰 인기를 얻었다. 중국 정부는 추이젠의 공연 때 사회적 물의를 일으키면 규제하였지만, 해외 공연 등을 금지하지는 않았다.
10. 중국 캠퍼스송(校園民謠)에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 포크 송을 중국에서는 캠퍼스송(校園民謠)이라 부른다.
2 중국의 캠퍼스송은 라오랑(老狼)과 같은 타이완 가수들의 영향을 받아서 발전했다.
3 노래 스타일은 현대적이지만 정서가 매우 중국적이어서 현대민요로도 부른다.
4 캠퍼스송의 대표적인 노래로 <짝꿍(同桌的你)>을 꼽을 수 있다.
☆ 중국에서는 포크 송을 캠퍼스송(校園民謠)이라 부른다. 중국의 포크 음악은 타이완 출신의 포크 송에 영향을 받아서 발전했다. 대륙 출신의 포크 송 가수로는 라오랑(老狼), 쉬웨이(許巍) 등이 있다. 라오랑(老狼)의 대표곡 이 <짝꿍(同桌的你)>이다. 캠퍼스송은 스타일이 현대적이지만 정서가 매우 중국적이어서 현대민요로도 부른다.
同桌的你
11. 21세기 중국 음악산업에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 2020년 중국의 음악시장 규모는 732억 위안안(한화 약 12조 원)이다.
2 불법 복제나 불법 다운로드 문제가 여전히 해결되지 않아 저작권 보호가 어렵다.
3 텐센트의 ‘QQ뮤직’과 ‘넷이즈클라우드뮤직(網易雲音樂)’이 음악 시장을 양분하고 있다.
4 최근 모바일을 사용하여 스트리밍 방식으로 음악을 듣는 추세이다.
☆ 2015년 중국 국가판권국(國家版權局)에서 저작권 보호정책인 ‘검망 2015(劍網2015)’를 발표하고 불법 복제 웹사이트를 단속하자 유료 스트리밍 서비스가 자리 잡았다.
5강. 중국 영화의 탄생과 발전
가 영화는 프랑스 뤼미에르 형제가 발명한 영화는 점차 예술과 산업의 영역으로 발전해갔다.
나 영화는 복제예술이자 종합예술로서 생생한 체험 기억을 갖게 만들기 때문에 모두가 즐길 수 있는 오락거리이자 정치적 수단으로 활용되었다.
다 영화는 서양의 그림자극으로 중국에 유입된 이후 1905년 임경태에 의해 최초의 중국 영화인 <정군산>이 제작되었다.
라 1920년대 장스촨과 정정치우가 만든 명성영화사에 힘입어 중국 영화는 점차 산업으로 자리를 잡아 갔다.
마 1930년대 좌익 영화운동에 힘입어 중국 영화는 예술적으로 성숙한 황금기를 맞이하게 된다.
1. 중국인이 제작한 최초의 영화는 무엇인가?
☆ “정군산” 베이징 풍태 사진관의 임경태가 담흠배의 경극 장면을 촬영한 작품인 <정군산>이다.
2. 중화민국 시기의 영화는 베이징에서 발전하였기 때문에 베이징 영화라고도 부른다?
☆ 아니다. 중국인이 제작한 최초의 영화는 베이징에서 탄생했지만, 상하이는 개항지와 조계지의 지리적 이점 때문에 상하이는 중국 영화의 메카로 자리잡는다. 때문에 중화민국 시기 영화를 상하이 영화라고도 부른다.
3. 다음 중 영화 매체의 특성으로 옳은 것은 무엇인가?
1 영화는 제작, 편집, 상영의 3단계를 거친다.
2 영화는 카메라의 시점이 작용한다는 점에서 연극과 유사하다.
3 영화는 강력한 감화 능력을 갖고 있어 때로는 정치적 선전도구로 사용되기도 하였다.
4 영화는 일품일회성을 갖는 매체로 원작의 희소성이 작품의 가치를 평가하는 주된 기준이다.
☆ 편집은 제작 과정의 일부로, 영화는 제작, 배급, 상영의 3단계를 거친다. 또 영화는 종합예술이라는 점에서 연극과 유사하지만, 카메라의 시점과 편집 기술이 관여한다는 점에서 연극과 차별화된다. 영화는 복제예술로 서 누구나 손쉽게 접근할 수 있는 매체이다. 또 특별한 지식과 소양이 없어도 누구나 즐길 수 있으며 생생한 정서적 기억을 만드는 감화능력을 가졌기 때문에 때로는 정치적 선전도구로 사용되기도 하였다.
4. 다음 중 바른 설명이 아닌 것을 고르시오.
1 영화는 뤼미에르(Lumiere) 형제가 발명한 키네토스코프(Kinetoscope)라는 기계를 이용해 영화를 촬영하면서 탄생했다.
2 시네마토그라프(cinématographe)의 발명은 영화라는 매체가 탄생하는 실질적인 계기로 작용하였다.
3 최초의 영화는 1895년 파리에서 상영된 <기차의 도착>이다.
4 조르주 멜리에스(George Méliès)가 제작한 <달세계 여행(Le Voyage dans la lune)>은 영화를 기술에서 예술의 영역으로 발전시켰다.
☆ 영화는 1895년 프랑스의 뤼미에르 형제가 시네마토그라프라는 기계를 발명하고 이를 이용해 영화를 촬영 하면서 탄생했다. 1891년 에디슨과 윌리엄 딕슨이 함께 발명한 키네토스코프는 수직의 요지경 같은 장치로 관객이 혼자 장치 속의 영화를 들여다보는 형태이다.
5. 다음 중 영화의 특성이 아닌 것을 고르시오.
1 다양한 영역의 순수 예술이 여러 방식으로 관여하는 종합 예술이다.
2 특별한 지식이나 소양이 없어도 누구나 즐길 수 있는 평등하고 대중적인 예술이다.
3 시간 예술과 공간 예술이 결합된 형태이다.
4 일품일회성(一品一回性)의 권위성을 갖는다.
☆ 영화는 예술이 보편적으로 가진 일품일회성의 권위를 벗어버린 평등하고 대중적인 예술이다.
6. 다음 중 바른 설명을 고르시오.
1 중국에 영화가 전파된 것은 영화가 발명된 1895년이다.
2 중국에 최초로 영화가 상영된 것은 베이징의 천락다원(天樂茶園)에서였다.
3 중국인들은 영화의 상영 방식이 자국의 피영희(皮影戱)와 유사하다고 느껴 서양영희(西洋影戱)라고 불렀다.
4 영화는 홍콩을 통해 중국으로 유입되었다.
☆ 영화가 발명된 이듬해인 1896년에 당시 개항지였던 상하이를 통해 중국에 영화가 유입되었다. 중국에서 최 초로 영화가 상영된 것은 1896년 상하이 서원(徐園)의 찻집 우일촌(又一村)에서였다.
7. 다음 중 영화 <정군산(定軍山)>에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 사진사이자 사업가였던 임경태(任慶泰)가 제작하였다.
2 중국인이 만든 최초의 영화로 베이징에서 상영되었다.
3 다양한 촬영 기법이 사용되었다.
4 대중들에게 큰 호응을 얻었다.
☆ <정군산>은 일종의 공연 기록 영상으로 이렇다 할 촬영 기법이 사용되지는 않았다.
8. 다음 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 1930년대 중국 영화계는 명성영화사, 천일영화사, 연화영화사가 이끌었다.
2 1920년대 중국 영화의 메카는 베이징이었다.
3 1930년대 좌익영화운동에 힘입어 중국 영화는 예술적으로 성숙한 황금기를 맞이한다.
4 1910년대 초까지 중국의 영화 제작과 상영은 대부분 외국인들에 의해 이루어졌다.
☆ 상하이는 개항지로서의 지리적 이점 덕분에 외국 문물을 빨리 받아들였고, 1920년대 중국 ‘영화의 메카’로 자리 잡는다. 때문에 민국 시기의 영화를 ‘상하이 영화’라고도 부른다.
9. 다음은 누구에 대한 설명인지 고르시오.
“원래는 외국 상사에서 근무하고 있었으나 신민공사를 세워 아세아영화공사의 업무를 인수하고 중국 최초의 극영화인 <난부난처>를 촬영한다. 1922년 정정치우 등과 명성영화사를 설립하여 1920년대 중국 영화의 역사 를 써 나간 인물이다. 명성영화사의 재정난을 타개한 영화 <할아버지를 구한 고아>의 감독을 맡기도 하였다.”
1 톈한 2 장스촨 3 우용강 4 훙선
☆ 장스촨은 정정치우 등과 함께 명성영화사를 세우고 20년대 중국 영화사를 개척해나갔다. 이들은 중일전쟁 이 발발한 1937년까지 활발한 작품 활동을 하였다.
电影传奇（总策划：崔永元）： 《难夫难妻》之《第一步第一部》 感恩朋友们对崔老师的关爱！崔老师说：“正在恢复。嗓子稍有问题”。小崔老师快回来了。我们一直在这里为崔老师祈福！今天发布2009年1月播出的 电影传奇 “《难夫难妻》之《第一步第一部》”。《难夫难妻》是1913年上映的中国故事片，也是中国第一部短故事片，由郑正秋编剧，张石川、郑正秋共同执导，丁梦鹤、王病僧、黄小雅、...
10. 다음 작품에 대한 설명으로 옳지 않은 것을 고르시오.
“롼싸오(阮嫂)는 상하이 뒷골목에서 몸을 팔아 아이를 키우며 생계를 꾸려 간다. 어느날 매춘 단속을 나온 경 찰에게 쫓겨 들어간 곳이 하필 건달의 집이었다. 그녀는 건달의 손아귀에서 벗어나려 애를 쓰지만, 아이를 볼 모로 협박하는 건달에게 벌어 온 돈을 다 빼앗긴다. 아이만큼은 제대로 키우려고 몰래 돈을 모아 아이를 학교 에 보내지만, 학교는 그녀의 직업을 문제 삼아 아이를 내보내려고 한다. 한편 아이를 위해 몰래 모아 둔 돈을 건달이 도박에 탕진한 것을 알게 된 롼싸오는 술병으로 건달의 머리를 내리친다. 결국 건달은 죽고 그녀는 감옥에 간다.”
1 중국 무성영화가 예술적으로 절정에 이르렀음을 보여주는 영화이다.
2 어머니와 기녀라는 이중적 정체성을 통해 사회의 모순을 날카롭게 통찰하였다.
3 1928년에 명성영화사에서 제작된 <불타는 홍련사>이다.
4 전설적인 여배우 롼링위(阮玲玉)가 주연을 맡았다.
☆ 1934년 우용강 감독의 <신녀>에 대한 설명이다.
阮玲玉《神女》(1934) 高清1080p 數碼修復AI彩色版 神女，一部中國黑白默片，上映於1934年，由吳永剛導演，阮玲玉與章志直、黎鏗主演。劇情內容：一個為了生活和撫養兒子的年輕寡婦，在流氓的控制下忍受屈辱，雖然幾次想逃出魔掌但都沒能成功。幾年後，孩子長大了，到了入學年齡，為了讓孩子受教育，她白天在家照顧孩子，晚上在街頭當流娼，以賣笑的收入供孩子上學，並把一些積蓄藏在秘..
11. 1930년대 중국 영화계에 대한 설명 중 옳지 않은 것을 고르시오.
1 명성영화사는 1930년대에도 무협 중심의 상업영화를 만들어 대중의 외면을 받았다.
2 1933년은 공산당의 영화소조 및 중국영화문화협회가 결성되고, 제작된 영화 편수만 66편에 달하기 때문에 ‘중국 영화의 해’로 불린다.
3 1937년에 발발한 중일전쟁으로 중국 영화가 위축되기 시작하여 문을 닫는 영화사들이 속속 등장했고, 일부 영화사들은 싱가포르나 홍콩으로 이주했다.
4 1930년대 문화인과 지식인 뿐만 아니라 대중도 적극적으로 소리를 내어 영화계의 변화를 촉구하였다.
☆ 명성영화사 역시 1930년대 좌익영화의 흐름에 동참하였고, 1933년에 제작한 명성영화사의 첫 번째 좌익영화 <광류>가 영화계를 뒤흔들며 대성공을 거두었다.
6강. 신중국 이후의 영화
가 신중국 건국 이후 중국 영화계는 국영체제로 개편되고, 노동계급성과 인민대중성을 담보하는 사 회주의 리얼리즘 영화 미학을 확립하고자 했다.
나 문화대혁명 시기에 영화계의 암흑기가 시작되었고, 장칭이 제시한 ‘3돌출’을 만족시키는 모범극 영화가 제작되었다.
다 덩샤오핑의 개혁개방 정책에 따라 3세대, 4세대, 5세대 영화인들이 활약하며 중국 영화는 제2의 황금기를 맞이했다.
라 장이머우, 천카이거 등 5세대 감독은 새로운 영상미학을 선보이며 세계 영화계에 중국 영화를 각 인시켰다.
마 현재 중국 영화계는 주선율 영화와 상업 영화, 예술 영화로 다원화되었다.
1. 개혁개방 이후 이전 중국영화와 차별화되는 미학을 선보이며 중국영화를 세계화한 영화 감독들을 몇 세대로 분류하는가?
☆ “5세대” 중국영화계가 정상화되면서 장이머우, 천카이거 등이 세계영화계에서 주목받자 이들을 가리키기 위해 세대론이 제기되었고, 이들은 5세대로 분류되었다.
2. 문화대혁명 시기 혁명영웅을 그리는 모범극 영화에는 ‘삼영웅 원칙’이 적용되었다?
☆ 모범극 영화에 적용된 지침은 ‘삼돌출 원칙’으로 등장인물 중 긍정적인 인물을 부각시키고, 긍정적인 인물 중 영웅적인 인물을 부각시키며, 영웅들 중에서는 주요 영웅을 더 부각시키는 것을 말한다. 영화에서 이는 “아 군은 가까이 적은 멀리, 아군은 정면에서 적은 측면에서, 아군은 우러러 보이게 적은 내려다 보이게, 아군은 밝게 적은 어둡게” 담아내는 촬영과 장면 구성의 지침 역할을 하였다.
https://www.youtube.com/watch?v=6JsAlxoXAAo
3. 다음 중 주선율 영화에 대한 설명으로 옳은 것은 무엇인가?
1 영화를 정치의 선전도구로 인식했던 사회주의 전통을 계승하는 영화이다.
2 신중국 건국 초기에 제시되었다.
3 주선율 영화는 상업적 운용을 거부하며 순수한 공익의 목적을 추구한다.
4 주선율 영화는 정부 재정 지원이 부족하여 점차 대중들의 외면을 받고 있다.
☆ 1987년 제기된 주선율 영화는 국가의 정책과 이데올로기를 선양하는 영화를 일컫는 말이다. 주선율 영화는 영화를 정치의 선전도구로 인식했던 사회주의 전통을 계승하는 영화이지만, 개방화와 시장화 추세에 맞춰 좀 더 넓은 개념으로 변화하며 사회주의적 가치관에서 민족단결, 애국주의, 현대화 정신 등으로 확장되었다. 또 그간 정부의 기금 등 여러 가지 혜택을 누려왔으나 관객들의 거부감이 커지고 흥행성적이 저조해짐에 따라 상업성과 결합하여 대중화를 시도하고 있다.
4. 다음 중 신중국 시기 영화에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 1950년 한국전쟁의 발발로 미국이 중국의 적국으로 규정되면서 할리우드 영화의 수입과 상영이 전면 금지되었다.
2 문예계의 사상 검증을 하는 정풍운동이 벌어지면서 중국 영화계는 침체기에 들어간다.
3 사회주의 노선과 시스템은 당시 홍콩 영화계에도 적용되었다.
4 신중국 건국 후 개혁개방 이전까지 제작된 극 영화는 계급 투쟁적 갈등 구조와 전형화된 인물유형이 주를 이룬다.
☆ 신중국 시기 사회주의 노선과 시스템을 받아들일 수 없는 영화인들은 당시 영국령이던 홍콩으로 이주하였다.
5. 다음 중 중국 영화계의 세대론에 대한 설명으로 바른 것을 고르시오.
1 중국에 영화가 유입된 초기부터 무성영화가 발전했던 1940년대까지 활동한 감독과 문인들을 1세대 영화인으로 분류한다.
2 2세대 영화인은 좌익영화운동을 이끌며 중국 영화계의 1차 황금기인 1930~40년대 활동한 영화인 들이다.
3 6세대 영화인은 5세대를 계승하며 민족적 미학을 추구하였다.
4 새로운 영상미학을 선보이며 세계 영화계에 중국 영화를 각인시킨 천카이거(陣凱歌), 장이머우(張藝謀) 등은 4세대 감독이다.
☆ 영화 유입 초기부터 무성영화 시대인 1920년대에 활동한 영화인을 1세대로 분류한다. 세계영화계에 중국 영화를 각인시킨 영화인들은 5세대로 분류되며, 훗날 5세대가 주류화되자, 이에 반발하여 도시의 주변인들과 중국 사회의 내부 갈등을 다루는 6세대가 출현한다.
6. 다음은 중국 영화 감독 중 몇 세대에 대한 설명인지 고르시오.
“문화대혁명이 끝난 1970년대 후반부터 1980년대 초에 영화활동을 시작한 감독들을 말한다. 이들은 문화대혁 명 이전에 체계적인 영화교육을 받았지만, 문화대혁명이 끝나기를 기다릴 수밖에 없었던 비운의 세대이다. 그러나 이들은 중국 영화 발전에 있어 중요한 역할을 했다. 이들은 연극적 문법을 탈피하여 영화언어의 현대화 를 구현하였고, 정치로부터 독립하고자 하였으며, 영화의 다양화에 힘썼다. 미학적으로는 허구적 영화를 반대 하여 과도한 편집을 지양하고 삶의 진실을 담아내고자 롱테이크 기법을 선호했다. 대표적인 영화인으로 우이궁(吳貽弓), 황젠중(黃建中), 우톈밍(吳天明) 등이 있다. 이들은 문화대혁명 후 대부분 베이징영화학교(北京電影 學院)에서 교편을 잡았다. 이들은 이후 세계적인 주목을 받은 5세대가 활동할 수 있는 토양을 만들어 준 동시 에 5세대를 직접 양성해 낸 스승이며, 5세대와 함께 1980년대 영화의 혁신을 이끈 세대이다.”
1 1세대 2 2세대 3 3세대 4 4세대
☆신시기에는 이미 원로 영화인이 된 3세대와 문혁이 끝나길 기다리며 중년이 된 4세대, 새롭게 등장한 5세 대가 같이 활약하며 다양한 미학과 스타일의 영화를 꽃피우게 된다.
7. 다음 중 장이머우(張藝謀) 감독의 영화가 아닌 것을 고르시오.
1 <붉은 수수밭(紅高梁)> 2 <황토지(黃土地)>
3 <홍등(大紅燈籠高高掛)> 4 <인생(活着)>
☆ <황토지(黃土地)>는 천카이거 감독의 작품이다.
8. 다음은 어떤 영화에 대한 설명인지 고르시오.
“1987년에 처음 제기된 개념으로 국가의 정책과 이데올로기를 선양하는 영화를 일컫는다. 1989년 중국 건국 40주년을 맞아 제작된 <개국대전(開國大典)>이 첫 작품으로 여겨진다. 영화를 정치의 선전도구로 인식했던 사회주의 전통을 계승하는 영화이지만, 개방화와 시장화 추세에 맞춰 좀 더 넓은 개념으로 변화하며 사회주의적 가치관에서 민족단결, 애국주의, 현대화 정신 등으로 확장되었다. 또 대중의 취향을 고려하여 예술적 표현과 상업적 운용에 있어서도 유연한 모습을 보인다. 21세기 이후 상업성과 결합하여 대중화를 시도하고 있다. 그 간 정부기금을 비롯하여 ‘중점 영화’로서 상영기간이 보장되는 등 여러 가지 혜택을 누려 왔기 때문에 예술적 인 완성도가 부족했다. 그러나 관객들의 거부감이 커지고 흥행성적이 저조해짐에 따라 대중의 호응을 이끌어 낼 수 있는 방안을 모색하기 시작했다. 이로부터 스타를 기용하고 스토리 구성을 다채롭게 하며 볼거리가 많 은 스펙터클한 영화를 제시하기 시작했다.”
1 모범극 영화 2 주선율 영화 3 공익 영화 4 블록버스터 영화
☆ 주선율 영화는 정부기금과 상영 기간 보장 등의 혜택으로 예술적인 완성도가 떨어져 관객들의 거부감이 커지 고, 흥행 성적이 저조해지자 스타를 기용하고 스토리 구성을 다채롭게 하는 등 대중의 호응을 이끌어낼 수 있는 방안을 모색하며 더 이상 과거의 경직된 정치 선전물이 아닌 대중이 선호하는 영화 장르로 자리매김하고 있다.
9. 다음은 어떤 영화에 대한 설명인지 고르시오.
“사회주의 중국에서 첫 번째로 탄생한 극영화는 동북영화제작소에서 제작하고 왕빈(王濱)이 감독한 영화이다. 1949년 제작된 이 영화는 사회주의 중국 건국 이전에 상영되었지만, 공산당이 재편성한 영화체제 속에서 제 작되었기 때문에 사회주의 중국의 첫 번째 작품으로 여겨진다. 영화는 국공내전 시기 공산당이 쑹화강(松花江)에 다리를 건설해야 승리의 열쇠를 거머쥘 수 있는 상황에서 노동자들이 힘을 합쳐 다리를 건설하는 이야 기를 담고 있다. 이 영화는 사회주의 리얼리즘 영화로 옌안문예강화와 소련의 영화 이론에 입각하여 노동자를 주인공으로 내세운 첫 번째 영화였다. 그간의 비판적 리얼리즘이 자본주의 사회에 대한 비판과 폭로에 초점을 맞춘 것과 달리 사회주의 리얼리즘은 새로운 사회의 건설과 그 과정을 적극적으로 형상화하고자 했기 때문에 미래에 대해 낙관적인 전망을 그려 냈다. 이 영화 역시 열악한 상황과 부족한 자재에도 불구하고 노동자들이 단결하여 다리를 완공하고, 마오 주석을 외치는 함성으로 마무리된다.”
1 붉은 수수밭 2 신녀 3 전랑2 4 다리
☆ <신녀>는 1930년대 중국 무성영화의 최고봉으로 평가받는 작품이며, <붉은 수수밭>은 개혁개방 이후 장이 머우를 세계적으로 알린 영화이며, <전랑2>는 21세기 상업화에 성공한 주선율 블록버스터 영화이다.
10. 다음 작품에 대한 설명으로 옳은 것을 고르시오.
“1987년 동명소설을 각색하여 만든 작품으로 영화의 배경은 물이 안 나오는 척박한 황토고원의 작은 마을이 다. 이 마을은 여자들이 강에서 물을 길어 와 삶을 유지하고, 남자들은 수세대에 걸쳐 우물을 파고 있지만, 사 고로 계속 죽어 간다. 남자 주인공과 여자 주인공은 사랑에 빠지지만 집안의 반대로 이루어지지 못한다. 어느 날 사고로 이 두 사람은 우물 구멍에 갇히고 죽음의 위험을 마주하면서 둘은 그간 개인을 억압하던 사회적 규범에서 벗어나 하나가 된다.”
1 영화를 제작한 감독은 개혁개방 시기 원로가 된 3세대 감독이다.
2 127개의 우물 구멍을 통해 이데올로기와 비이성적 의무를 강요하는 사회를 형상화하였다.
3 장이머우의 <붉은 수수밭>에 대한 설명이다.
4 문화대혁명 시기 중국 서민들의 삶과 갈등을 사실적으로 묘사하는 동시에 결국에는 선이 승리
한다는 낙관적인 전망을 그려 낸다.
☆ 대표적인 4세대 감독인 우톈밍의 <오래된 우물(老井)>에 대한 설명이다. 우톈밍은 작은 마을을 담담하게 스크린에 담아내며 잘못된 방향으로 발전하는 사회에 대해 비판적인 메시지를 던진다.
11. 문화대혁명이 끝난 후 중국 영화계에 대한 설명으로 옳지 않은 것을 고르시오.
1 문화대혁명이 끝나고 4인방을 타도하며 좌익영화운동이 일어난다.
2 비판의 대상이 되어 고초를 겪었던 영화인들을 복권시키고, 금지되었던 영화들을 재평가하면서 활력을 회복하고자 했다.
3 이미 원로 영화인이 된 3세대와 문화대혁명이 끝나길 기다리며 중년이 된 4세대, 그리고 새롭게 등장한 5세대가 함께 활약하며 다양한 미학과 스타일의 영화가 꽃을 피운다.
4 그간 문을 닫았던 영화사와 영화학교들이 문을 열고, 영화예술에 대한 활발한 토론이 벌어졌으며,다시금 자유로운 창작의 길이 열렸다.
☆ 좌익영화운동이 일어났던 것은 1930년대이다.
7강. 홍콩·타이완 영화
가 리민웨이감독의 <장자시처>(1913)가 제작되면서 홍콩 영화가 본격적으로 탄생했다.
나 1930년대 홍콩 영화계는 광둥 지역 및 동남아와 서구 화교 사회를 겨냥한 광둥어 영화를 제작하여 큰 성공을 거둔다.
다 1960~1970년대에 쇼브라더스와 골든하베스트가 제작한 무협 영화가 세계적인 인기를 얻으면서 홍콩 영화는 황금기를 맞는다.
라 1980년대에는 홍콩 뉴웨이브라고 불리는 신예 감독들이 출현하여 세련된 기법 속에 홍콩의 정체성을 탐구하는 수작이 만들어진다.
마 일제 식민통치를 받던 타이완에서는 오랜 기간 검열과 통제로 인해 영화의 발전이 더디게 진행되었으나, 해방 후 1955년부터 타이완 방언 영화가 크게 인기를 끌며 점차 활력을 찾아갔다.
바 1960년대에는 타이완 정부의 지원과 경제의 급속한 성장, 홍콩 영화인들의 유입 등에 힘입어 타이완 영화는 황금기를 맞는다.
사 1980년대에 타이완의 역사와 삶을 조명하는 타이완 뉴웨이브감독들이 출현하면서 작품성이 높은 영화들이 대거 제작되었지만, 1986년 스크린쿼터제 폐지로 인해 타이완 영화계는 급격한 침체기를 겪기도 했다.
1. 스튜디오 시스템을 운용하며 후진취안과 장처 감독 등을 영입하여 1960년대 홍콩 영화의 황금기 를 이끄는 동시에 영화시장을 독점한 영화사는 어디인가?
☆ “쇼브라더스” 샤오런메이(邵仁枚)와 샤오이푸(邵逸夫)형제가 1958년 홍콩에 설립한 영화사인 쇼브라더스는 스튜디오 시스템 운용과 생산, 배급, 상영을 수직통합하며 홍콩영화시장을 독점하였고, 외팔이 시리즈 등을 성 공시키며 홍콩영화계의 황금기를 이끌었다.
2. 홍콩 뉴웨이브 감독들은 연극인 출신들로 해외 유학 후 영화계에 들어섰다?
☆ 황금기를 구가하던 TV업계가 극심한 경쟁 속에 파산하면서, TV업계에 종사하던 인력들이 영화업계에 들어왔고, 세련된 화면과 홍콩 정체성을 영화에 담아내기 시작했다.
3. 다음 중 타이완 영화에 대한 설명으로 옳은 것은 무엇인가?
1 타이완 영화는 화교권을 공략하기 위해 광둥어 영화를 제작하였다.
2 타이완 영화는 헐리우드 영화계의 세례를 받고 중국 본토와 홍콩보다 더 빠르게 발전하였다.
3 타이완 뉴웨이브 감독들은 타이완의 역사와 삶을 스크린에 생생하게 담아내는 리얼리즘 미학을 추구하였다.
4 타이완의 대표적인 영화상은 금상장이다.
☆ 타이완 영화는 일본의 식민지 정책과 국민당의 반공 정책, 그리고 헐리우드의 공세 속에 중국 본토 및 홍콩보다 더디게 발전하였다. 광둥어 영화를 제작한 것은 홍콩이며, 타이완의 대표적인 영화상은 금마장이다. 타이완 정부가 영화제를 신설하고 외국영화의 수입을 제한하는 등 자국 영화 육성 정책을 시행하면서 타이완 영화는 60년대 황금기를 맞이한다. 금상장은 홍콩의 영화상이다.
4. 다음 중 틀린 설명을 고르시오.
1 홍콩은 대륙보다 10년 늦은 1906년에 영화가 유입되었다.
2 홍콩의 광둥어 영화는 상하이보다 압도적인 우위를 보이며 대륙 영화계를 휩쓸었다.
3 <장자시처(莊子試妻)>는 홍콩인이 만든 최초의 영화이다.
4 영화 유입 초기 베이징에서 가장 인기 있는 오락물은 경극이었고, 홍콩에서 가장 인기 있는 오락물은 월극(粤劇)이었다.
电影传奇之096 天下为公——《庄子试妻》 少有人知道，当初孙中山题下“天下为公”这四个字，只是为褒奖一个人——被称为香港电影之父的黎民伟。北伐刚刚开始时，他曾扛着笨重的摄影机，不顾生命危险，在战火纷飞中拍摄了攻打惠州城的镜头。黎民伟传奇的一生与电影密不可分。1913年，黎民伟创办了香港第一家影业公司——华美公司，拍摄了香港第一部故事片《庄子试妻》。191.
☆ 영화가 발명된 이듬해인 1896년에는 중국 대륙에 영화가 유입되었고, 홍콩에 영화가 처음 소개된 것은 한 해 늦은 1897년이다. 홍콩은 광둥어 영화의 중심, 상해는 표준어 영화의 중심으로 중국 영화계를 이끄는 쌍두 마차가 되었다. <장자시처>는 홍콩인이 만든 최초의 영화로 로스앤젤레스에서 상영되었다.
5. 다음 중 광둥어 영화에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 제2차 세계대전 이후 동남아시아의 경제가 호전되면서 싱가포르, 말레이시아에서 광둥어 영화에 대한 수요가 급증하였다.
2 1936년 국민당 정부가 광둥어 영화 제작 금지령을 내렸고, 이는 이듬해부터 시행되었다.
3 홍콩과 광둥 지역을 비롯한 동남아시아 및 미국, 캐나다 등지의 화교 사회에서 크게 환영받았다.
4 1930년대 유성영화의 시대가 도래하면서 홍콩은 광둥어 영화의 중심지로 급부상했다.
☆ 1936년 국민당 정부가 광둥어 영화 제작 금지령을 내렸지만 1937년 중일전쟁이 발발로 거의 실행되지 못했다.
6. 다음 중 바른 설명을 고르시오.
1 홍콩 영화는 쇼브라더스의 활약으로 1960년대 황금기를 맞이한다.
2 리샤오룽, 청룽, 훙진바오, 위안뱌오 등은 쇼브라더스 소속 배우였다.
3 골든하베스트의 성공 신화를 저지한 것은 신생 영화사 쇼브라더스였다.
4 쇼브라더스는 외주 제작 시스템을 도입했다.
☆ 1960년대는 홍콩 영화의 황금기를 이끈 것은 영화사 쇼브라더스이다. 쇼브라더스의 성공 신화를 저지한 것 은 1970년 새롭게 창립된 신생 영화사 골든하베스트였다. 쇼브라더스는 스튜디오 시스템을, 골든하베스트는 외주 제작 시스템을 도입했다.
7. 다음 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 홍콩 뉴웨이브 감독들은 홍콩의 정체성을 영상에 담아내려고 하였다.
2 쿵푸 영화가 세계적으로 붐을 일으키게 된 데에는 리샤오룽(李小龍)이 큰 역할을 하였다.
3 홍콩 누아르 영화는 우위썬(吳宇森)의 작품들이 세상에 나오면서 본격적인 궤도에 올랐다.
4 홍콩 코미디 영화는 21세기에 들어 비로소 사람들의 각광을 받기 시작했다.
☆ 홍콩 코미디 영화는 무협 영화와 함께 1970년대 홍콩 영화를 이끈 장르로 <반근팔량(半斤八兩)>(1976), <매신계(賣身契)>(1978) 등은 홍콩뿐만 아니라 동남아 일대와 유럽에서도 크게 성공하였다.
8. 다음은 어느 지역의 영화 발전 모습인지 고르시오.
“이 지역의 영화는 더디게 발전했다. 1895년 청나라가 청일전쟁에서 패한 후 이 지역은 일본에 할양되어 1945년까지 50년간 일제의 식민통치를 받는다. 일제 통치하에서 제작된 영화는 일본의 식민통치를 정당화하 는 선전 영화들이 주를 이루었다. 일본은 정치선전 영화를 만드는 동시에 영화에 대한 검열제도도 시행했다. 민족의식을 고취하거나 성적 묘사가 들어간 장면을 검열하던 초기 규정은 점차 강화되어 1931년부터는 중국어를 사용하지 못하게 했다. 1945년 일본이 패망한 후에도 할리우드 영화가 영화시장을 장악하였다. 1955년 이 지역의 방언 영화가 붐을 일으키며 영화계는 활력이 생겼고 1960년대 황금기를 맞이한다.”
1 타이완 2 마카오 3 홍콩 4 싱가포르
☆타이완 영화는 오랜 일제 식민지 정책과 할리우드 영화의 우세 속에 더딘 발전을 이루었으나 타이완 방언 영화의 출현으로 영화계가 발전하기 시작하였고, 정부의 지원책에 힘입어 황금기에 접어들었다.
9. 다음은 어떤 영화장르에 대한 설명인지 고르시오.
“프랑스어로 ‘검다’는 뜻을 가진 이 단어는 프랑스 평론가들이 일부 영화를 ‘스타일적으로 검은 화면에 검은 주제를 다룬 검은 영화’라고 정의하면서 생긴 용어이다. 시각적 스타일이 차별화된 어둡고 진지한 분위기의 범죄 영화를 가리킨다. 어두운 화면과 미장센은 밤의 세계를 염세적으로 그려 내며 불안한 미래에 대한 허무주의를 표현한다. 독일 표현주의에서 영향을 받은 이 장르는 1940~1950년대에 세계적으로 유행했다. 제2차 세계대전 이후 할리우드에 매카시즘의 공포가 덮치고 반미활동조사위원회(HUAC)가 블랙리스트를 작성하였는 데, 이러한 사회적 분위기에 대해 반항을 표현하려고 했다. 홍콩에서 이 장르 영화는 1980년대에 우위썬(吳宇 森)의 작품들이 세상에 나오면서 본격적인 궤도에 올랐다.”
1 쿵푸 영화 2 코미디 영화 3 무협 영화 4 누아르 영화
☆ 홍콩 누아르 영화는 1980년대에 우위썬(吳宇森)의 작품들이 세상에 나오면서 본격적인 궤도에 올랐다. 우위썬 은 무협 영화의 대부였던 장처의 조연출 출신으로, 골든하베스트에서 영입한 감독이다. 그의 <영웅본색(英雄本色)>(1986), <첩혈쌍웅(喋血雙雄)>(1989) 등이 발표되면서 누아르는 홍콩 영화계의 주요 경향으로 자리 잡았다.
10. 다음은 어떤 영화인들에 대한 설명인지 고르시오.
“영화산업계가 침체되어 가는 가운데 타이완에서도 새로운 세대의 감독들이 탄생했다. 이들은 타이완의 역사 와 삶을 스크린에 생생하게 담아내는 리얼리즘 미학을 추구하는 동시에 영화의 사실감을 높이기 위해 스타 시스템을 배제하고 잘 알려지지 않은 아마추어 배우들을 선호했다. 대표적인 감독으로는 에드워드 양, 허우샤오셴, 황밍촨, 리안(李安), 차이밍량(蔡明亮) 등이 있다.”
1 타이완 뉴웨이브 2 홍콩 뉴웨이브 3 5세대 감독 4 황금트리오
☆ 타이완 뉴웨이브 감독들의 출현으로 타이완 영화는 예술적 수준이 향상된다. 타이완 뉴웨이브의 출현을 알 린 영화는 에드워드 양(楊德昌)을 비롯한 4명의 신인 감독이 공동으로 연출한 <광음적 고사(光陰的故 事)>(1982)이다. 현대 타이완에 적응하여 살아가는 다양한 인물들의 이야기를 에피소드별로 담은 <광음적고사>는 평론단의 호평을 이끌어 냈다.
8강. 중국 만화의 탄생과 발전
현대 중국에서 만화는 전통문화의 토대 위에 서구의 만화기법이 일본을 거쳐 수입되면서 발전하기 시작한다. 중국에서 만화는 대중 오락물, 정치 선전도구, 노동자예술, 문화산업의 총아로 변화해왔다. 만화는 단지 웃기고 저급한 콘텐츠가 아니라 예술적 성취와 함께 현대 중국이 걸어온 역사를 비춰 주는 시대의 거울로도 작동한다.
가 윌 아이스너(Will Eisner)는 만화를 ‘연속예술’로 정의한다. 애니메이션도 연속된 시각예술이란 점 에서 동일하지만, 애니메이션은 시간에서 연속되는 것이지 만화처럼 공간에서 병렬되지 않는다는 점 에서 차이가 있다. 만화의 칸은 각각 다른 공간을 차지하며 칸의 이동이 시간의 역할을 한다. 스콧 맥클라우드는 만화를 수용자에게 정보를 전달하거나 미학적 반응을 일으키기 위해 의도된 순서로 병 렬된 그림 및 기타 형상들이라고 정의한다.
나 중국 만화는 중국 고전소설에 삽입되던 삽화의 전통과 근대 잡지와 신문에 등장한 카툰, 연환화(連環畫)의 영향과 일본을 거쳐 유입된 서양의 만화 형식이 융합하면서 발전했다. 만화가 활성화되려면 싸게 대량 인쇄가 가능해야 하며, 대중들이 쉽게 접할 수 있는 유통망이 있어야 한다. 근대 중국에서 발간된 신문과 잡지는 대중들이 만화를 접하는 중요한 통로가 되었다.
다 1920년대 말부터 1930년대는 중국 만화잡지의 전성기였다. 1928년 『상하이 만화(上海漫畫)』가 창 간되었고, 3,000부나 판매될 정도로 큰 인기를 누렸다. 뒤를 이어 『시대만화(時代漫畫)』, 『만화생활 (漫畫生活)』, 『독립만화(獨立漫畫)』, 『만화계(漫畫界)』 등이 상하이에서 출간되었다.
라 중국 만화산업이 본격적으로 발전한 것은 1990년대이다. 『북경카툰(北京卡通)』, 『중국카툰(中國卡 通)』 등의 만화잡지가 출간되면서 전업 만화작가들이 등장했다. 이후 『만우(漫友)』와 『지음만객(知音 漫客)』 같은 인쇄만화 잡지를 거치면서 중국 만화는 산업으로 성장했다.
마 인터넷 시대가 시작되면서 인쇄만화는 서서히 웹만화에 중심 위치를 물려주고 있다. 대표적인 웹 만화 플랫폼으로 콰이칸만화(快看漫畫), 텐센트동만(騰訊動漫), 웨이보동만(微博動漫) 등이 있다. 중국 에서 웹만화는 IP(intellectual property, 지적재산권)로서 가치를 더욱 주목받고 있다.
1.다음중만화의특성에대한설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 만화는 그림과 문자가 결합하여 가독성과 정보전달력이 우수한 미디어이다.
2 중국 만화가 신문과 잡지에 게재될 수 있었던 배경에는 목판인쇄 기술이 있다.
3 『점석재화보(點石齋畵報)』는 중국 근대만화의 출현에 큰 영향을 주었다.
4 『상하이 포커(上海潑克)』는 중국에서 발행한 최초의 만화 전문잡지이다.
☆ 중국 만화가 신문과 잡지에 게재될 수 있었던 배경에는 서구에서 수입한 석판인쇄(lithography) 기술이 중요한 역할을 했다.
2.개혁개방시기의 중국만화에 관한 설명중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 1980년대 말 일본 만화가 중국에 유입되었지만, 영향을 크게 받지는 않았다.
2 1980년대 말 <드래곤볼>, <도라에몽>, <란마> 등 일본 만화가 큰 인기를 얻었다.
3 중국 만화가 본격적인 산업으로 발전한 것은 1990년대이다.
4 『북경카툰(北京卡通)』 등의 만화잡지가 출간되면서 전업 만화작가들이 등장했다.
☆ 1980년대 말 <드래곤볼>, <도라에몽>, <란마> 등의 일본 만화가 유입되면서 중국 전통화와 사실주의 화풍 이 주류를 이루던 중국 연환화는 점차 인기를 잃었고, 지금까지도 중국 소재를 일본 만화의 문법과 스타일로 그려내는 작품들이 대다수를 차지하고 있다.
3. 2006년에 창간된 만화잡지로 중국 만화잡지 시장의 50% 이상을 차지했다. 모든 만화를 컬러로 게재하면서 중국 만화의 컬러 시대를 열기도 했다. 또 모든 작품을 창작 만화로 하고, 스토리를 단순 화시키면서 10~15세의 어린이 독자 사이에서 선풍적인 인기를 끌었던 만화잡지는 무엇인가?
☆ “지음만객” 『지음만객(知音漫客)』은 2000년대 만화잡지의 리더로 중국 만화잡지 시장의 50% 이상을 차지 했다. 『삽만화(颯漫畫)』는 여학생을 주요 대상으로 삼았고, 『신만(神漫)』은 판타지를 즐기는 남성들을 주된 대상으로 삼았다.
4. 다음 괄호에 적당한 단어를 선택하시오.
“서구에서 만화는 이탈리아에서 시작된 ‘캐리커처(caricature)’가 영국의 ‘카툰(cartoon)’으로 계승되고, 미국의 ‘코믹스(comics)’로 확대되면서 형성되었다. 중국 만화는 서구와 발전 경로가 다를 수밖에 없다. 중국 만화의 문화적 뿌리를 살펴보면 중국 고전소설 판본에 삽입하던 ( )의 전통과 근대 잡지와 신문에 등장한 카툰, 그리고 연환화(連環畫)의 영향하에 일본을 거쳐 수입한 서양의 만화 형식이 융합하면서 발전해 왔다고 할 수 있다.”
1 문인화 2 산수화 3 풍속화 4 삽화
☆ 통속소설의 삽화(揷畫)는 등장인물이나 배경, 건축물 같은 공간을 이미지화하여 소설의 서사를 재현하고, 인물의 성격이나 관계를 부각해 독자의 흥미를 강화하는 그림이다. 그림의 형식이나 스토리와의 연관성을 고 려하면 중국 근대만화의 실질적인 기원은 명청(明淸) 시대에 크게 유행한 소설 삽화로 볼 수 있다.
5. 다음 중 연환화(連環畫)의 특성에 대한 설명으로 바른 것을 고르시오.
1 사회 지배 계층이 주 독자이다.
2 문자 중심이고 그림은 부차적 역할을 한다.
3 한 컷짜리 시사만평과 유사하다.
4 초기 연환화의 내용에 무협 소설과 영화가 지대한 영향을 미쳤다.
連環畫 成語故事之——《四面楚歌》 歡迎進入乾淨世界：無暴力、無色情、無犯罪、無毒無害
☆ 연환화는 그림이 중심이고, 문자는 간략한 설명에 멈춘다. 한 컷짜리 시사만평과 달리 연속되는 그림으로 구성되어 있으며, 스토리를 가지고 있는 것이 특징이다. 사회 하위계층과 청소년이 주 독자층이었다.
6. 다음 중 예첸위(葉淺予)의 <왕선생(王先生)>이 실렸던 만화잡지를 고르시오.
1 『상하이 만화(上海漫畵)』 2 『구망만화(救亡漫畵)』 3 『지음만객(知音漫客)』 4 『삽만화(颯漫畫)』
☆ 상하이 시민들의 정서를 코믹하게 그린 예첸위(葉淺予)의 <왕선생(王先生)>은 중국 만화잡지의 전성시대인 1930년대에 큰 인기를 누렸던 만화이다. <왕선생>은 『상하이 만화』, 『시대만화』 등에 게재되었다. 『구망만화 (救亡漫畵)』는 항일전쟁에 관한 만화가 주를 이루었고, 『지음만객(知音漫客)』과 『삽만화(颯漫畫)』는 2000년대 이후에 출판된 만화잡지이다.
7. 다음 설명에 해당하는 만화 주인공을 고르시오.
“1930년대 장러핑(張樂平)이 그린 만화의 주인공이다. 일본군의 침략으로 잃어버린 부모를 찾아 떠돌아다니는 과정에서 겪는 고단한 생활과 시대의 아픔을 그리고 있다. 비록 먹을 것이 없어 굶주리고, 추위를 피할 수 있는 따뜻한 옷과 집도 없지만 밝고 긍정적으로 세상을 살아간다. 거리에서 구두를 닦고 짐을 나르는 고단한 일 을 하며 살아가지만, 나쁜 짓은 꿈도 꾸지 않는다. 오히려 낙관적이고 유머러스한 성격으로 대중들의 사랑을 받았다. 주인공의 이름은 머리카락이 세 가닥밖에 없기에 붙여졌다.”
1 왕선생(王先生) 2 싼마오(三毛) 3 샤오천(小陳) 4 다토우(大頭)
☆ 1930년대 만화작가 장러핑(張樂平)은 일본군의 침략으로 잃어버린 부모를 찾아 떠돌아다니는 고아 소년의 이야기를 <싼마오 유랑기(三毛流浪記)>로 그렸다. 십대 소년인 주인공 싼마오(三毛)는 머리카락이 세 가닥밖 에 없다. 그래서 이름이 싼마오이다.
8. 개혁개방 시기의 중국 만화에 관한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 1980년대 말 일본 만화가 중국에 유입되었지만, 영향을 크게 받지는 않았다.
2 1980년대 말 <드래곤볼>, <도라에몽>, <란마> 등 일본 만화가 큰 인기를 얻었다.
3 중국 만화가 본격적인 산업으로 발전한 것은 1990년대이다.
4 『북경카툰(北京卡通)』 등의 만화잡지가 출간되면서 전업 만화작가들이 등장했다.
☆ 1980년대 말 <드래곤볼>, <도라에몽>, <란마> 등의 일본 만화가 유입되면서 중국 전통화와 사실주의 화풍이 주류를 이루던 중국 연환화는 점차 인기를 잃었고, 지금까지도 중국 소재를 일본 만화의 문법과 스타일로 그려내는 작품들이 대다수를 차지하고 있다.
9. 다음 설명을 보고 괄호에 들어갈 단어를 고르시오.
“2006년에 창간된 ( )은 중국 만화잡지 시장의 50% 이상을 차지했다. 또 모든 만화를 컬러로 게재하면서 중국 만화의 컬러 시대를 열기도 했다. 또 모든 작품을 창작 만화로 하고, 스토리를 단순화시키면서 10~15세 의 어린이 독자 사이에서 선풍적인 인기를 끌었다.”
1 『상하이 만화(上海漫畵)』 2 『신만(神漫)』 3 『지음만객(知音漫客)』 4 『삽만화(颯漫畫)』
☆ 『지음만객(知音漫客)』은 2000년대 만화잡지의 리더로 중국 만화잡지 시장의 50% 이상을 차지했다. 『삽만화(颯漫畫)』는 여학생을 주요 대상으로 삼았고, 『신만(神漫)』은 판타지를 즐기는 남성들을 주된 대상으로 삼았다.
10. 다음 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 웹 만화의 등장으로 만화잡지의 판매 부수는 점점 감소하고 있다.
2 최근 콰이칸만화(快看漫畫)와 같은 웹 만화 플랫폼이 만화 시장을 이끌고 있다.
3 웹 만화는 지식재산권인 IP로서 가치를 더욱 주목받고 있다.
4 중국 만화와 애니메이션 시장에서 웹 만화는 25% 이상의 비중을 차지하고 있다.
☆ 지식재산권인 IP(intellectual property)를 기반으로 펼쳐지는 IP 산업은 만화와 웹소설에서 대중적인 인기를 확인받으면, 이를 애니메이션, 드라마, 영화, 게임 등으로 재가공하여 새로운 부가가치를 창출하는 방식을 말 한다. 「2016년 중국 애니메이션 & 웹툰 시장 보고서」에 따르면 중국 애니메이션과 웹툰 시장에서 웹 만화가 차지하는 비중은 5%에 불과하고, 캐릭터 상품이 전체 시장의 26%, 테마파크가 23%를 차지했다.
9강. 중국 애니메이션의 탄생과 발전
애니메이션은 고대의 시각예술을 반영한 그림자 애니메이션부터 최첨단의 디지털 애니메이션까지 다 양한 시각적 생산물을 포괄한다. 최근 애니메이션은 중국 정부가 가장 중시하는 아동교육 미디어로 다양한 지원의 결과 본격적인 산업으로 성장했다.
가 애니메이션은 예술인 동시에 대규모 자본이 투자되는 문화상품의 성격을 갖고 있다. 예술로서의 애니메이션은 미적 성취를 통해 우리에게 희로애락 등의 정서를 고양시키며, 문화상품으로서의 애니 메이션은 대중의 취향에 부합해야 다수의 관객을 모으고 경제적 수익을 창출할 수 있다. 한편 애니 메이션은 문화적 생산물로서 국가나 민족 공동체의 문화적 전통을 반영한다.
나 중국의 첫 애니메이션은 1926년 완라이밍(萬籟鳴)과 그의 형제들이 만든 <화실소동(大鬧畫室)>으 로 알려져 있다. 또 1941년 완씨 형제는 중국 최초이자 아시아 최초의 장편 애니메이션 <철선공주 (鐵扇公主)>를 제작했다.
다 상하이제작소에서 <천궁대소동(大鬧天宮)>(1961), <피리 부는 목동(牧笛)>(1963), <나타의 바다 소동(哪咤鬧海)>(1979) 등 세계적으로 유명한 극장용 애니메이션을 제작했다.
라 온라인 동영상 플랫폼은 IP(intellectual property) 산업의 핵심 영역의 하나로 애니메이션에 주목 하여 저작권을 구입하는 데 많은 자본을 투여했고, 중국 애니메이션 기업들은 TV 방송과 함께 새로 운 유통 채널을 확보하게 되었다.
마 최근 <서유기대성귀래(西遊記, 大聖歸來)>, <백사: 연기(白蛇: 緣起)>, <나타지마동강세(哪吒之魔童 降世)> 등 우수한 극장용 애니메이션이 흥행에 큰 성공을 거두었으며 정부의 전폭적인 지원정책과 외국 애니메이션 규제정책에 힘입어 중국은 애니메이션 산업의 세계적 강국으로 성장하고 있다.
1. 다음 중 애니메이션의 특징이 아닌 것을 고르시오.
1 애니메이션은 영화의 형식에 많은 부분을 의존하고 있다.
2 희로애락 등의 정서를 고양시키는 예술적 특성을 갖는다.
3 대규모 자본이 투자되는 문화 상품의 성격을 갖고 있다.
4 TV 애니메이션보다 극장용 애니메이션이 기업을 안정적으로 운영하는 데 도움이 된다.
☆ TV 애니메이션은 극장용과 달리 장편 시리즈물이 대부분이기 때문에 기업을 안정적으로 운영하는 데 큰 도움이 된다.
2. 중국 애니메이션에 관한 설명 중 바른 것을 고르시오.
1 중국의 첫 애니메이션은 <철선공주(鐵扇公主)>이다.
2 <철선공주>의 성공으로 중국 애니메이션 산업은 비약적으로 성장했다.
3 사회주의 정부가 수립되면서 중국 애니메이션은 침체기를 맞이했다.
4 상하이애니메이션 제작소(上海美術電影制片廠)가 설립되면서 중국 애니메이션은 본격적으로 발전했다.
☆ 중국의 첫 애니메이션은 1926년 완라이밍(萬籟鳴)과 그의 형제들이 함께 만든 <화실소동(大鬧畫室)>으로 알려져 있다. <철선공주(鐵扇公主)>는 완 씨 형제가 만든 아시아 최초의 장편 애니메이션이다. <철선공주>는 큰 성공을 거두었지만, 일본과 미국의 태평양전쟁으로 상하이도 위험 지대가 되면서 중국 애니메이션 산업은 더 이상 제작이 불가능한 상태가 된다. 사회주의 중국 정부가 수립되고, 영화와 애니메이션의 선전 기능과 교육 효과를 중시하면서 중국 애니메이션은 새로운 부흥기를 맞이하게 된다. 특히 1957년 상하이애니메이션 제작소(上海美術電影制片廠)가 설립되면서 중국 애니메이션은 본격적으로 발전했다.
3. 1960년대 상하이애니메이션제작소에서 중국 전통수묵화의 질감을 살려 <엄마 찾는 올챙이(小蝌蚪 找媽媽)>(1961)와 <피리 부는 목동(牧笛)>(1963)과 같은 독특한 미학을 갖춘 애니메이션을 제작했다. 이와 같은 애니메이션을 무엇이라고 부르는가?
小蝌蚪找妈妈
☆ 수묵 애니메이션은 1960년대 중국에서 전통수묵화의 질감을 살려 제작한 애니메이션이다. 대표작 <엄마 찾는 올챙이(小蝌蚪找媽媽)>(1961)는 근대 시기 대표적인 전통화 화가 치바이스(齊白石)의 그림을 참조했고, <피리 부는 목동(牧笛)>(1963)은 현대 산수화의 거장 리커란(李可染)의 그림을 참조해서 제작했다.
4. 다음 설명에 해당하는 애니메이션 작품을 고르시오.
“중국에서 최초로 컬러로 제작한 애니메이션으로, 소설 『서유기』의 손오공이 용궁에서 여의봉을 얻어 천궁에 올라가 큰 소동을 일으키고 화과산으로 내려와 천궁 군대와 대결하는 내용을 소재로 삼았다. 이 작품은 중국 애니메이션의 대부 완라이밍이 감독을 맡아 1961년에 상편, 1964년에 하편을 제작했다.”
1 <화실소동(大鬧畫室)> 2 <철선공주(鐵扇公主)>
3 <피리 부는 목동(牧笛)> 4 <천궁대소동(大鬧天宮)>
☆ 중국 최초의 컬러 애니메이션 <천궁대소동(大鬧天宮)>은 소설 『서유기』에 나오는 손오공의 탄생과 천궁에 올라가 한바탕 소동을 벌이고, 다시 화과산으로 내려와 천궁의 군대와 대적하는 이야기를 소재로 삼고 있다. 1961년에 제작한 상편이 엄청난 인기를 얻었지만, 1964년에 제작한 하편은 문화대혁명이 종결된 후에야 상영 할 수 있었다.
5. 1976년 문화대혁명이 종결된 후, 중국 애니메이션에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 1980년대 시장경제를 수용하면서 애니메이션 기업도 국영기업에서 민영으로 전환했다.
2 1988년에 상하이 국제 애니메이션 페스티벌을 개최하는 등 외국과 교류를 시작했다.
3 1988년 제작한 <산수정(山水情)>은 수묵 애니메이션의 정점에 서 있는 작품이다.
4 1980년대 일본 애니메이션이 수입되면서 중국 애니메이션은 점차 경쟁력을 상실한다.
☆ 1980년대에 중국 애니메이션은 사회주의 경제체제에 따라 정부가 임금과 재료 등 제작 경비를 제공하고 애니메이션 제작업체가 일정 분량의 작품을 제작하여 극장과 TV 방송국에 제공했다. 문화대혁명 시기와 달리 창작 소재와 형식에 직접적·구체적인 간섭을 하지 않았기 때문에 상대적으로 자유롭게 창작했으며 경제적 수익을 고려하지 않아도 되었다. 이 체제는 1995년까지 유지되었다.
6. 다음 설명에 해당하는 애니메이션 작품을 고르시오.
“2005년 6월에 출품된 이 TV 애니메이션은 중국 전역에서 50개의 방송사에서 방영하고, 2021년 1월까지 총 34부 2,573편(TV 방송 23부 1,922편, 인터넷 11부 651편)이 제작될 정도로 엄청난 인기를 누린 중국의 국민 애니메이션이다.”
1 <나타의 바다 소동(哪咤鬧海)> 2 <검은 고양이 탐정(黑貓警長)>
3 <조롱박 형제(葫蘆兄弟)> 4 <시양양과 후이타이랑(喜羊羊與灰太狼)>
☆ 극장용 애니메이션 <나타의 바다 소동(哪咤鬧海)>은 1979년에 제작되었고, <검은 고양이 탐정(黑貓警長)>은 1984년, <조롱박 형제(葫蘆兄弟)>는 1986년에 상하이영화제작소에서 제작했다. 2005년도부터 제작한 <시양양과 후이타이랑(喜羊羊與灰太狼)>은 2021년까지도 대중적인 인기를 누리고 있는 중국을 대표하는 애니메이션이다.
7. 다음 IP(intellectual property) 산업에 관한 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 IP는 원래 지식재산권을 의미하지만, 최근 중국에서는 이차적 활용으로 수익을 극대화하는 콘텐츠를 통칭한다.
2 중국 문화산업에서 다른 어떤 영역보다 핵심 IP로 주목받는 것은 웹툰이다.
3 중국 IP 산업에서 온라인 플랫폼들이 애니메이션 저작권을 구매하기 위해 많은 자본을 투여했다.
4 애니메이션 영역에서 온라인 동영상 플랫폼이 TV 방송국보다 장점이 더 많다.
☆ IP(intellectual property)는 원래 지식재산권을 의미하지만, 최근 중국에서는 이차적 활용으로 수익을 극대 화하는 콘텐츠를 통칭한다. 중국에서는 웹 소설이 핵심 IP로 업계의 주목을 받고 있고, 상대적으로 우리나라 에서는 웹툰이 더 주목받고 있다. 애니메이션 영역에서는 TV 방송국보다 온라인 동영상 플랫폼이 이용자층, 시청방식, 규모 등 여러 측면에서 장점이 더 많다. 온라인 동영상 플랫폼은 IP 산업의 핵심 영역의 하나로 애 니메이션에 주목하여 저작권을 구매하는데 많은 자본을 투여했다.
8. 최근 흥행에 성공한 중국의 극장용 애니메이션에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 2015년 <서유기, 대성귀래(西遊記, 大聖歸來)>가 당시 흥행 기록을 세웠다.
2 2016년 <대어해당(大魚海棠)>은 중국의 신화에 나오는 여러 캐릭터를 활용했다.
3 2019년 <나타지마동강세(哪吒之魔童降世)>의 주인공은 소설 『봉신연의(封神演義)』에도 등장한다.
4 2019년 <백사: 연기(白蛇: 緣起)>는 『장자』의 「소요유(逍遙遊)」에서 소재를 가져왔다.
☆ 소설 『서유기』를 바탕으로 인물을 재구성한 <서유기, 대성귀래(西遊記, 大聖歸來)>는 흥행기록을 세웠다. <대어해당(大魚海棠)>은 『장자』의 「소요유(逍遙遊)」에 나오는 곤붕변화론(鯤鵬變化論)과 중국 고대 신화집 『산해경(山海經)』에 나오는 여러 캐릭터를 활용했다. <나타지마동강세(哪吒之魔童降世)>의 주인공 ‘나타’는 소설 『봉신연의(封神演義)』와 『서유기』에도 등장한다. <백사: 연기(白蛇: 緣起)>는 민간설화 「백사전(白蛇傳)」을 변용해서 창작했다.
9. 중국 정부의 애니메이션 정책으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 중국 정부는 외국 애니메이션에 대해서 시종일관 강력한 규제정책을 실시했다.
2 2008년 중국산 애니메이션과 외국산 애니메이션의 방영 비율을 7:3으로 규정했다.
3 2008년 외국 애니메이션의 방영 금지 시간을 17:00~20:00까지로 확대했다.
4 중국 정부는 자국 애니메이션 산업에 세금 감면과 보조금 등의 지원정책을 실행했다.
☆ 중국 정부는 자국 애니메이션의 보호와 육성을 위해 세금 감면과 보조금 지원 등 일련의 지원 정책을 펼치는 동시에 외국 애니메이션의 내용과 방송 시간을 규제하고 있다. 2008년은 「TV 애니메이션 방영 관리강화에 관한통지」에서 외국 애니메이션 방영 금지 시간을 기존의 17:00~20:00에서 한 시간 늘어난 17:00~21:00로 확대했다.
10강. TV의 탄생과 발전
중국에서 TV 방송은 중국공산당과 정부의 사상과 정책을 선전하고 교육하는 도구로서의 성격이 강 하다. 하지만 최근 문화산업의 발전에 따라 대중의 문화적 수요 충족과 산업으로서의 경제적 이익을 동시에 추구하고 있다.
중국 TV 방송은 공산당 중앙위원회의 선전부에서 직접 관리한다. 국가기관으로는 2018년에 조직을 개편한 광파전시총국(廣播電視總局)에서 감독하고 있다. 중국 TV 방송의 중심에는 중국중앙텔레비전 방송국(中國中央電視臺), 즉 CCTV가 있다. 각 성에는 성급 방송국이 있고, 그 하위 단위로 지역 방송국이 있다.
가 중국에서 TV 방송은 중국공산당과 정부의 사상 및 정책을 선전하고 교육하는 도구로서의 성격이 강하다. 최근에는 문화산업의 발전에 따라 대중의 문화적 수요 충족과 산업으로서의 경제적 이익 추 구를 함께 수렴하기 위해 애쓰고 있다.
나 중국 방송체계는 중국공산당 중앙위원회 선전부 → 광파전시총국(廣播電視總局) → 중국중앙텔레 비전방송국(中國中央電視臺) → 성급 방송국 → 시급 방송국 → 현급 방송국의 체계를 갖추고 있다.
다 국가급 방송국인 중국중앙텔레비전방송국(CCTV)은 당과 국가의 정책을 알리는 입과 같은 역할을 하는 사업(事業) 단위였지만, 개혁개방 정책을 채택한 이후 공익을 위한 사업을 진행하면서 동시에 영리적 목적도 도모하는 미디어 기업이란 이중적 신분을 갖게 되었다.
라 CCTV를 대표하는 방송 프로그램으로 <신원롄보(新聞聯播)>, <춘제 완후이(春節晩會)> 등이 있다.
마 최근 바이두, 알리바바, 텐센트 등의 IT 업체들의 동영상 서비스가 대중들에게 인기를 얻으면서 중국 방송산업은 새로운 단계로 변화하고 있다.
1.다음중 TV방송의 특성에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 복합적인 종합 미디어이다.
2 신문, 잡지, 영화, 음반 등의 미디어와 동일하게 전달의 신속성을 가진다.
3 현장 보도가 가능하다.
4 공공성을 가진다.
☆ TV 방송은 유무선 전파를 통해 수많은 사람에게 신속하게 알려지는 점에서 신문, 잡지, 영화, 서적, 음반 등의 미디어와 구별된다.
2. 다음 중국 TV 방송에 관한 설명 중 바른 것을 고르시오.
1 중국의 TV 방송은 중국 공산당과 정부의 사상과 정책을 선전하고 교육하는 도구로서의 성격이 강하다.
2 최근 문화산업의 발전으로 TV 방송은 미디어산업으로서 성격이 무엇보다 중요해졌다.
3 최근 세계 미디어 시장에서 경쟁을 위해 민간 자본의 투자를 받아 거대 미디어 그룹을 만들었다.
4 현재는 개인과 기타 단체도 중국에서 방송국을 설립하고 투자할 수 있다.
☆중국의 미디어는 모두 국가가 소유하고 있고, 개인과 기타 단체의 투자와 방송국 설립을 금지하고 있다. 비록 2000년대를 전후로 중국 TV 방송은 경제적 부가가치를 생산하는 문화상품의 하나로 인정하고 있지만, TV 방송은 당과 국가의 정책을 알리는 입과 같은 역할을 담당하는 성격이 여전히 강하다. 최근 세계 미디어 시장에서 경쟁을 위해 국영 방송국 간의 합병과 구조조정을 통해 거대 미디어그룹을 만들었다.
3. 중국 방송은 당 선전부의 지도를 받으며, 국가기관으로는 ( )의 지도를 받는다. 방송국 간의 관계도 수직적 권한체계로 형성되어 있다. 이는 중국 정부가 방송 영역 간 구별보다는 행정단 위에 따라 상급 방송국이 하급 방송국에 대한 관리 감독 권한을 부여하기 때문이다.
☆ “광파전시총국(廣播電視總局)” 중국 방송은 중국 공산당 선전부의 지도를 받으며 , 국가기관으로는 광파전시 총국(廣播電視總局)의 지도를 받는다 . 광파전시총국(廣播電視總局)은 TV와 라디오 방송을 관장하며 , 신문출판서(新聞出版署)는 뉴스와 출판을 담당한다.
4. 다음 중 중국중앙텔레비전방송국(CCTV)에 대한 설명으로 바른 것을 고르시오.
1 CCTV의 전신은 1958년 개국한 상하이 TV 방송국(上海電視臺)이다.
2 CCTV는 중국 국영 텔레비전이기 때문에 경제적 수익을 추구하지 않는다.
3 국가기관으로서 정치적 역할을 중시하기 때문에 시청자의 취향이 프로그램 편성에 반영되기 어렵다.
4 <신원롄보(新聞聯播)>, <춘제 완후이(春節晩會)> 등의 프로그램이 유명하다.
☆ 중국중앙텔레비전(CCTV)의 전신은 베이징 TV 방송국(北京電視臺)이다. 베이징 TV 방송국은 1978년 CCTV 로 명칭을 변경했다. 중국의 공산당과 정부가 시장주의 노선을 병행하면서 비록 국영 텔레비전이지만 CCTV도 경제적 수익을 추구한다. TV 방송국의 수익구조가 광고료에 의존하면서 CCTV는 1979년부터 국내외의 상업 광고를 방영하기 시작했다. 또 CCTV는 변화한 중국 사회와 시청자들의 취향에 발맞춰 대중적인 드라마의 도입, 예능 프로그램 편성, 시청률 조사 등 여러 분야에서 혁신적인 개혁을 시도하고 있다.
5. 1998년 이후 나타나는 중국중앙텔레비전방송국(CCTV)의 변화에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 TV 방송을 경제적 부가가치를 생산하는 상품의 하나로 인정하게 되었다.
2 국가가 소유한 기존 방송국 간의 합병과 구조조정을 통해 거대 미디어그룹을 만들었다.
3 TV 방송국에서 프로그램을 자체 제작하여 방송하는 시스템을 만들었다.
4 TV 방송이 디지털로 전환되면서 인터넷과 연결되었다.
☆ 중국중앙텔레비전방송국(CCTV)은 기존에는 뉴스와 드라마 등의 프로그램을 자체 제작했지만, 갈수록 경쟁력이 떨어지자 TV 프로그램의 제작과 방송을 분리하는 정책을 추진했다. 제작과 방송을 분리하자 드라마 제작업체와 애니메이션 제작업체들이 우후죽순처럼 생겨났고, 방송국 외부에 있던 인재들이 콘텐츠 제작에 참여하면서 우수한 방송 콘텐츠가 증가했다.
6. 다음 설명을 보고, 괄호에 들어갈 내용으로 바른 것을 선택하시오.
“중국 방송은 당 ( )의 지도를 받으며, 국가기관으로는 ( )의 지도를 받는다. 방송국 간의 관계도 수 직적 권한체계로 형성되어 있다. 이는 중국 정부가 방송 영역 간 구별보다는 행정단위에 따라 상급 방송국이 하급 방송국에 대한 관리 감독 권한을 부여하기 때문이다.”
1 선전부 광파전시총국(廣播電視總局) 2 선전부 신문출판서(新聞出版署)
3 정치국 광파전시총국(廣播電視總局) 4 정치국 신문출판서(新聞出版署)
☆ 중국 방송은 중국 공산당 선전부의 지도를 받으며, 국가기관으로는 광파전시총국(廣播電視總局)의 지도를 받는다. 중국 공산당 선전부는 당의 사상이나 노선의 선전, 교육, 계몽을 담당하며, 중국 내의 신문, 출판물, 텔레비전, 영화, 인터넷 등 모든 미디어를 통제한다. 국가조직에서 광파전시총국(廣播電視總局)은 TV와 라디오 방송을 관장하며, 신문출판서(新聞出版署)는 뉴스와 출판을 담당한다.
7. 다음 설명에 해당하는 방송 프로그램은 무엇인지 선택하시오.
“중국에서 가장 권위 있는 뉴스 방송으로, CCTV에서 베이징 현지 시간을 기준으로 매일 저녁 7시에 방영하고 있다. CCTV의 메인 뉴스로서 생방송으로 진행되고 있으며, 중국 성급 TV 방송과 지역 위성 방송국들은 저녁 7시가 되면 의무적으로 동시방송을 한다.”
1 <동방시공(東方時空)> 2 <초점방담(焦點訪談)>
3 <신원롄보(新聞聯播)> 4 <시민들의 이야기(百姓故事)>
☆ 1978년 1월 1일부터 중국중앙텔레비전에서 방영하고 있는 <신원롄보(新聞聯播)>는 중국에서 가장 권위 있 는 뉴스 방송으로, CCTV에서 베이징 현지 시간을 기준으로 매일 저녁 7시에 방영하고 있다. 성급 TV 방송과 지역 위성 방송국들은 저녁 7시가 되면 의무적으로 동시방송을 한다.
8. 중국중앙텔레비전방송국(CCTV)에서 방영하는 <춘제 완후이(春節晩會)> 프로그램에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 음력 1월 1일인 춘제의 저녁 8시에 방영하는 설맞이 버라이어티 쇼 프로그램이다.
2 1983년부터 시작해서 현재까지 방영하는 장수 프로그램이다.
3 연출 규모, 출연진, 시청률 등에서 세계적인 기록을 갖고 있다.
4 중국인들 사이에 공동체 정서를 형성하는 것이 중요한 목적 중의 하나다.
☆ <춘제 완후이(春節晩會)>는 음력 섣달 그믐에 CCTV에서 저녁 8시부터 춘제 새벽까지 방영하는 종합예능 프로그램이다. 1983년에 시작하여 40년 가까운 시간을 거치면서 이제 국가적 이벤트로 거행되는 중국 최대의 텔레비전 쇼 프로그램이 되었다.
*섣달그믐은 음력 12월의 마지막 날
9. 다음 중 중국중앙텔레비전방송국(CCTV)에서 제작 방영한 다큐멘터리 프로그램이 아닌 것을 고르시오.
1 <대국굴기(大國崛起)> 2 <난징! 난징!(南京!南京!)>
3 <하늘에서 본 중국(航拍中國)> 4 <혀끝으로 만나는 중국(舌尖上的中國)>
☆ <난징! 난징!(南京!南京!)>은 1937년 12월 일본의 난징 침략을 다룬 루촨(陸川) 감독의 영화이다.
10. 21세기의 중국 방송에 관한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 중국 정부의 주도로 방송-통신-인터넷이 통합되고 있다.
2 중국은 모든 연령대에서 여전히 TV 방송의 시청률이 높게 나오고 있다.
3 온라인 방송 콘텐츠는 BAT로 불리는 중국 거대 IT 기업들이 주도하고 있다.
4 온라인 동영상 플랫폼에서 웹드라마나 웹영화, 애니메이션 등을 자체 제작하고 있다.
☆ 중국도 30대 이하의 젊은 세대는 TV보다 인터넷에서 다양한 콘텐츠를 즐기고 있다. 이에 따라 중국의 TV 시청률은 계속해서 하락하는 추세를 보이고 있다.
11강. 광고와 선전
가 중국은 상업이 발전한 북송 시기에 인쇄 광고가 최초로 출현했으며, 아편전쟁 이후 서구 문물의 유입을 통해 현대적 광고가 등장하기 시작했다.
☆ 송나라 시기 상업이 크게 번창하고 강남지역을 개발하면서 확대된 농업생산량을 기반으로 화폐와 상업이 발전하며 도시화가 촉진된다. ‘류씨네 침구가게 광고 동판’은 세계에서 가장 이른 1127년경(북송) 제작된 광고 동판으로 지난(齊南)에서 출토. 아편전쟁이후 1853년 홍콩에서 창간한 중국 최초의 근대잡지인 『하이관진(遐 邇貫珍)』은 광저우와 상하이 일대에서 판매, 경영이 어려워지자 1855년부터 잡지에 광고란을 게재하며 총 4쪽 의 광고란을 운용하며 홍콩의 항운과 수출입상황에 관한 정보를 제공. 광고 50자(字)당 은(銀) 1위안으로 중 국 최초로 광고 수수료 운용. 1904년 중국인이 세운 최초의 광고사 민타이광고사 설립. 1927년 상하이의 6개 광고사가 중화광고조합 결성.
나 민국 시기에는 신문과 잡지가 주요 광고 매체로서 발전하였고, 라디오와 쇼윈도, 입간판, 네온사 인 광고 등 다양한 광고 형식이 출현하며 발전했다.
☆ 1911년 신해혁명이 성공하고 1927년 국민당은 국민경제건설운동 전개. 공업과 농업, 교통운수업을 촉진. 중 국의 공상업 빠르게 발전. 1920년대 말이 되자 중국 국내시장 생산량 크게 증대. 생산량이 시장수요를 웃돌자 중국에 진출한 외국기업과 중국기업, 그리고 중국 기업 간에 경쟁이 치열해짐. 기업들은 시장 개척, 판로 확보 를 위해 광고 중시하기 시작. 다채로운 광고가 중국인들의 삶 곳곳에 등장. 경제와 문화, 사회 등 다방면에 걸 친 광고 게재. 상업 광고 또한 기계에서 못, 부채, 운송, 보험, 오락, 대출, 사주팔자까지 다양한 상품과 서비스 가 실렸으며, 심지어 스님의 수륙재 광고까지 등장.
☆ 광고의 지면 점유율은 보통 60% 이상으로 매우 높은 편. 1933년 12월 1일 민국 시기 신문인 『신보(申報)』 에는 30면 중 29면에 총 540개 광고 게재. 당시 『동방잡지(東方雜誌)』, 『부녀잡지(婦女雜誌)』 등의 베스트셀 러 잡지는 잡지에 색채감을 풍성하게 하기위한 방편으로 각종 그림광고를 게재함. 1930년대 동북지역에 만주 국 수립 등 일제 침탈 강화. 상업광고가 민족주의와 애국적 정서를 전파하기도 함. 1931년 10월 5일 『신보』 1 면 메이리담배(美麗牌香煙) 광고. 동북지역 지도와 철로 간선 삽화를 실어 동북의 형세를 각성시킴. “나라를 사랑하는 중국인은 국산 물건을 사용하세요(國人愛國請用國貨)”라는 광고카피.
☆ 1910년대 말에 출간된 혁명잡지도 광고중시. 1919년 마오쩌둥이 창사에서 창간한 『상장평론(湘江評論)』 창 간호 광고 가격 명시. 표지광고는 1기(期)에 대양(大洋) 2분(分), 2기에서5기는1.5분, 6기에서 12기는 1.2분. 리 다자오와 천두슈가 베이징에서 창간한 혁명잡지 『메이저우평론(每周評論)』 발행 호수 정보 아래 광고가격표를 게재하여 광고모집. 1923년 창간된 공산당 기관지인 『향도(向導)』 4기부터 진보서적의 광고게재. 중일전쟁 시 기 옌안, 한커우 등지에서 공산당이 창간한 『해방일보』, 『신화일보』, 『인민일보』 등의 기관지에도 각종 광고 게재. 1945년 『신화일보』는 대중광고란을 만든 후 약 4개월 만에 실종자 찾기, 대리 우편, 채용과 물건 양도, 성명과 공고 등 500여 개의 광고 게재.
☆ 담배회사의 “월분패(月份牌) : 달력처럼 매달 그림을 바꾸는 방식”의 광고. 월분패 광고방식과 이에 사용된 광고 그림은 당시 시대 특색을 가장 잘 드러내는 광고 형식. 전통과 현대적 아름다움을 결합하여 중국인들의 문화적 기호를 만족시키며 상인과 소비자에게 널리 환영받음. 주로 여성 소재. 애교스럽고 앳되며 살가운 형상 으로 표현. 라디오 광고와 쇼윈도 광고, 입간판 광고, 네온사인 광고 등 각종 현대 광고 형식들이 출현하고 매 우 빠르게 유행. 라디오광고는 1923년 중국의 첫 번째 라디오 방송국에서 매일 60 여분 간 방송을 하며 프로 그램 사이에 광고 삽입. 1937년 중국 전역에 라디오 방송국 55개, 상하이에 44개 방송국이 있었음. 라디오는 신문, 잡지에 이어 두 번째로 큰 광고 매체가 됨. 특히 민영방송국은 주로 광고 수입에 의존하여 운영되었기 때문에 광고경쟁이 치열했고, 다양한 형식의 광고 프로그램이 생겨남.
☆ 쇼윈도광고는 1917년 상하이 셴스(先施)백화점에서 시작. 1930년대가 되자 상하이의 용안(永安), 신신(新新), 다신(大新)백화점 등도 대형 쇼윈도광고 시작. 입간판 광고는 1920년대부터 유행하기 시작. 처음에는 컬러 인쇄한 벽보가 다수, 나중에는 목재로 지지대를 만들고 철제 프레임을 달고 유성페인트로 그림을 그려 제작. 주 로 담배와 약재광고. 번화가와 교통요지, 철로를 덮은 지붕 등에 설치함. 1933년 상하이 236곳의 공공장소에 입간판 광고 설치, 그중 민간 상업 광고는 216곳. 중국 최초의 네온사인은 1926년 이원스도서회사(伊文斯圖書 公司)가 상하이 난징루에 로열브랜드 타자기 네온사인 설치. 1930년대 상하이 대부분의 상점 네온사인 설치. 밤에도 휘황찬란함.
다 사회주의 시기에도 광고는 존재하였으나 마케팅 기능보다 정보 전달의 기능에 초점을 맞춰 제작 되었으며, 문화대혁명 기간 동안에는 광고가 폐지되었다.
☆ 사회주의 시기에도 광고는 존재했으나 사람들을 유혹하기 위한 광고기법과 디자인, 광고카피는 사라지고 핵심적인 정보만 전달. 민국 시기 광고의 발전이 마케팅 방면에서 이루어졌다면 사회주의 시기 광고는 정보를 제시하는 커뮤니케이션 기능만 남음. 상하이 시약공장에서 만든 질산은광고의 표제는 상품명 그대로 “질산은”, 내용은 질산은의 용도, 주소, 전화번호, 성분, 보유 물품 목록만 기재. 제조공장은 제시하지만, 브랜드명은 제 시하지 않음. 문화대혁명 시기 상품경제가 붕괴되고 광고 또한 완전히 부정됨. 공상 행정 관리 부문과 기타 광고 관리 부문 및 기관들이 폐지되고 광고관리 부문의 업무도 중단. 광고디자이너들은 하방되거나 비판당했 으며, 광고제작과 관련된 공장들은 다른 용도로 전환됨.
라 사회주의 시기에는 정치선전이 활성화되어 특유의 정치선전 포스터가 유행했다.
☆ 민국 시기의 화려한 광고디자인과 참신한 광고카피들은 사라진 반면, 정치 선전 분야는 매우 활발해짐. 정 치 선전 포스터는 정부가 인민에게 정부의 정책을 선양하는 중요한 매개 역할. 1950년대부터 문화대혁명이 끝날 때까지 정치 선전 포스터는 거의 모든 예술형식을 압도. 각 정치 조직은 포스터를 사용하여 사회의 주요 이슈와 정치 관념 등을 선전하였고, 고유한 디자인과 스타일을 구축. 소련, 폴란드의 영향을 받아 다양한 디자인과 선전 문구 사용. 주제색은 붉은색을 주로 사용, 노란색과 녹색, 파란색을 보조색으로 사용. 정면 인물을 강조하기 위해 직선형이나 피라미드형, 방출형 화면 구도 사용.
마 1979년 중국 광고계가 재개되었고, 1990년대에 황금기를 맞이했다.
☆ 광고계의 암흑기였던 문화대혁명이 끝나고 개혁개방이 찾아오면서 광고계 회복. 1979년 1월 4일 『톈진일 보』에 남천치약 광고. 1979년 2월 상하이 난징루에 옥외광고판 설치(총 11개 역에 40여 개의 광고판), 이시기 신문과 옥외광고판이 주요 광고 매체. 광고학자 딩윈펑(丁允朋)은 1979년 1월 14일 『문회보』에 사설 「광고를 바로잡음」을 발표. 극좌적 오류 속에서 중단되었던 광고의 의미를 재점검하여 광고를 회복시키고자 함. 광고 는 상품경제의 산물로 정치투쟁이나 계급투쟁의 색깔을 갖고 있지않으며 경제발전을 위한 수단일 뿐. 자본주 의 사회에서 광고가 필요하듯 사회주의 국가의 경제발전과 경제건설에도 광고가 필요하다고 역설. 1,200자 분 량의 짤막한 이 글은 개혁개방 시대 광고 대전의 서막을 염.
☆ 1979년 1월 28일, 상하이방송국에서 중국 본토의 첫 번째 TV광고인 인삼주(參杞補酒) 광고방송. 스토리 광 고의 형태. TV광고가 시작됨에 따라 이를 관리하기 위한 광고규정 초안 마련. 라디오광고 재개. 상하이 인민 라디오 방송국 1979년 3월5 일 춘레이샴푸(春蕾藥性發乳) 광고 전국 송출. 민간 연예 양식인 평탄(評彈)과 노 래, 음악 등 다양한 요소를 결합하여 제작. 4개 주파수에서 한달 연속 송출한 뒤 상품 완판. 뒤이어 베이징 라 디오 방송국도 광고 재개. 해외기업들 연달아 광고제작. 1979년 3월 15일 『문회보』와 상하이 방송국의 스위스 라도(RADO) 시계(雷達表) 광고는 개혁개방 후 중국 시장에 광고를 한 첫 번째 외국 브랜드. 광고 게재 후 주 권을 팔아버렸다는 질책이 이어지면서 상하이방송국 광고책임자 사임. 1980년 왕푸징백화점 쇼윈도에 파나소 닉 가전이 전시되자, 광고가 중국 청년들을 유해한 방향으로 이끈다는 비판이 제기되며 논쟁격화. 매체가 광 고를 운용해야 하는가 논쟁 80년대 중반까지 지속.
☆ 1980년 1월 1일 중앙인민라디오 개국 이래 첫 번째 상업광고 송출. 1982년 2월 6일 <광고관리임시시행조 례(廣告管理暫行條例)>가 제정. 1983년 샤먼대학 신문방송학과 광고 전공 개설. 1983년 12월 중국광고협회 설 립. 1995년 2월 중화인민공화국 광고법 시행. 1980년대 광고 카피가 점차 회복되고 있었지만, 광고 형식은 단 일하고 내용도 단순함. 상품소개와 전화번호, 주소 등의 정보 제시 정도. 1980년대에 TV가 보급되면서 애니 메이션<아톰>의 이미지가 광고에 삽입. <아톰>은 1980년대 중국에서 첫 번째로 정식수입한 해외TV 애니메이 션. 카시오 회사가 애니메이션을 방영할 때 카시오 제품 광고를 송출하는 것을 조건으로 CCTV에 무료로 제 공. 이로부터 중국 매체 광고는 새로운 시대로 진입. 1980년대 광고는 경제발전의 중요한 지표가 되었을 뿐 아니라 유행을 선도.
☆ ‘옌우(燕舞) 브랜드 라디오’ 광고. 1990년대 광고계의 황금기. 광고업 급속한 발전. 1993년 중국 정부 ‘광고 발전 촉진에 관한 규획강요(關於加快廣告發展的規劃綱要)’발표. 중국 광고업의 사회경제적 지위를 명확히 함. 이 시기 CCTV 광고 황금시대 개막. 1995년부터 CCTV는 골든타임에 들어갈 광고를 입찰. 광고수입이 1993년 5.6억 위안에서 1998년 48억 위안으로 급증. 이로부터 중국 대중들에게 사랑받은 광고들과 오래 기억되는 광 고카피들이 탄생.
“맛있는 건 눈에 보여요(好吃看得見)” 1992년 캉사부(康師傅) 컵라면 “좋은 피부를 원한다면 아침저녁으로 다바오(要想皮膚好, 早晚用大寶。)” 1995년 다바오(大寶) 화장품 “이가 좋아야 식욕이 생기고, 컨디션이 끝내주고, 뭘 먹어도 맛있죠!(牙好, 胃口就好, 身體倍兒棒, 吃嘛嘛香!)”
1997년 류비즈치약(六必治牙膏)
바 21세기 광고의 중심이 인터넷, 스마트폰으로 이동하여 뉴테크놀로지를 활용한 창의적 광고들이 제작되고 있다.
☆ 세계화, 다원화 추세. 인터넷, 스마트폰이 광고 업계의 새로운 키워드. 인터넷 광고수입이 TV광고를 추월, 뉴미디어의 탄생은 광고의 변화를 촉진. 창의성과 참여성을 고민하고 뉴테크놀로지를 활용하여 광고공간을 확 장. 인터넷 빅데이터를 활용하여 광고를 정교하게 노출. 웨이신, 웨이보, 틱톡(雙微一抖) 등 공식계정과 짧은 동영상, 앱은 광고 데이터의 핵심 통로. 펀중(分眾), 신차오(新潮) 등 엘리베이터 매체와 옥외 광고 또한 광고 매체로서 주목받음. 디디(滴滴), 어러머(餓了麽), 루이싱(瑞幸) 등 홈커머스의 발전.
1. 문화대혁명이 종료한 후 광고업계 전반에 걸친 활동이 회복되고 관련기구들이 업무를 재개하여 중국 광고원년이라 여겨지는 해는 어느 때인가?
☆ “1979년” 1979년에는 톈진일보가 광고업무를 재개한 것을 필두로, 옥외 광고판, TV, 라디오 광고가 재개되 었다. 또 광고학자 딩윈펑은 「광고를 바로잡음」이라는 사설을 발표하여 광고 업계가 회복될 수 있는 근거를 마련하였다.
2. 중국에서 발견된 가장 이른 매체 광고는 ‘북송 시기 류씨네 침구가게 광고 동판’인가?
☆ 지난(齊南)에서 출토된 류씨네 침구가게 광고 동판은 중국에서 발견된 가장 이른 시기의 매체 광고일 뿐 아니라 세계에서 가장 이른 시기에 발견된 광고이다. 상호와 상표, 광고 카피와 상품 소개 등 완전한 형식을 갖추고 있다.
3. 다음 중 민국 시기 광고에 대한 설명으로 옳은 것은 무엇인가?
1 광고 기법과 디자인, 광고 카피는 발전하지 않고 핵심적인 상품 정보만 제시하는 형태였다.
2 월분패 방식의 광고는 주로 술 광고에서 사용되었다.
3 잡지와 신문보다 TV를 이용한 광고가 주요 형식으로 자리잡았다.
4 민국 시기에는 네온싸인과 쇼윈도, 입간판 광고 등 다채로운 현대식 광고 형태가 출현하였다.
☆ 민국 시기에는 화려한 이미지와 다양한 광고기법이 발전하였다. 가장 주요한 광고 매체는 잡지와 신문이었 고, TV광고는 개혁개방 이후에 발전하였다. 월분패 광고는 주로 담배 광고에서 활용되었다.
4. 다음은 무엇에 관한 설명인지 고르시오.
‘식물을 접목시키다’라는 뜻의 라틴어에서 유래하여 ‘기존의 관념에 새로운 관념을 접합시키다’라는 뜻으로 발 전했다. 초기에 선전은 단순히 종교적 신념이나 정치적 신념을 전파하는 중립적인 용어로 사용되었으나, 근대 에 자본주의가 발달하면서 상업적인 목적으로 확장되어 사용되기도 했다. 또 프랑스대혁명과 공산주의 혁명, 독일 나치의 정치선전 등을 거치며 20세기 초에는 “정치적 투쟁이나 군사적 목적을 위하여 허위 내용을 합법 적이지 않은 방법으로 전파하는 것” 또는 “한 개인 또는 다수의 개인들이 어떤 암시를 통하여 어떤 집단의 태 도와 행동을 통제하는 과정” 등 부정적인 함의로 정의되기도 했다. 그러나 20세기 중반 이후 선전의 양상이 달라지면서 선전에 대한 새로운 정의가 나타나기 시작했다. 퀄터(Qualter)는 커뮤니케이션 기능에 입각하여 선 전을 “어떤 개인이나 집단이 주어진 상황에서 자신들이 바라는 반응을 얻어 낼 목적으로 커뮤니케이션 수단을 사용하여 다른 개인이나 집단의 태도를 형성, 통제, 변화시키려는 조직적 기도”라고 정의했다.
1 선전 2 광고 3 미디어 4 문화
☆ 퀄터(Qualter)는 선전을 “어떤 개인이나 집단이 주어진 상황에서 자신들이 바라는 반응을 얻어 낼 목적으로 커뮤니케이션 수단을 사용하여 다른 개인이나 집단의 태도를 형성, 통제, 변화시키려는 조직적 기도”라고 정의 했다. 선전은 수용자의 태도를 변화시키려고 한다는 점에서 광고와 차이점을 보인다.
5. 다음 중 민국 시기 광고에 대한 설명으로 바르지 않은 것을 고르시오.
1 담배회사는 월분패(月份牌) 방식의 광고를 운용했다.
2 쇼윈도 광고는 1917년 상하이 셴스(先施) 백화점에서 시작하였다.
3 라디오 광고, 입간판 광고 등 각종 현대식 광고들이 출현하기 시작했다.
4 TV방송이 가장 영향력 있는 광고 매체였다.
☆ 민국 시기 가장 주요한 광고 매체는 신문, 잡지였고, 라디오 매체가 뒤이어 중요 매체로 자리 잡았다. TV 광고는 개혁개방 이후 발전하기 시작하였다.
6. 다음 중 사회주의 시기 광고와 선전에 대한 설명으로 바른 것을 고르시오.
1 사회주의 정권이 들어선 후 정치선전 분야가 활기를 띠었다.
2 마케팅을 위한 광고디자인과 참신한 광고카피들이 많았다.
3 정치선전 포스터는 소련과 독일의 영향을 많이 받았다.
4 광고에는 주로 황금색, 검은색이 사용되었다.
☆ 민국 시기 광고의 발전이 마케팅 방면에서 이루어졌다면 사회주의 정권에서의 광고는 정보를 제시하는 커 뮤니케이션적 기능만 남았다. 문화상품 광고는 대다수가 서적이었다. 사회주의 시기 정치선전 포스터는 소련 과 폴란드의 영향을 많이 받았고, 주로 붉은색을 포스터의 주제색으로 사용하였다.
7. 다음에서 설명하고 있는 광고에 대한 설명 중 옳은 것을 고르시오.
흰토끼가 절구를 찧고 있는 상표가 새겨져 있고, 그 위로는 ‘류씨네 침구가게(劉家功夫針鋪)’라는 상호가 적혀 있으며, 양옆으로 “문 앞에서 토끼 확인하는 것 잊지 마세요(認門前白兔兒爲記)”라는 문구가 적혀 있다. 상표 아래로는 “고급 철근을 사용하여 정성을 기울여 침구를 만듭니다. 집에서 사용하기 편리합니다. 도매를 원하면 혜택을 드립니다(收買上等鋼條, 造功夫細針, 不誤宅院使用, 轉賣興販, 別有加饒)”라는 광고 문구가 적혀 있다.
1 상업문화가 덜 발달한 지역에서 출현하는 광고 형태이다.
2 신중국 시기에 커뮤니케이션 기능이 강화된 광고의 대표사례이다.
3 북송 시기 상업적 경쟁이 치열했음을 보여준다.
4 이른 시기 제작된 광고이기 때문에 광고 형식은 덜 갖췄음을 볼 수 있다.
☆ 송나라 시기 상업이 크게 번창하고 강남지역을 개발하면서 확대된 농업생산량을 기반으로 화폐와 상업이 발전하며 도시화가 촉진된다. ‘류씨네 침구가게 광고 동판’은 세계에서 가장 이른 1127년경(북송) 제작된 광고 동판으로 지난(齊南)에서 출토되었다. 북송 시기에 발견된 가장 이른 광고로 상호와 상표, 광고 카피와 상품 소개 등 완전한 형식을 갖추고 있다. 이 광고 동판은 북송 시기의 상업이 광고 전단지를 대량으로 인쇄하여 손님을 모아야 할 만큼 경쟁이 치열했음을 보여준다.
8. 다음 설명 중 바른 것을 고르시오.
1 외국 브랜드는 1990년대가 되어서야 중국 시장에 광고를 할 수 있었다.
2 1979년은 중국의 광고 원년으로 여겨진다.
3 네온싸인 광고도 개혁개방 시기 최초로 등장한다.
4 21세기에 들어서면서 샤먼대학 신문방송학과에서 최초로 광고 전공을 개설하였다.
☆ 1979년에 스위스 RADO 시계가 개혁개방 후 첫 번째로 광고를 실은 외국 브랜드였다. 네온싸인 광고는 민국 시기에 이미 등장한 광고 형식이었다. 개혁개방 시기 1983년에 샤먼대학 신문방송학과에서 광고 전공을 개설하여 정식으로 학생을 모집하였다.
9. 다음 설명 중 바르지 않은 것을 고르시오.
1 민타이광고사(閔泰廣告社)는 중국인이 세운 최초의 광고사이다.
2 마케팅 기능의 광고는 중국 사회에 꾸준히 존재해 왔다.
3 아편전쟁 이후 중국으로 서양의 문물이 들어오면서 잡지광고가 출현한다.
4 중국에서 최초로 인쇄광고가 출현한 것은 북송(北宋)시기이다.
☆ 민국 시기의 화려한 광고디자인과 참신한 광고카피들은 사라진 반면, 사회주의 시기에는 정치 선전 분야가 매우 활발해지며, 정치 선전 포스터는 정부가 인민에게 정부의 정책을 선양하는 중요한 매개 역할을 한다. 광고는 존재하였으나 마케팅 기능보다 정보 전달의 기능에 초점을 맞춰 제작되었으며 문화대혁명 기간 동안 광고는 폐지되었다.
10. 다음 정치선전 포스터(宣传画) “沿着毛主席革命路线前进,沿着与工农相结合的道路走到底!”에 대한 설명 중 바른 것을 고르시오.
1 주제색은 노란색이다.
2 문화대혁명 시기 사회주의 선전 포스터이다.
3 중심인물을 부각하기 위해 직선형 구도를 사용한 포스터이다.
4 민국시기부터 문화대혁명이 끝날 때까지 정치선전 포스터는 거의 모든 예술형식을 압도하였다.
☆ 소련, 폴란드의 영향을 받아 다양한 디자인과 선전 문구를 사용했다. 주제색은 붉은색을 주로 사용, 노란색 과 녹색, 파란색을 보조색으로 사용. 정면 인물을 강조하기 위해 직선형이나 피라미드형, 방출형 화면 구도를 사용한 포스터이다. 사회주의 정권이 들어선 이후 문화대혁명 시기까지 정치선전 포스터는 거의 모든 예술형식을 압도하였다. 민국 시기에는 다양한 광고 형식이 발전하였다.
'어학' 카테고리의 다른 글
| 民國才女收308封情書,卻只有兩年的姻緣 (3) | 2025.02.27 |
|---|---|
| 중국경제의이해 (0) | 2025.02.27 |
| 能随时打扰的人，有一个就足够了 (0) | 2025.02.27 |
| 余生很贵，好好爱自己吧 (0) | 2025.02.27 |
| 总有一天你会笑着说出曾经令你痛苦的事情 (0) | 2025.02.27 |
