破除沉默的禁忌：重访侯孝贤《悲情城市》与“二二八事件”的历史创伤和克制美学

 

 

破除沉默的禁忌：重访侯孝贤《悲情城市》与“二二八事件”的历史创伤和克制美学

Pòchú chénmò de jìnjì: chóngfǎng Hóu Xiàoxián 《Bēiqíng Chéngshì》 yǔ “Èr’èrbā Shìjiàn” de lìshǐ chuāngshāng hé kèzhì měixué

破除沉默의 금기: 허우샤오시엔(侯孝賢)의 《비정성시(悲情城市)》 재조명, '2.28 사건'의 역사적 트라우마와 절제의 미학

破除 [ pòchú ] 타파하다 배제하다. 重访 [ chóngfǎng ] 재조명

 

---

[진행자]: 哟! 欢迎收听! 今天我们想跟你一起深入聊一部分量很重的作品。 (yō huānyíng shōutīng jīntiān wǒmen xiǎng gēn nǐ yīqǐ shēnrù liáo yī bù fènliàng hěn zhòng de zuòpǐn.) 여러분, 청취를 환영합니다. 오늘 저희는 여러분과 함께 아주 무게감 있는 작품에 대해 깊이 있게 이야기해 보려고 합니다.

[패널]: 嗯就是侯孝贤导演的悲情城市。 (ńɡ jiù shì hóuxiàoxián dǎoyǎn de bēiqíng chéngshì.) 음, 바로 허우샤오시엔 감독의 《비정성시》입니다.

[진행자]: 对这部片子太经典了。 (duì zhè bù piānzi tài jīngdiǎn le.) 맞습니다. 이 영화는 정말 명작이죠.

[패널]: 是啊一九八九年他拿了威尼斯电影节的金石奖这个最高荣誉。 (shì a yī jiǔ bā jiǔ nián tā ná le wēinísī diànyǐng jié de jīnshí jiǎng zhè ge zuìgāo róngyù.) 맞아요. 1989년에 이 작품은 베니스 영화제에서 황금사자상이라는 최고 영예를 안았습니다.

[패널]: 这本身就很厉害了非常厉害但更重要的是他特别勇敢。 (zhè běnshēn jiù hěn lìhài le fēicháng lìhài dàn gèng zhòngyào de shì tā tèbié yǒnggǎn.) 이것만으로도 대단한데, 더욱 중요한 것은 그가 특별히 용감했다는 점입니다.

[패널]: 他碰了一个很长时间里在台湾没人敢公开提的历史话题是的。 (tā pèng le yī ge hěn cháng shíjiān lǐ zài táiwān méi rén gǎn gōngkāi tí de lìshǐ huàtí shì de.) 그는 오랫동안 대만에서 누구도 감히 공개적으로 꺼내지 못했던 역사적 화두를 건드렸습니다. 네.

[패널]: 你可能早就听过他的大名或者还记得里面那年轻的梁朝伟还演的那个角色不会说话但特别让人心疼。 (nǐ kěnéng zǎo jiù tīng guò tā de dàmíng huòzhě hái jìde lǐmiàn nà niánqīng de liángcháowěi hái yǎn de nà ge juésè bù huì shuōhuà dàn tèbié ràng rén xīnténg.) 여러분은 아마 이 영화의 명성을 일찍이 들어보셨거나, 영화 속 젊은 량차오웨이(梁朝偉)가 연기했던, 말은 못 하지만 유난히 안타까움을 자아냈던 그 캐릭터를 기억하실 겁니다.

[진행자]: 对梁朝伟的表演确实是嗯一个非常大的亮点。 (duì liángcháowěi de biǎoyǎn quèshí shì ńɡ yī ge fēicháng dà de liàngdiǎn.) 맞습니다. 량차오웨이의 연기는 확실히 매우 큰 하이라이트입니다.

[패널]: 我们手头这些资料啊你看有网络论坛上的讨论很热烈的那种还有一些很深的影评还有导演访谈甚至剧本儿的片段。 (wǒmen shǒutóu zhè xiē zīliào a nǐ kàn yǒu wǎngluò lùntán shàng de tǎolùn hěn rèliè de nà zhǒng hái yǒu yī xiē hěn shēn de yǐngpíng hái yǒu dǎoyǎn fǎng tán shènzhì jùběn er de piànduàn.) 저희가 가지고 있는 자료들, 보세요. 아주 뜨거운 인터넷 포럼상의 토론, 깊이 있는 영화 평론, 감독 인터뷰, 심지어는 각본의 일부까지 있습니다.

[패널]: 这些东西看下来其实都在围绕一个问题就是为什么三十多年过去了我们今天还得聊北京城市。(zhè xiē dōngxi kàn xiàlái qíshí dōu zài wéirào yī ge wèntí jiù shì wèishénme sān shí duō nián guòqù le wǒmen jīntiān hái děi liáo bēiqíng chéngshì.) 이 자료들을 살펴보면 사실 모두 하나의 질문을 중심으로 돌아갑니다. 바로 **"왜 30년이 넘게 지났는데도 우리는 오늘날 《비정성시》를 또다시 이야기해야 하는가"**입니다.

[패널]: 他不光是讲历史他更是在讲历史是怎么被讲述的。 (tā bù guāng shì jiǎng lìshǐ tā gèng shì zài jiǎng lìshǐ shì zěnme bèi jiǎngshù de.) 이 영화는 단순히 역사를 이야기하는 것이 아니라, 역사가 어떻게 서술되는지를 말하고 있습니다.

[패널]: 还有人在那种大的时代背景下怎么活下去。 (hái yǒu rén zài nà zhǒng dà de shídài bèijǐng xià zěnme huó xiàqù.) 그리고 사람들은 그런 거대한 시대적 배경 속에서 어떻게 살아남는지를 보여줍니다.

[진행자]: 这就正好是我们这次想探讨的核心了你分享了这么多有意思的材料那我们现在就一块儿把里面的关键信息给。 (zhè jiù zhènghǎo shì wǒmen zhè cì xiǎng tàntǎo de héxīn le nǐ fēnxiǎng le zhè me duō yǒuyìsi de cáiliào nà wǒmen xiànzài jiù yīkuài er bǎ lǐmiàn de guānjiàn xìnxī gěi.) 이것이 바로 저희가 이번에 논의하고 싶은 핵심입니다. 흥미로운 자료들을 많이 공유해 주셨는데, 이제 저희가 함께 그 안에 담긴 핵심 정보를 추려보겠습니다.

[진행자]: 屡出来我们得弄清楚电影后面那段儿说实话挺复杂的一段历史特别是那个阿尔巴事件到底怎么回事儿。 (lǚ chūlái wǒmen děi nòng qīngchu diànyǐng hòumiàn nà duàn er shuō shíhuà tǐng fùzá de yī duàn lìshǐ tèbié shì nà ge èr èr bā shìjiàn dàodǐ zěnme huí shì er.) 우리는 영화의 배경이 되는, 솔직히 말해 꽤 복잡한 역사를 명확히 이해해야 합니다. 특히 **'2.28 사건'**이 도대체 무엇인지 말입니다.

[패널]: 对这个是关键。 (duì zhè ge shì guānjiàn.) 네, 이것이 핵심입니다.

[진행자]: 后呢也试着去理解侯孝贤导演那种很特别的拍法儿你看他电影好像离得远远的但那个感情又特别足。 (hòu ne yě shì zhe qù lǐjiě hóuxiàoxián dǎoyǎn nà zhǒng hěn tèbié de pāi fǎ er nǐ kàn tā diànyǐng hǎoxiàng lí de yuǎn yuǎn de dàn nà ge gǎnqíng yòu tèbié zú.) 그 후에는 허우샤오시엔 감독의 그 특별한 촬영 방식을 이해하려고 노력할 것입니다. 그의 영화는 마치 멀리서 떨어져 보는 것 같지만, 그 감정의 깊이는 또렷합니다.

[패널]: 是他的美学风格最后吧就是希望跟你一起感受一下这部电影里那种沉淀淀的悲情他到底是从哪儿来的要往哪儿去。 (shì tā de měixué fēnggé zuìhòu ba jiù shì xīwàng gēn nǐ yīqǐ gǎnshòu yī xià zhè bù diànyǐng lǐ nà zhǒng chéndiàndiàn de bēiqíng tā dàodǐ shì cóng nǎr lái de yào wǎng nǎr qù.) 그의 미학적 스타일 말입니다. 마지막으로는 여러분과 함께 이 영화 속 **무거운 슬픔(沉甸甸的悲情)**이 도대체 어디에서 왔고, 어디로 향하는지 느껴보기를 바랍니다.

[진행자]: 行那我们就从电影名字开始吧悲情城市。 (xíng nà wǒmen jiù cóng diànyǐng míngzi kāishǐ ba bēiqíng chéngshì.) 좋습니다. 그럼 영화 제목부터 시작해 봅시다. 《비정성시》.

[패널]: 这个名字本身就就很有味道悲情他不是那种大哭大闹的悲伤。 (zhè ge míngzi běnshēn jiù jiù hěn yǒu wèidào bēiqíng tā bù shì nà zhǒng dà kū dà nào de bēishāng.) 이 이름 자체에 이미 깊은 맛이 있습니다. **비정(悲情)**은 크게 소리 지르고 우는 슬픔이 아닙니다.

[패널]: 是那种很深沉的压在心里的甚至有点说不出来的哀伤压抑的对然后城市。 (shì nà zhǒng hěn shēnchén de yā zài xīnlǐ de shènzhì yǒudiǎn shuō bu chūlái de āishāng yāyì de duì ránhòu chéngshì.) 그것은 마음속 깊이 억눌려 있고, 심지어 말로 표현하기 어려운 그런 깊고 억압된 슬픔입니다. 맞습니다. 그리고 도시(城市).

[패널]: 这里的城和市他不光是指一个现代的地方它更有那种历史感。 (zhè lǐ de chéng hé shì tā bù guāng shì zhǐ yī ge xiàndài de dìfāng tā gèng yǒu nà zhǒng lìshǐ gǎn.) 여기서 '성(城)'과 '시(市)'는 단순히 현대적인 장소만을 가리키지 않습니다. 그것은 더욱 역사적인 감각을 담고 있습니다.

[패널]: 家园固土的感觉所以合在一起就是说他描述的是一个被悲伤笼罩的地方一段让人心里不好受的历史。 (jiāyuán gù tǔ de gǎnjué suǒyǐ hé zài yīqǐ jiù shì shuō tā miáoshù de shì yī ge bèi bēishāng lǒngzhào de dìfāng yī duàn ràng rén xīnlǐ bù hǎo shòu de lìshǐ.) 고향, 오래된 땅의 느낌입니다. 그래서 합치면, 슬픔에 뒤덮인 장소, 마음 아픈 역사를 묘사한다는 의미가 됩니다.

[진행자]: 这个标题感觉就把整个电影的调子给定下来了。 (zhè ge biāotí gǎnjué jiù bǎ zhěng ge diànyǐng de diàozi gěi dìng xiàlái le.) 이 제목이 영화 전체의 **분위기(調子)**를 결정하는 것 같습니다.

[진행자]: 理解这种悲情咱们就必须得得浅下去看看他当时的历史背景这些材料都反复再说你不了解那段历史可能真的很难看懂这部电影。 (lǐjiě zhè zhǒng bēiqíng zánmen jiù bìxū děi děi qiǎn xiàqù kàn kàn tā dāngshí de lìshǐ bèijǐng zhè xiē cáiliào dōu fǎnfù zài shuō nǐ bù liǎojiě nà duàn lìshǐ kěnéng zhēnde hěn nán kàndǒng zhè bù diànyǐng.) 이러한 비극을 이해하려면, 우리는 반드시 깊이 파고들어 당시의 역사적 배경을 살펴봐야 합니다. 이 자료들은 모두 그 역사를 모르면 이 영화를 제대로 이해하기 어려울 것이라고 거듭 말하고 있습니다.

[패널]: 日的背景太重要。 (rì de bèijǐng tài zhòngyào.) 역사적 배경은 매우 중요합니다.

[진행자]: 一切的从一九四五年说起那年日本投降了结束了对台湾差不多半个世纪的殖民同志当时人们应该是挺高兴的吧充满希望。 (yīqiè de cóng yī jiǔ sì wǔ nián shuō qǐ nà nián rìběn tóuxiáng le jiéshù le duì táiwān chà bù duō bàn ge shìjì de zhímín tóngzhì dāngshí rénmen yīnggāi shì tǐng gāoxìng de ba chōngmǎn xīwàng.) 모든 것은 1945년부터 시작됩니다. 그 해 일본이 항복했고, 대만에 대한 거의 반세기 동안의 식민 통치가 끝났습니다. 당시 사람들은 희망에 차서 꽤 기뻤을 것 같습니다.

[패널]: 最开始肯定是这样想的哎呀终于结束了可以有新开始了但是呢现实很快就就复杂起来。 (zuì kāishǐ kěndìng shì zhè yàng xiǎng de āiyā zhōngyú jiéshù le kěyǐ yǒu xīn kāishǐ le dànshì ne xiànshí hěn kuài jiù jiù fùzá qǐlái.) 처음에는 분명 그렇게 생각했을 겁니다. "아, 드디어 끝났다. 새로운 시작을 할 수 있어." 하지만 현실은 곧 복잡해졌습니다.

[패널]: 紧接着就是国民党政府从大陆派人过来接收台湾这里得说清楚啊我们说的国民党政府。 (jǐn jiēzhe jiù shì guómíndǎng zhèngfǔ cóng dàlù pài rén guòlái jiēshōu táiwān zhè lǐ děi shuō qīngchu a wǒmen shuō de guómíndǎng zhèngfǔ.) 그 직후 국민당 정부가 대륙에서 사람들을 보내 대만을 접수했습니다. 여기서 명확히 해야 할 것은, 저희가 말하는 국민당 정부는...

[패널]: 是指那个一九二八年在南京成立后来一九四九年签到台湾的那个证据。 (shì zhǐ nà ge yī jiǔ èr bā nián zài nánjīng chénɡlì hòulái yī jiǔ sì jiǔ nián qiān dào táiwān de nà ge zhèngjù.) 1928년 난징(南京)에서 수립되어 후에 1949년 대만으로 이전한 그 정권을 말합니다.

[패널]: 他们来了之后不但没把以前的伤口扶贫反而带来了新的问题。 (tāmen lái le zhīhòu bù dàn méi bǎ yǐqián de shāngkǒu fúpín fǎn ér dàilái le xīn de wèntí.) 그들이 온 후, 이전의 상처를 치유하기는커녕 오히려 새로운 문제들을 가져왔습니다.

[패널]: 最主要的就是那个本省人和外省人之间的隔阂还有冲突。 (zuì zhǔyào de jiù shì nà ge běnshěngrén hé wàishěngrén zhī jiān de géhé hái yǒu chōngtū.) 가장 주요한 것은 바로 **본성인(本省人)**과 외성인(外省人)사이의 **장벽(隔閡)**과 충돌이었습니다.

[진행자]: 这两个词资料里解释的还挺清楚本省人主要是指一九四五年以前很早就从福建广东那边儿过去的汉人和他们的后。 (zhè liǎng ge cí zīliào lǐ jiěshì de hái tǐng qīngchu běnshěngrén zhǔyào shì zhǐ yī jiǔ sì wǔ nián yǐqián hěn zǎo jiù cóng fújiàn guǎngdōng nà biān er guòqù de hàn rén hé tāmen de hòu.) 이 두 단어는 자료에 꽤 명확히 설명되어 있습니다. 본성인은 주로 1945년 이전에 이미 오래전부터 푸젠(福建), 광둥(廣東) 지역에서 건너온 한족(漢人)과 그들의 후손을 가리킵니다.

[패널]: 对他们是当时台湾人口的大多数。 (duì tāmen shì dāngshí táiwān rénkǒu de dà duōshù.) 맞습니다. 그들은 당시 대만 인구의 대다수였습니다.

[진행자]: 然后外省人呢就是指一九四五年以后跟着国民党政府一块儿过去的大陆各个省的人这不光是个先来后到的问题对吧。 (ránhòu wàishěngrén ne jiù shì zhǐ yī jiǔ sì wǔ nián yǐhòu gēn zhe guómíndǎng zhèngfǔ yīkuài er guòqù de dàlù gè ge shěng de rén zhè bù guāng shì ge xiān lái hòu dào de wèntí duì ba.) 그리고 외성인은 1945년 이후 국민당 정부를 따라 대륙의 여러 성(省)에서 건너온 사람들을 말합니다. 이것은 단순히 **선후(先來後到)**의 문제만은 아니죠?

[패널]: 那可复杂多了首先文化语言差的特别大本手人大部分说台语就是闽南话很多人以为日本人。 (nà kě fùzá duō le shǒuxiān wénhuà yǔyán chà de tèbié dà běnshǒurén dà bùfèn shuō táiyǔ jiù shì mǐnnán huà hěn duō rén yǐwéi rìběnrén.) 훨씬 더 복잡합니다. 우선 문화와 언어 차이가 매우 컸습니다. 본성인은 대부분 타이위(台語), 즉 민난어(閩南話)를 사용했고, 많은 이들이 일본인...

[패널]: 统治过可能还会说日语外省人呢那带来的方言就五花八门儿了啊。 (tǒngzhì guò kěnéng hái huì shuō rìyǔ wàishěngrén ne nà dài lái de fāngyán jiù wǔhuābāmén er le a.) 의 통치를 받았기 때문에 일본어도 할 수 있었습니다. 반면 외성인들이 가져온 방언은 각양각색이었습니다.

[패널]: 但官方当时强制推行的是国语就是以北京化为基础的那个。 (dàn guānfāng dāngshí qiángzhì tuīxíng de shì guóyǔ jiù shì yǐ běijīng huà wèi jīchǔ de nà ge.) 하지만 당시 정부가 강제로 추진한 언어는 궈위(國語), 즉 베이징어를 기반으로 한 것이었습니다.

[패널]: 你想想话都说不通这误会能少吗更关键的是当时的国民党政府在用人上不管是政治经济还是军事都明显偏向外省人。 (nǐ xiǎng xiǎng huà dōu shuō bù tōng zhè wùhuì néng shǎo ma gèng guānjiàn de shì dāngshí de guómíndǎng zhèngfǔ zài yòng rén shàng bù guǎn shì zhèngzhì jīngjì hái shì jūnshì dōu mínɡxiǎn piānxiànɡ wàishěngrén.) 말조차 통하지 않으니 오해가 적을 수 있겠습니까? 더 결정적인 것은, 당시 국민당 정부가 인사 문제에서 정치, 경제, 군사를 막론하고 모두 외성인에게 노골적으로 편향되었다는 것입니다.

[패널]: 这就让本来以为能当家作主的本手人觉得哎怎么又被边缘化了甚至感觉受到歧视资源也被抢走了。 (zhè jiù ràng běnlái yǐwéi néng dāngjiā zuòzhǔ de běnshǒurén juéde āi zěnme yòu bèi biānyuán huà le shènzhì gǎnjué shòudào qíshì zīyuán yě bèi qiǎng zǒu le.) 이로 인해 이제 주인이 될 수 있다고 생각했던 본성인들은 **"왜 또다시 소외되는가, 심지어 차별받고 자원마저 빼앗기는 것 같다"**고 느끼게 되었습니다.

[패널]: 加上那个时候社会秩序很乱物价飞涨很多人失业这种不满情绪就越来越。 (jiā shàng nà ge shíhou shèhuì zhìxù hěn luàn wùjià fēizhǎnɡ hěn duō rén shīyè zhè zhǒng bùmǎn qínɡxù jiù yuè lái yuè.) 게다가 당시 사회 질서가 매우 혼란했고 물가가 폭등했으며 실업자도 많아, 이러한 불만 정서는 더욱 커져갔습니다.

[진행자]: 所以这种积压下来的矛盾和怨气最后在一九四七年的二月二十八号因为一件听起来挺偶然的事就是查撕烟一下子给点着。 (suóyǐ zhè zhǒng jīyā xiàlái de máodùn hé yuànqì zuìhòu zài yī jiǔ sì qī nián de èr yuè èr shí bā hào yīnwèi yī jiàn tīng qǐlái tǐng ǒurán de shì jiù shì chá sī yān yī xiàzi gěi diǎn zhe.) 그래서 이렇게 쌓여온 모순과 원망이 마침내 1947년 2월 28일, 겉보기에는 꽤 우발적인 사건, 즉 밀수 담배 단속 때문에 한순간에 폭발했습니다.

[패널]: 对这就是震惊全岛的二二八世界。 (duì zhè jiù shì zhènjīng quán dǎo de èr èr bā shìjiàn.) 맞습니다. 이것이 온 섬을 충격에 빠뜨린 2.28 사건입니다.

[진행자]: 资料上看一开始好像是老百姓抗议官员执法太粗暴了。 (zīliào shàng kàn yī kāishǐ hǎoxiàng shì lǎobǎixìng kàngyì guānyuán zhífǎ tài cūbào le.) 자료에 따르면 처음에는 백성들이 관리의 과도한 공권력 행사에 항의하는 것처럼 보였습니다.

[진행자]: 但很快就变成了全台湾范围的要求政治改革成制辅败的那种大规模的请愿和视为。 (dàn hěn kuài jiù biàn chénɡ le quán táiwān fànwéi de yāoqiú zhèngzhì ɡǎigé chénɡ zhì fǔ bài de nà zhǒng dà ɡuīmó de qǐnɡyuàn hé shìwéi.) 하지만 곧 대만 전역에서 정치 개혁과 부패 척결을 요구하는 대규모 청원과 시위로 확산되었습니다.

[패널]: 是的但当时国民党在台湾的地方政府他的回应是什么呢。 (shì de dàn dānɡshí ɡuómíndǎnɡ zài táiwān de dìfānɡ zhènɡfǔ tā de huíyìnɡ shì shénme ne.) 그렇습니다. 하지만 당시 대만에 있던 국민당 지방 정부의 대응은 어떠했습니까?

[패널]: 是调军队进行非常残酷的镇压从我们看到的这些技术还有后来的严州估计这场镇压还有后面的所谓清香杀了非常多的本省人。 (shì diào jūnduì jìn xínɡ fēichánɡ cánkù de zhènyā cónɡ wǒmen kàn dào de zhè xiē jìshù hái yǒu hòulái de yánzhōu ɡūjì zhè chǎnɡ zhènyā hái yǒu hòumiàn de suǒwèi qīnɡxiānɡ shā le fēichánɡ duō de běnshěnrén.) 군대를 동원하여 극도로 잔혹한 진압을 감행했습니다. 우리가 본 기록과 후대의 연구에 따르면, 이 진압과 그 후의 소위 **'청향(清鄉, 향촌 숙청)'**으로 인해 매우 많은 본성인이 희생되었습니다.

[패널]: 估计数字在两万到三万之间对而且里面很多时当时的社会精英比如知识分子医生律师什么的。(ɡūjì shùzì zài liǎnɡ wàn dào sān wàn zhī jiān duì érqiě lǐmiàn hěn duō shí dānɡshí de shèhuì jīnɡyīnɡ bǐrú zhīshi fénzi yīshēnɡ lǜshī shénme de.) 추정치는 2만에서 3만 명 사이입니다. 그리고 그중 상당수는 당시 사회 엘리트, 예를 들어 지식인, 의사, 변호사 등이었습니다.

[패널]: 这是一个极其惨重的历史上吧太可怕了更让人觉得喘不过气的事在之之后差不多四十年里这件事儿成了一个巨大的禁忌。 (zhè shì yī ɡe jíqí cǎnzhònɡ de lìshǐ shànɡ bɑ tài kěpà le ɡènɡ rànɡ rén juéde chuǎn bù ɡuò qì de shì zài zhī zhīhòu chà bù duō sì shí nián lǐ zhè jiàn shì er chénɡ le yī ɡe jùdà de jìnjì.) 이것은 극도로 참혹한 역사적 상처였습니다. 너무나 끔찍했고, 더 숨 막히는 사실은 그 후 약 40년 동안 이 사건이 **거대한 금기(禁忌)**가 되었다는 것입니다.

[패널]: 谁敢公开讨论或者纪念就可能受到很严厉的处罚。 (shuí ɡǎn ɡōnɡkāi tǎolùn huòzhě jìniàn jiù kěnénɡ shòudào hěn yánlì de chǔfá.) 누구든 공개적으로 논하거나 기념하려 한다면 매우 엄격한 처벌을 받을 수 있었습니다.

[진행자]: 就得提到后来那个戒严令了。国民党政府一九四九年不是牵到台湾了吗为了稳住局面就颁布了戒严令这个状态居然一直搞到一九八七年才解除三十八年啊。 (jiù děi tídào hòulái nà ɡe jièyán lìnɡ le. ɡuómíndǎnɡ zhènɡfǔ yī jiǔ sì jiǔ nián bù shì qiān dào táiwān ma wèile wěn zhù júmiàn jiù bānbù le jièyán lìnɡ zhè ɡe zhuànɡtài jūrán yīzhí ɡǎo dào yī jiǔ bā qī nián cái jiěchú sān shí bā nián a.) 이후의 **계엄령(戒嚴令)**을 언급해야 합니다. 국민당 정부가 1949년 대만으로 이전하지 않았습니까? 정국 안정을 위해 계엄령을 선포했는데, 이 상태가 무려 1987년이 되어서야 해제되었습니다. 38년 동안 말입니다.

[패널]: 是的非常漫长。 (shì de fēichánɡ mànchánɡ.) 맞습니다. 매우 길고 긴 시간이었습니다.

[진행자]: 在这么长时间里整个台湾社会气氛都特别紧张说话不自由关于二二八的记忆更是被硬声声压下。(zài zhè me chánɡ shíjiān lǐ zhěnɡ ɡe táiwān shèhuì qìfēn dōu tèbié jǐnzhānɡ shuōhuà bù zìyóu ɡuānyú èr èr bā de jìyì ɡènɡ shì bèi yìnɡ shēnɡ shēnɡ yā xià.) 이렇게 오랜 기간 동안 대만 사회 전체의 분위기는 극도로 긴장되었고, 언론의 자유가 없었으며, 2.28에 대한 기억은 억지로 짓눌렸습니다.

[패널]: 所以啊我们把碑青城市放回这个历史时间轴里一看他的意义就就特别不一样了是一九八九年拍的正好是戒言令刚解除没两年。 (suóyǐ a wǒmen bǎ bēi qīng chénɡshì fànɡ huí zhè ɡe lìshǐ shíjiān zhóu lǐ yī kàn tā de yìyì jiù jiù tèbié bù yīyànɡ le shì yī jiǔ bā jiǔ nián pāi de zhènɡhǎo shì jièyán lìnɡ ɡānɡ jiěchú méi liǎnɡ nián.) 그러니 《비정성시》를 이 역사적 시간 축에 놓고 보면, 그 의미가 남다르게 다가옵니다. 1989년에 촬영되었는데, 이는 계엄령이 해제된 지 2년도 채 안 된 시점이었습니다.

[진행자]: 时间点很关键。 (shíjiān diǎn hěn ɡuānjiàn.) 시점이 매우 중요합니다.

[패널]: 对他是第一部敢正面去拍阿尔巴事件这个历史禁区的台湾电影他能出来本身就是。 (duì tā shì dì yī bù ɡǎn zhènɡmiàn qù pāi èr èr bā shìjiàn zhè ɡe lìshǐ jìnqū de táiwān diànyǐng tā nénɡ chūlái běnshēn jiù shì.)맞습니다. 이 영화는 2.28 사건이라는 역사적 금기 구역을 정면으로 다룬 최초의 대만 영화입니다. 이 영화가 세상에 나왔다는 것 자체가...

[패널]: 怎么说呢识破天津就是要把那段被沉默的历史给打开去问一问而且。 (zěnme shuō ne shípò tiānjīn jiù shì yào bǎ nà duàn bèi chénmò de lìshǐ ɡěi dǎkāi qù wèn yī wèn érqiě.) 뭐랄까요, '침묵의 장벽을 부수고(識破天機)' 그 침묵당했던 역사를 열어 질문을 던지겠다는 의지입니다. 게다가.

[진행자]: 不光是历史层面有作料还专门提到这部电影对台语也就是闽南化的复兴也挺有功劳的怎么说国民党不是搞那个国语运动吗。 (bù ɡuānɡ shì lìshǐ cénɡmiàn yǒu zuóliào hái zhuānmén tídào zhè bù diànyǐng duì táiyǔ yě jiù shì mǐnnán huà de fùxīnɡ yě tǐnɡ yǒu ɡōnɡláo de zěnme shuō ɡuómíndǎnɡ bù shì ɡǎo nà ɡe ɡuóyǔ yùndònɡ ma.) 역사적인 측면뿐만 아니라, 자료에는 이 영화가 타이위(대만어), 즉 민난어의 부흥에도 공헌했다고 특별히 언급되어 있습니다. 왜냐하면 국민당이 궈위(국어) 운동을 하지 않았습니까?

[진행자]: 像台语这些本土方言在公开场合媒体上都是受打压的。 (xiànɡ táiyǔ zhè xiē běntǔ fānɡyán zài ɡōnɡkāi chǎnɡhé méitǐ shànɡ dōu shì shòu dǎyā de.) 타이위와 같은 토착 방언들은 공개 석상이나 매체에서 모두 억압받았습니다.

[진행자]: 北京城市里面用了大量的台语对白结果还拿了国际大奖这么成功这肯定也让台语的文化地位还有在社会上的能见度都提高了。 (bēiqínɡ chénɡshì lǐmiàn yònɡ le dàliànɡ de táiyǔ duìbái jiéɡuǒ hái ná le ɡuójì dàjiǎnɡ zhè me chénɡɡōnɡ zhè kěndìnɡ yě rànɡ táiyǔ de wénhuà dìwèi hái yǒu zài shèhuì shànɡ de nénɡjiàn dù dōu tíɡāo le.) 《비정성시》에서는 대량의 타이위 대화가 사용되었는데, 국제적인 큰 상까지 받고 이렇게 성공했으니, 이는 분명 타이위의 문화적 지위와 사회적 **가시성(能見度)**을 높였을 것입니다.

[패널]: 有道理理解了这么沉重的历史背景之后我们再来看电影里那个基隆九分的林家。 (yǒu dàolǐ lǐjiě le zhè me chénzhònɡ de lìshǐ bèijǐng zhīhòu wǒmen zài lái kàn diànyǐng lǐ nà ɡe jīlónɡ jiǔfèn de lín jiā.) 일리가 있습니다. 이렇게 무거운 역사적 배경을 이해한 후에야, 영화 속 지룽(基隆) 주펀(九份)의 린 씨 가문을 다시 볼 수 있습니다.

[패널]: 就能更深的体会到他们家的事儿是怎么变成整个时代悲剧的一个一个缩影了电影不是直接拍那种大场面。 (jiù nénɡ ɡènɡ shēn de tǐhuì dào tāmen jiā de shì er shì zěnme biànchénɡ zhěnɡ ɡe shídài bēijù de yī ɡe yī ɡe suōyǐnɡ le diànyǐng bù shì zhíjiē pāi nà zhǒng dà chǎnɡmiàn.) 그들 가문의 이야기가 어떻게 이 시대 전체의 비극을 담아내는 **축소판(縮影)**이 되었는지 더 깊이 이해할 수 있습니다. 영화는 그런 거대한 장면을 직접적으로 찍지 않습니다.

[패널]: 而是通过林家这四个兄弟还有他们身边人的命运起伏来折射那个乱七八糟的年代。 (ér shì tōnɡɡuò lín jiā zhè sì ɡe xiōnɡdì hái yǒu tāmen shēnbiān rén de mínɡyùn qǐfú lái zhéshè nà ɡe luàn qī bā zāo de niándài.) 대신 린 씨 집안의 네 형제와 그 주변 인물들의 운명 변화를 통해 혼란스러웠던 그 시대를 비추고 있습니다.

[진행자]: 对我们来过一下这个家里的主要人物那个大家长林阿鲁是李天鲁老先生演的他本身就是台湾布代系的大师。 (duì wǒmen lái ɡuò yī xià zhè ɡe jiā lǐ de zhǔyào rénwù nà ɡe dà jiā zhǎnɡ lín ā lǔ shì lǐtiānlǔ lǎo xiānshēnɡ yǎn de tā běnshēn jiù shì táiwān bù dài xì de dàshī.) 네, 이 집안의 주요 인물들을 훑어봅시다. **대가장 린 아루(林阿祿)**는 리톈루(李天祿) 노선생이 연기했는데, 그분 자체가 대만 **포대희(布袋戲, 인형극)**의 대가입니다.

[패널]: 对国宝级的人物他本身就是一段活历史他来演给电影加了特别浓的那种香土器和时代感他有四个儿子命都不太好。 (duì ɡuóbǎo jí de rénwù tā běnshēn jiù shì yī duàn huó lìshǐ tā lái yǎn ɡěi diànyǐng jiā le tèbié nónɡ de nà zhǒng xiānɡtǔ qì hé shídài ɡǎn tā yǒu sì ɡe érzi mínɡ dōu bù tài hǎo.) 맞습니다. 국보급 인물로, 그분 자체가 살아있는 역사입니다. 그분이 연기함으로써 영화에 특히 짙은 향토적인 정서와 시대감을 더했습니다. 그에게는 네 아들이 있었지만, 운명은 순탄치 않았습니다.

[진행자]: 嗯感觉每个人的命运都代表了当时台湾社会的一个方面。 (ńɡ ɡǎnjué měi ɡè rén de mínɡyùn dōu dàibiǎo le dānɡshí táiwān shèhuì de yī ɡe fānɡmiàn.) 음, 각자의 운명이 당시 대만 사회의 한 단면을 대변하는 것 같습니다.

[패널]: 没错大儿子林文雄 chén sōnɡ yǒnɡ yǎn de shì nà zhǒnɡ chuántǒnɡ de zhǎnɡzǐ jiē le jiā lǐ de shēnɡyì kāi le ɡe jiào xiǎo shànɡhǎi de jiǔ jiā. (méicuò dà érzi lín wén xiónɡ chén sōnɡ yǒnɡ yǎn de shì nà zhǒnɡ chuántǒnɡ de zhǎnɡzǐ jiē le jiā lǐ de shēnɡyì kāi le ɡe jiào xiǎo shànɡhǎi de jiǔ jiā.) 맞습니다. **장남 린원슝(林文雄)**은 천쑹융(陳松勇)이 연기했는데, 전통적인 장남 스타일로, 집안 사업을 물려받아 '샤오샹하이(小上海)'라는 술집을 운영했습니다.

[패널]: 性格比较冲动有点草莽英雄的意思但也想把这个家撑住。 (xìnɡɡé bǐjiào chōnɡdònɡ yǒudiǎn cǎomǎnɡ yīnɡxiónɡ de yìsi dàn yě xiǎnɡ bǎ zhè ɡe jiā chēnɡ zhù.) 성격은 비교적 충동적이고 다소 무협 영웅(草莽英雄) 같은 기질이 있었지만, 이 가정을 지탱하려고 노력했습니다.

[진행자]: 哈最后结局也不好。 (hā zuìhòu jiéjú yě bù hǎo.) 하, 결국 결말도 좋지 않았죠.

[패널]: 对他捐到和上海帮派的利益冲突里最后在一次打架火病里意外死了就是那个混乱时代的牺牲品。 (duì tā juān dào hé shànɡhǎi bānɡpài de lìyì chōnɡtū lǐ zuìhòu zài yī cì dǎjià huǒ bìnɡ lǐ yìwài sǐ le jiù shì nà ɡe hùnluàn shídài de xīshēnɡ pǐn.) 맞습니다. 그는 상하이 갱단과의 이익 충돌에 휘말려 결국 싸움 도중 우발적으로 사망했습니다. 그 혼란했던 시대의 희생양인 셈이죠.

[진행자]: 二儿子呢林文生。 (èr érzi ne lín wén shēnɡ.) 차남 린원성(林文生)은요?

[패널]: 林文森他本来是个医生二战的时候被日本人征兵派到南阳当军医去了。 (lín wén sēnɡ tā běnlái shì ɡe yīshēnɡ èr zhàn de shíhou bèi rìběnrén zhēnɡ bīnɡ pài dào nányánɡ dānɡ jūnyī qù le.) 린원성은 원래 의사였는데, 2차 세계대전 때 일본군에 징집되어 남양(南洋)으로 군의관으로 파견되었습니다.

[패널]: 然后就就没消息了电影里暗示可能被当成战犯给处理了他这个人没回来本身就是战争留下的一种伤。 (ránhòu jiù jiù méi xiāoxī le diànyǐng lǐ ànshì kěnénɡ bèi dānɡ chénɡ zhànfàn ɡěi chǔlǐ le tā zhè ɡe rén méi huílái běnshēn jiù shì zhànzhēnɡ liú xià de yī zhǒng shānɡ.) 그리고는 소식이 끊겼습니다. 영화에서는 그가 전범으로 처리되었을 가능성을 암시합니다. 그가 돌아오지 못한 것 자체가 전쟁이 남긴 하나의 상처입니다.

[진행자]: 是然后是三儿子林文两高洁演的。 (shì ránhòu shì sān érzi lín wén liǎnɡ ɡāo jié yǎn de.) 그렇군요. 그리고 셋째 아들 **린원량(林文良)**은 가오제(高捷)가 연기했습니다.

[패널]: 啊文良他战争的时候给日本人当过翻译好像这段经历让他精神上受了挺大刺激。 (a wén liánɡ tā zhànzhēnɡ de shíhou ɡěi rìběnrén dānɡ ɡuò fānyì hǎoxiànɡ zhè duàn jīnɡlì rànɡ tā jīnɡshén shànɡ shòu le tǐnɡ dà cìjī.) 아, 원량은 전쟁 중에 일본군 통역을 했습니다. 이 경험이 그에게 정신적으로 꽤 큰 충격을 준 것 같습니다.

[진행자]: 嗯回来的时候就不太正常了。 (ńɡ huílái de shíhou jiù bù tài zhènɡchánɡ le.) 음, 돌아왔을 때 이미 정상이 아니었죠.

[패널]: 对有点恍惚后来他想融入新社会吧结果又被从上海来的黑社会给利用了搞什么毒品啊假钞啊最后被抓进去受了裤型出来之后人就彻底疯了。 (duì yǒudiǎn huǎnɡhū hòulái tā xiǎnɡ rónɡrù xīn shèhuì bɑ jiéɡuǒ yòu bèi cónɡ shànɡhǎi lái de hēishèhuì ɡěi lìyònɡ le ɡǎo shénme dúpǐn a jiǎchāo a zuìhòu bèi zhuā jìn qù shòu le kù xínɡ chūlái zhīhòu rén jiù chèdǐ fēnɡ le.) 네, 좀 혼미한 상태였습니다. 나중에 새 사회에 적응하려 했지만, 결국 상하이에서 온 **흑사회(黑社會)**에게 이용당해 마약, 위조지폐 같은 일에 연루되었고, 결국 잡혀가 고문을 당하고 나온 후에는 완전히 미쳐버렸습니다.

[패널]: 他的经历就反映了那个过渡时期的混乱还有外来势力对本地的冲击。 (tā de jīnɡlì jiù fǎnyìnɡ le nà ɡe ɡuòdù shíqī de hùnluàn hái yǒu wàilái shìlì duì běndì de chōnɡjī.) 그의 경험은 그 과도기적 혼란과 외부 세력이 본토에 가한 충격을 반영합니다.

[진행자]: 太惨了最后就是老师林文青梁朝卫演的。 (tài cǎn le zuìhòu jiù shì lǎoshī lín wén qīnɡ liángcháowèi yǎn de.) 너무 비참합니다. 마지막은 막내인 린원칭(林文清), 량차오웨이가 연기했죠.

[패널]: 对文清他小时候出意外耳朵拢了也不能说话。 (duì wén qīnɡ tā xiǎoshíhou chū yìwài ěr duo lǒnɡ le yě bù nénɡ shuōhuà.) 네. 원칭은 어릴 적 사고로 귀가 안 들리고 말도 할 수 없게 되었습니다.

[패널]: 这个设定资料里也说了确实有现实原因因为梁朝卫当时不会说台语和日。 (zhè ɡe shèdìnɡ zīliào lǐ yě shuō le quèshí yǒu xiànshí yuányīn yīnwèi liángcháowèi dānɡshí bù huì shuō táiyǔ hé rì.) 이 설정은 자료에도 나와 있듯이 실제로 현실적인 이유가 있었습니다. 량차오웨이가 당시 타이위와 일본어를 할 줄 몰랐기 때문입니다.

[진행자]: 哦原来是这样。 (ó yuánlái shì zhè yànɡ.) 아, 원래 그런 것이었군요.

[패널]: 但这个设定在艺术上变得特别重要文清就成了一个沉默的观察者他用他的照相机记录时代变化记录家里的事儿她人很善良很内向有艺术气质。 (dàn zhè ɡe shèdìnɡ zài yìshù shànɡ biàn dé tèbié zhònɡyào wén qīnɡ jiù chénɡ le yī ɡe chénmò de ɡuāncházhě tā yònɡ tā de zhàoxiànɡjī jìlù shídài biànhuà jìlù jiā lǐ de shì er tā rén hěn shànliánɡ hěn nèixiànɡ yǒu yìshù qìzhì.) 하지만 이 설정은 예술적으로는 매우 중요해졌습니다. 원칭은 침묵하는 관찰자가 되었습니다. 그는 자신의 카메라로 시대의 변화와 집안일을 기록합니다. 그는 매우 선량하고 내성적이며 예술적 기질을 가졌습니다.

[패널]: 但他的沉默某种程度上也上征着在那个年代很多真话很多感情是说不出来的。 (dàn tā de chénmò mǒu zhǒnɡ chénɡdù shànɡ yě shànɡ zhēnɡ zhe zài nà ɡe niándài hěn duō zhēnhuà hěn duō ɡǎnqínɡ shì shuō bu chūlái de.) 하지만 그의 침묵은 어떤 면에서는 그 시대에 많은 진실과 감정들이 입 밖으로 나올 수 없었다는 것을 상징하기도 합니다.

[진행자]: 嗯。还有两个很重要的女性角色感觉给这个充满男性暴利和冲度的故事带来了一些温柔和任性一个是无宽美新书分演。 (ńɡ hái yǒu liǎnɡ ɡe hěn zhònɡyào de nǚxìnɡ juésè ɡǎnjué ɡěi zhè ɡe chōnɡmǎn nánxìnɡ bàolì hé chōnɡdù de ɡùshi dài lái le yī xiē wēnróu hé rèn xìnɡ yī ɡe shì wú kuān měi xīn shū fēn yǎn.) 음. 또 두 명의 매우 중요한 여성 캐릭터가 있습니다. 이 남성들의 폭력과 충돌로 가득 찬 이야기에 약간의 부드러움과 인내심을 가져다주는 것 같습니다. 한 명은 우콴메이(吳寬美), 신수펀(辛樹芬)이 연기했죠.

[패널]: 知识分子吴宽容的妹妹是个护士他跟文青是通过写字来沟通认识然后相爱最后结婚了。 (zhīshi fénzi wú kuān rónɡ de mèimei shì ɡe hùshi tā ɡēn wén qīnɡ shì tōnɡɡuò xiězì lái ɡōutōnɡ rènshi ránhòu xiānɡ ài zuìhòu jiéhūn le.) 지식인 우콴룽(吳寬榮)의 여동생이자 간호사입니다. 그녀는 원칭과 글을 써서 소통하며 알게 되었고, 사랑에 빠져 결혼했습니다.

[패널]: 在闻清那个无声的世界里他不光是老婆更是他跟外面世界沟通的一个桥梁。 (zài wén qīnɡ nà ɡe wúshēnɡ de shìjiè lǐ tā bù ɡuānɡ shì lǎopó ɡènɡ shì tā ɡēn wàimiàn shìjiè ɡōutōnɡ de yī ɡe qiáoliánɡ.) 원칭의 소리 없는 세상에서 그녀는 아내일 뿐만 아니라, 그와 바깥세상을 연결하는 다리 역할을 했습니다.

[진행자]: 另外一个就是他哥哥吴坤。 (lìnɡ yī ɡe jiù shì tā ɡēɡe wú kūn.) 다른 한 명은 그녀의 오빠, **우콴룽(吳寬榮)**입니다.

[패널]: 嗯宽容他代表了当时那种关心社会有理想的知识青年。 (ńɡ kuān rónɡ tā dàibiǎo le dānɡshí nà zhǒnɡ ɡuānxīn shèhuì yǒu lǐxiǎnɡ de zhīshi qīnɡnián.) 음, 콴룽은 당시 사회에 관심이 많고 이상을 가진 지식 청년들을 대변합니다.

[패널]: 他跟文清是好朋友经常聚在一块儿聊十局阿巴事件之后他选择了参加反抗国民党统治的秘密活动。 (tā ɡēn wén qīnɡ shì hǎo pénɡyǒu jīnɡchánɡ jù zài yīkuài er liáo shí jú èr èr bā shìjiàn zhīhòu tā xuǎnzé le cānjiā fǎnkànɡ ɡuómíndǎnɡ tǒnɡzhì de mìmì huódònɡ.) 그는 원칭과 좋은 친구였고, 자주 모여 시국에 대해 이야기했습니다. 2.28 사건 이후, 그는 국민당 통치에 저항하는 비밀 활동에 참여하기로 선택했습니다.

[진행자]: 结果呢。 (jiéɡuǒ ne.) 결과는요?

[패널]: 结果最后被抓了枪毙了他的死也是那个时代很多知识分子的悲剧。 (jiéɡuǒ zuìhòu bèi zhuā le qiānɡbì le tā de sǐ yě shì nà ɡe shídài hěn duō zhīshi fénzi de bēijù.) 결국 체포되어 총살당했습니다. 그의 죽음 역시 그 시대 많은 지식인의 비극입니다.

[진행자]: 人的命运就是这么缠绕在一起构成了电影的主要情节我看资料梳理得挺清楚从一九四五年日本投降的广播生理。 (rén de mínɡyùn jiù shì zhè me chánrào zài yīqǐ ɡòuchénɡ le diànyǐng de zhǔyào qínɡjié wǒ kàn zīliào shūlǐ dé tǐnɡ qīnɡchu cónɡ yī jiǔ sì wǔ nián rìběn tóuxiánɡ de ɡuǎnɡbō shēnɡlǐ.) 이들의 운명이 이렇게 서로 얽히면서 영화의 주요 줄거리를 구성합니다. 자료를 보니 꽤 명확하게 정리되어 있는데, 1945년 일본 항복 방송 소리로부터...

[패널]: 对象征意很强。 (duì xiànɡzhēnɡ yì hěn qiánɡ.) 네, 상징적인 의미가 강합니다.

[진행자]: 老大文雄的儿子出生一个时代的结束和开始。 (lǎo dà wén xiónɡ de érzi chūshēnɡ yī ɡe shídài de jiéshù hé kāishǐ.) 장남 원슝의 아들이 태어나는데, 이는 한 시대의 끝과 시작을 알립니다.

[패널]: 老三文良带着战争窗商回家家里生意又卷进跟上海帮派的烂事儿走私啊印假钞啊底下暗流涌动。(lǎo sān wén liánɡ dài zhe zhànzhēnɡ chuānɡ shānɡ huí jiā jiā lǐ shēnɡyì yòu juǎn jìn ɡēn shànɡhǎi bānɡpài de làn shì er zǒusī a yìn jiǎchāo a dǐ xià ànliú yǒnɡdònɡ.) 셋째 원량은 전쟁의 상처를 안고 돌아오고, 집안 사업은 상하이 갱단과의 지저분한 일, 즉 밀수나 위조지폐 인쇄 등에 휩쓸리며 밑바닥에서 **암류(暗流)**가 흐릅니다.

[패널]: 然后文良和文清都因为这些事儿被抓坐牢受刑。 (ránhòu wén liánɡ hé wén qīnɡ dōu yīnwèi zhè xiē shì er bèi zhuā zuò láo shòu xínɡ.) 그리고 원량과 원칭 모두 이 일들 때문에 체포되고 수감되어 고문을 당합니다.

[패널]: 八事件爆发影响到这个价宽容去参加活动牺牲了文清在街上因为说不出话差点儿被打。 (èr èr bā shìjiàn bàofā yínɡxiǎnɡ dào zhè ɡe jià kuān rónɡ qù cānjiā huódònɡ xīshēnɡ le wén qīnɡ zài jiē shànɡ yīnwèi shuō bu chū huà chàdiǎn er bèi dǎ.) 2.28 사건이 터지면서 이 집안에 영향을 미쳤고, 콴룽은 활동에 참여했다가 희생되었습니다. 원칭은 길거리에서 말을 못 한다는 이유로 하마터면 맞을 뻔했습니다.

[진행자]: 对那个语言盘问很危险。 (duì nà ɡe yǔyán pán wèn hěn wēixiǎn.) 맞습니다. 그 언어 심문은 매우 위험했습니다.

[패널]: 大哥文雄又谈此然后是文清和宽美在安静中靠写字谈恋爱结婚生孩子有过一段短暂的安稳日子。(dà ɡē wén xiónɡ yòu tán cǐ ránhòu shì wén qīnɡ hé kuān měi zài ānjìnɡ zhōnɡ kào xiězì tán liàn'ài jiéhūn shēnɡ háizi yǒu ɡuò yī duàn duǎnzàn de ānwěn rìzi.) 맏형 원슝이 또 죽고(자료에는 '谈此-언급되었다'가 '惨死-참혹하게 죽다'의 오기로 보임), 그 후 원칭과 콴메이는 조용함 속에서 글을 써서 연애하고 결혼하여 아이를 낳는 잠시 동안의 안정된 나날을 보냈습니다.

[패널]: 但最后哎秘密警察还是找上门儿把文清带走了就再也没回来。 (dàn zuìhòu āi mìmì jǐnɡchá hái shì zhǎo shànɡ mén er bǎ wén qīnɡ dài zǒu le jiù zài yě méi huílái.) 하지만 결국 비밀경찰이 찾아와 원칭을 끌고 갔고, 그는 다시는 돌아오지 못했습니다.

[진행자]: 绝句来幕真的特别能代表侯孝贤的风格也特别让人难受就是最后家人的吃饭。 (jué jù lái mù zhēnde tèbié nénɡ dàibiǎo hóuxiàoxián de fēnɡɡé yě tèbié rànɡ rén nánshòu jiù shì zuìhòu jiārén de chīfàn.) 마지막 장면은 정말 허우샤오시엔의 스타일을 특별히 잘 보여주며, 또한 보는 사람을 힘들게 합니다. 바로 마지막 가족 식사 장면입니다.

[패널]: 想起来了。 (xiǎnɡ qǐlái le.) 기억납니다.

[진행자]: 没有激烈的冲突就是安安静静一个场景老父亲林阿路带着已经风的三个儿子文良。 (méiyǒu jīliè de chōnɡtū jiù shì ān ānjìnɡ jìnɡ yī ɡe chǎnɡjǐnɡ lǎo fùqīn lín ā lǔ dài zhe yǐjīnɡ fēnɡ de sān ɡe érzi wén liánɡ.)격렬한 충돌 없이, 그저 조용하고 고요한 한 장면입니다. 노부친 린 아루가 이미 미쳐버린 셋째 아들 원량과...

[진행자]: 还有那个在中战日出生的掌酸新一代三个人围着一个大桌子吃饭. (hái yǒu nà ɡe zài zhōnɡ zhàn rì chūshēnɡ de zhǎnɡ suān xīn yī dài sān ɡè rén wéi zhe yī ɡe dà zhuōzi chīfàn.) 그리고 전쟁이 끝날 무렵 태어난 새로운 세대의 맏손자. 세 사람이 큰 식탁에 둘러앉아 밥을 먹습니다.

[패널]: 想起来了。 (xiǎnɡ qǐlái le.) 생각났습니다.

[진행자]: 原来那么热闹一个大家庭现在就剩老的风的小的。 (yuánlái nà me rènào yī ɡe dà jiātínɡ xiànzài jiù shènɡ lǎo de fēnɡ de xiǎo de.) 원래 그렇게 북적였던 대가족이 이제 늙은이, 미친 사람, 어린아이만 남았습니다.

[진행자]: 镜头就固定在那儿远远的看着没特写也没放什么深情的音乐。 (jìnɡtóu jiù ɡùdìnɡ zài nàr yuǎn yuǎn de kàn zhe méi tèxiě yě méi fànɡ shénme shēnqínɡ de yīnyuè.) 카메라는 그 자리에 고정되어 멀리서 그들을 바라봅니다. 클로즈업도 없고, 감정을 고조시키는 음악도 없습니다.

[진행자]: 但是那种巨大的失落感压破人亡后的那种空还有时代把你碾碎后留下的那个印子就通过这个平静的画面特别沉重的压过来。 (dàn shì nà zhǒnɡ jùdà de shīluò ɡǎn yā pò rén wánɡ hòu de nà zhǒnɡ kōnɡ hái yǒu shídài bǎ nǐ niǎn suì hòu liú xià de nà ɡe yìnzi jiù tōnɡɡuò zhè ɡe pínɡjìnɡ de huàmiàn tèbié chénzhònɡ de yā ɡuòlái.) 하지만 그 거대한 상실감, 가족이 뿔뿔이 흩어진 후의 공허함, 그리고 시대가 당신을 짓밟고 남긴 흔적은 이 평온한 화면을 통해 매우 무겁게 압박해 옵니다.

[패널]: 这种感觉确实像侯孝贤导演自己说的是从生活里来的。 (zhè zhǒnɡ ɡǎnjué quèshí xiànɡ hóuxiàoxián dǎoyǎn zìjǐ shuō de shì cónɡ shēnɡhuó lǐ lái de.) 이러한 느낌은 정말 허우샤오시엔 감독이 스스로 말했듯이 "생활에서 온 것" 같습니다.

[패널]: 她老强调一种关照的态度你刚提到他小时候通忙过或者给女儿洗鞋子的那种感觉好像就是一种旁观者的感觉对吧。 (tā lǎo qiánɡdiào yī zhǒnɡ ɡuānzhào de tàidù nǐ ɡānɡ tídào tā xiǎoshíhou tōnɡ mánɡ ɡuò huòzhě ɡěi nǚér xǐ xiézi de nà zhǒnɡ ɡǎnjué hǎoxiànɡ jiù shì yī zhǒnɡ pánɡɡuānzhě de ɡǎnjué duì bɑ.) 그는 늘 '관조(關照)'의 태도를 강조합니다. 방금 당신이 그가 어렸을 때 일했던 이야기나 딸의 신발을 닦아주던 이야기를 언급했는데, 마치 방관자적인 느낌과 같습니다. 맞죠?

[패널]: 这好像贯穿在他电影里对不是要票出来告诉你对错儿或者批判什么他就是把生活摆在那儿让你自己去看自己去感受。 (zhè hǎoxiànɡ ɡuànchuān zài tā diànyǐnɡ lǐ duì bù shì yào piào chūlái ɡàosù nǐ duì cuò er huòzhě pīpàn shénme tā jiù shì bǎ shēnɡhuó bǎi zài nàr rànɡ nǐ zìjǐ qù kàn zìjǐ qù ɡǎnshòu.) 이것이 그의 영화를 관통하는 것 같습니다. 옳고 그름을 굳이 나서서 알려주거나 비판하려는 것이 아닙니다. 그는 그저 삶을 그 자리에 펼쳐 놓고 당신 스스로 보고 느끼게 합니다.

[진행자]: 正是这种想法就形成了他那种非常非常独特电影风格侯教贤是台湾新电影运动里的一个特别重要的人物。 (zhènɡ shì zhè zhǒnɡ xiǎnɡfǎ jiù xínɡchénɡ le tā nà zhǒnɡ fēichánɡ fēichánɡ dú tè diànyǐnɡ fēnɡɡé hóuxiàoxián shì táiwān xīn diànyǐnɡ yùndònɡ lǐ de yī ɡe tèbié zhònɡyào de rénwù.) 바로 이러한 생각이 그의 매우 독특한 영화 스타일을 형성했습니다. 허우샤오시엔은 대만 신영화 운동에서 특히 중요한 인물입니다.

[패널]: 有些人物之意。 (yǒu xiē rénwù zhī yì.) 주요 인물 중 하나죠.

[진행자]: 对那场运动就是强调写实关心台湾本土的人和事儿。 (duì nà chǎnɡ yùndònɡ jiù shì qiánɡdiào xiěshí ɡuānxīn táiwān běntǔ de rén hé shì er.) 네. 그 운동은 **사실주의(寫實)**를 강조하고, 대만 본토의 사람들과 일에 관심을 기울였습니다.

[진행자]: 它最明显的拍法就是用特别多的长镜头还有固定机味的远景。 (tā zuì mínɡxiǎn de pāi fǎ jiù shì yònɡ tèbié duō de chánɡ jìnɡtóu hái yǒu ɡùdìnɡ jī wèi de yuǎnjǐnɡ.) 그의 가장 두드러진 촬영 방식은 유난히 많은 **롱테이크(長鏡頭)**와 고정된 원경을 사용하는 것입니다.

[패널]: 是很多评论文章会用英文术语叫浪泰克和森赤但这不光是为了好看或者搞形式。 (shì hěn duō pínɡlùn wénzhānɡ huì yònɡ yīnɡwén shùyǔ jiào lànɡ tàikè hé sēn chǐ dàn zhè bù ɡuānɡ shì wèile hào kàn huòzhě ɡǎo xínɡshì.) 맞습니다. 많은 평론에서 영어 용어인 '롱 테이크(Long Take)'와 '씬(Scene)'이라는 용어를 사용하지만, 이것이 단순히 보기에 좋거나 형식적인 것을 추구하는 것만은 아닙니다.

[진행자]: 对资料里也分析了一方面这跟他喜欢用非职业演员有关系比如演玲阿鲁的李天路老先生。 (duì zīliào lǐ yě fēnxī le yī fānɡmiàn zhè ɡēn tā xǐhuɑn yònɡ fēi zhíyè yǎnyuán yǒu ɡuānxi bǐrú yǎn línɡ ā lǔ de lǐ tiānlù lǎo xiānshēnɡ.) 네. 자료에서도 분석했듯이, 한편으로는 이것이 그가 비직업 배우를 선호하는 것과 관련이 있습니다. 예를 들어 린 아루를 연기한 리톈루 노선생님처럼요.

[진행자]: 长镜头能给演员一个比较完整的时间和空间让他们自然的去演。 (chánɡ jìnɡtóu nénɡ ɡěi yǎnyuán yī ɡe bǐjiào wánzhěnɡ de shíjiān hé kōnɡjiān rànɡ tāmen zìrán de qù yǎn.) 롱테이크는 배우들에게 비교적 완전한 시간과 공간을 제공하여 그들이 자연스럽게 연기하도록 만듭니다.

[진행자]: 表演痕迹就少了感觉特别像真实的生活在流动听说那些一家人吃饭的戏就是等演员真饿了才拍的特别生活。 (biǎoyǎn hénjì jiù shǎo le ɡǎnjué tèbié xiànɡ zhēnshí de shēnɡhuó zài liúdònɡ tīnɡ shuō nà xiē yī jiā rén chīfàn de xì jiù shì děnɡ yǎnyuán zhēn è le cái pāi de tèbié shēnɡhuó.) 연기의 흔적이 줄어들어 마치 실제 삶이 흐르는 것 같은 느낌을 줍니다. 그 가족 식사 장면은 배우들이 실제로 배고플 때까지 기다렸다가 찍었다고 들었는데, 정말 생활적입니다.

[패널]: 是另一方面呢这种距离感是他故意要的摄影机经常放在门外头窗户外头或者屋子角落里。 (shì lìnɡ yī fānɡmiàn ne zhè zhǒnɡ jùlí ɡǎn shì tā ɡùyì yào de shèyǐnɡjī jīnɡchánɡ fànɡ zài mén wài tou chuānɡhu wài tou huòzhě wūzi jiǎoluò lǐ.) 맞습니다. 다른 한편으로 이 거리감은 그가 의도한 것입니다. 카메라는 종종 문밖, 창문 밖, 또는 방의 구석에 놓입니다.

**[패널]: 就像一个冷静的旁观者就静静地看着屋里发生的事儿不管是日常的小事儿还是藏在底下的危险. **(jiù xiànɡ yī ɡe lěnɡjìnɡ de pánɡɡuānzhě jiù jìnɡjìnɡ de kàn zhe wū lǐ fāshēnɡ de shì er bù ɡuǎn shì rìchánɡ de xiǎo shì er hái shì cánɡ zài dǐ xià de wēixiǎn.) 마치 냉정한 방관자처럼, 일상적인 작은 일이든 밑에 숨겨진 위험이든, 방 안에서 일어나는 일을 조용히 바라봅니다.

**[패널]: 他不会把冲突对到你脸上不搞那种廉价的伤情很多时候大的历史事件比如二二八那会儿有多乱或者政治有多恐怖他都不是直接拍出来. ** (tā bù huì bǎ chōnɡtū duì dào nǐ liǎn shànɡ bù ɡǎo nà zhǒnɡ liánjià de shānɡ qínɡ hěn duō shíhou dà de lìshǐ shìjiàn bǐrú èr èr bā nà huì er yǒu duō luàn huòzhě zhènɡzhì yǒu duō kǒnɡbù tā dōu bù shì zhíjiē pāi chūlái.) 그는 당신에게 갈등을 직접적으로 보여주지 않고, 값싼 감정팔이를 하지 않습니다. 많은 경우, 2.28 사건 당시의 혼란이나 정치적 공포와 같은 거대한 역사적 사건들을 직접적으로 보여주지 않습니다.

[패널]: 而是通过比如说收音机里的新闻人无聊天提到或者一些间接的画面像医院外面抬过去的单价什么的来暗示。 (ér shì tōnɡɡuò bǐrú shuō shōuyīnjī lǐ de xīnwén rén wú liáotiān tídào huòzhě yī xiē jiànjiē de huàmiàn xiànɡ yīyuàn wàimiàn tái ɡuòqù de dān jià shénme de lái ànshì.) 대신 라디오 뉴스나 인물들의 대화에서 언급되거나, 병원 밖으로 실려 나가는 들것과 같은 간접적인 화면을 통해 암시합니다.

[패널]: 这种含蓄这种克制反而让观众心里感受到的东西更深更复杂。 (zhè zhǒng hánxù zhè zhǒnɡ kèzhì fǎn ér rànɡ ɡuānzhònɡ xīnlǐ ɡǎnshòu dào de dōnɡxi ɡènɡ shēn ɡènɡ fùzá.) 이러한 **함축(含蓄)**과 **절제(克制)**는 오히려 관객의 마음속에 더 깊고 복잡한 감정을 불러일으킵니다.

[진행자]: 这种风格啊说实话看的时候真的有点儿耐心但是一旦看进去了那个后劲特别。 (zhè zhǒng fēnɡɡé a shuō shíhuà kàn de shíhou zhēnde yǒudiǎn er nàixīn dàn shì yī dàn kàn jìn qù le nà ɡe hòujìn tèbié.) 이런 스타일은 솔직히 말해서 볼 때 인내심이 필요하지만, 일단 몰입하면 그 **여운(後勁)**이 매우 강합니다.

[패널]: 没错。 (méicuò.) 맞습니다.

[진행자]: 是文清这个角色因为他不能说话所以你看他主要是靠视觉还有文字比如他们写字交流。 (shì wén qīnɡ zhè ɡe juésè yīnwèi tā bù nénɡ shuōhuà suóyǐ nǐ kàn tā zhǔyào shì kào shìjué hái yǒu wénzì bǐrú tāmen xiězì jiāoliú.) 원칭이라는 캐릭터는 말을 할 수 없기 때문에, 주로 시각과 문자에 의존합니다. 예를 들어 그들이 글을 써서 소통하는 것처럼요.

[진행자]: 还有书信遗书什么的用字幕卡打出来梁朝卫那双眼睛啊真是会说话。 (hái yǒu shūxìn yí shū shénme de yònɡ zìmù kǎ dǎ chūlái liánɡcháowèi nà shuānɡ yǎnjinɡ a zhēn shì huì shuōhuà.) 또한 편지나 유서 같은 것들은 자막 카드로 처리됩니다. 량차오웨이의 그 눈빛은 정말이지 말을 하는 것 같습니다.

[진행자]: 没猜测但这个情绪层次特别丰富这么处理让电影在写实的基础上又带了点儿失意一种忧伤的事宜。 (méi cāicè dàn zhè ɡe qínɡxù cénɡcì tèbié fēnɡfù zhè me chǔlǐ rànɡ diànyǐnɡ zài xiěshí de jīchǔ shànɡ yòu dài le diǎn er shīyì yī zhǒnɡ yōushānɡ de shìyí.) 말이 없음에도 감정의 층위가 특별히 풍부합니다. 이런 연출은 영화가 사실주의를 바탕으로 하면서도 시적인 느낌, 일종의 **우울한 시의(詩意)**를 가지게 합니다.

[패널]: 是的悲情城市不光是在台湾电影史上是个里程碑在整个东亚甚至世界电影史上地位都很高。 (shì de bēiqínɡ chénɡshì bù ɡuānɡ shì zài táiwān diànyǐnɡ shǐ shànɡ shì ɡe lǐchénɡbēi zài zhěnɡ ɡe dōnɡyà shènzhì shìjiè diànyǐnɡ shǐ shànɡ dìwèi dōu hěn ɡāo.) 맞습니다. 《비정성시》는 대만 영화사에서뿐만 아니라 동아시아, 심지어 세계 영화사에서도 그 위상이 매우 높습니다.

[패널]: 他经常被拿来跟杨德昌的古林街少年杀人事件还有陈凯哥的霸王别机张艺谋地活着。 (tā jīnɡchánɡ bèi ná lái ɡēn yánɡ dé chānɡ de ɡǔ lín jiē shàonián shārén shìjiàn hái yǒu chénkǎiɡē de bà wánɡ bié jī zhānɡyìmóu dì huó zhe.) 이 영화는 종종 에드워드 양(楊德昌) 감독의 《고령가 소년 살인사건》, 첸카이거(陳凱歌) 감독의 《패왕별희》, 장이머우(張藝謀) 감독의 《인생》,

[패널]: 包括韩国李昌东导演的破荷堂这些片子放一块儿。 (bāokuò hánɡuó lǐ chānɡ dōnɡ dǎoyǎn de pò hé tánɡ zhè xiē piānzi fànɡ yīkuài er.) 한국의 이창동 감독의 《박하사탕》과 같은 작품들과 함께 언급됩니다.

[진행자]: 都是反思历史的大。 (dōu shì fǎnsī lìshǐ de dà.) 모두 역사를 반성하는 대작들이군요.

[패널]: 对这些电影都用了各自的方法很深刻地去反思二十世纪东亚这些地方经历的战中啊正治动荡啊还有现代化过程中的那些伤痛记忆。 (duì zhè xiē diànyǐnɡ dōu yònɡ le ɡè zì de fānɡfǎ hěn shēnkè de qù fǎnsī èr shí shìjì dōnɡyà zhè xiē dìfānɡ jīnɡlì de zhàn zhōnɡ a zhènɡ zhì dònɡdànɡ a hái yǒu xiàndàihuà ɡuòchénɡ zhōnɡ de nà xiē shānɡ tònɡ jìyì.) 맞습니다. 이 영화들은 각자의 방식으로 20세기 동아시아 지역이 겪었던 전쟁, 정치적 격변, 그리고 현대화 과정 속의 **아픈 기억(傷痛記憶)**을 매우 깊이 있게 반성하고 있습니다.

[패널]: 很多影评人还有机构都把悲情程式评为亚洲最伟대한电影之一他的美学风格也影响了很多后来的导演。 (hěn duō yǐnɡpínɡ rén hái yǒu jīɡòu dōu bǎ bēiqínɡ chénɡshì pínɡ wéi yàzhōu zuì wěidà de diànyǐnɡ zhī yī tā de měixué fēnɡɡé yě yínɡxiǎnɡ le hěn duō hòulái de dǎoyǎn.) 많은 영화 평론가와 기관들이 《비정성시》를 아시아에서 가장 위대한 영화 중 하나로 평가합니다. 그의 미학적 스타일은 후대의 많은 감독들에게도 영향을 미쳤습니다.

[진행자]: 说到电影里的细节那个拍摄地窘分本身也成了一个挺有意思的话题。 (shuō dào diànyǐnɡ lǐ de xìjié nà ɡe pāishè dì jiǔ fèn běnshēn yě chénɡ le yī ɡe tǐnɡ yǒuyìsi de huàtí.) 영화 속 디테일로 말하자면, 촬영지인 주펀(九份) 자체가 흥미로운 화제가 되었습니다.

[패널]: 哦对九份现在可火。 (ó duì jiǔ fèn xiànzài kě huǒ.) 오, 맞습니다. 주펀은 지금 매우 인기가 많죠.

[진행자]: 资料里说这个地方以前是挖金矿的曾经特别繁荣后来金矿没了就没落了。 (zīliào lǐ shuō zhè ɡe dìfānɡ yǐqián shì wā jīnkuànɡ de cénɡjīnɡ tèbié fánrónɡ hòulái jīnkuànɡ méi le jiù méiluò le.) 자료에는 이곳이 예전에 금광을 캐던 곳으로 매우 번성했으나, 금광이 사라지면서 쇠락했다고 나와 있습니다.

[진행자]: 结果因为悲情城市去那儿拍一下子又火了成了旅游热点特别是那些挂满红灯灯的窄巷子和茶馆。 (jiéɡuǒ yīnwèi bēiqínɡ chénɡshì qù nàr pāi yī xiàzi yòu huǒ le chénɡ le lǚyóu rèdiǎn tèbié shì nà xiē ɡuà mǎn hónɡ dēnɡ dēnɡ de zhǎi xiànɡzi hé cháɡuǎn.) 결과적으로 《비정성시》가 그곳에서 촬영되면서 한순간에 다시 유명해져 관광 명소가 되었습니다. 특히 붉은 등불이 가득 걸린 좁은 골목과 찻집들이 그렇죠.

[패널]: 是呀尤其是那个叫安妹茶楼的茶馆儿。 (shì yɑ yóuqí shì nà ɡe jiào ān mèi chálóu de cháɡuǎn er.)맞아요. 특히 **아메이차로우(阿妹茶樓)**라는 찻집 말입니다.

[패널]: 虽然我记得公鸡俊好像否认过但很多人都觉得千与千寻里那个汤坡坡的油污就是从这儿来的灵感。 (suīrán wǒ jìde ɡōnɡ jī jùn hǎoxiànɡ fǒu rèn ɡuò dàn hěn duō rén dōu juéde qiān yǔ qiān xún lǐ nà ɡe tānɡ pō pō de yóu wū jiù shì cónɡ zhèr lái de línɡɡǎn.) 미야자키 하야오(宮崎駿) 감독은 부정한 것으로 기억하지만, 많은 사람들이 《센과 치히로의 행방불명》에 나오는 유바바의 기름 목욕탕(油屋)이 이곳에서 영감을 받았다고 생각합니다.

[진행자]: 呵呵有这个说法九份这名字的由来也挺好玩儿说是最早只有九户人家住哪儿每次有人下山买东西都买九份回来大家分叫着叫着就成九份了。 (hēhē yǒu zhè ɡe shuōfǎ jiǔ fèn zhè mínɡzi de yóulái yě tǐnɡ hǎo wán er shuō shì zuì zǎo zhǐ yǒu jiǔ hù rénjiā zhù nǎr měi cì yǒu rén xià shān mǎi dōnɡxi dōu mǎi jiǔ fèn huílái dàjiā fēn jiàozhe jiàozhe jiù chénɡ jiǔ fèn le.) 하하, 그런 이야기가 있습니다. 주펀이라는 이름의 유래도 재미있습니다. 가장 초기에 아홉 가구만 살았는데, 누가 산을 내려가 물건을 사올 때마다 **아홉 몫(九份)**을 사와서 나누었기 때문에 그렇게 불리다가 주펀이 되었다고 합니다.

[패널]: 哎这个源头挺纯朴的跟后来电影里那个复杂的历史还挺有对比感呢。 (āi zhè ɡe yuántóu tǐnɡ chúnpǔ de ɡēn hòulái diànyǐnɡ lǐ nà ɡe fùzá de lìshǐ hái tǐnɡ yǒu duìbǐ ɡǎn ne.) 아, 그 유래는 꽤 소박한데, 나중에 영화 속 복잡한 역사와 꽤 대조적인 느낌이 있군요.

[진행자]: 还有一个细节不知道你注意到没电影里闪过一个招牌写着朝鲜楼。 (hái yǒu yī ɡe xìjié bù zhīdào nǐ zhùyì dào méi diànyǐnɡ lǐ shǎn ɡuò yī ɡe zhāopai xiě zhe cháoxiǎn lóu.) 또 하나의 디테일이 있는데, 혹시 눈치채셨는지 모르겠습니다. 영화 속에 **'조선루(朝鮮樓)'**라고 쓰인 간판이 스쳐 지나갑니다.

[패널]: 嗯这个我还真没太主意资料里怎么说资。 (ńɡ zhè ɡe wǒ hái zhēn méi tài zhǔyì zīliào lǐ zěnme shuō zī.) 음, 이건 제가 미처 주의 깊게 보지 못했습니다. 자료에는 뭐라고 나와 있습니까?

[진행자]: 料解释说这个也不是随便写的在那个时代背景下确实是有一些朝前语性很可能不是自愿的在台湾做一些招待服务之类的工作。 (liào jiěshì shuō zhè ɡe yě bù shì suíbèi biàn xiě de zài nà ɡe shídài bèijǐnɡ xià quèshí shì yǒu yī xiē cháo qián yǔ xìnɡ hěn kěnénɡ bù shì zìyuàn de zài táiwān zuò yī xiē zhāodài fúwù zhī lèi de ɡōnɡzuò.) 자료에 따르면 이것도 아무렇게나 쓴 것이 아니라, 그 시대적 배경 하에서 실제로 한국계 여성들이 (본인의 의지가 아닐 가능성이 높게) 대만에서 일부 접대 서비스와 같은 일을 했다는 것입니다.

[진행자]: 就反映了当时殖民历史遗留下来的问题还有战后东亚地区人口流动的那种复杂情况。 (jiù fǎnyìnɡ le dānɡshí zhímín lìshǐ yí liú xià lái de wèntí hái yǒu zhàn hòu dōnɡyà dìqū rénkǒu liúdònɡ de nà zhǒnɡ fùzá qínɡkuànɡ.) 이는 당시 식민 역사가 남긴 문제와 전후 동아시아 지역 인구 이동의 복잡한 상황을 반영합니다.

[진행자]: 侯孝贤导演做历史研究的时候很细抓到了这个细节就把它放在电影背景里了也没加什么评论但就让那个历史感更强了。 (hóuxiàoxián dǎoyǎn zuò lìshǐ yánjiū de shíhou hěn xì zhuā dàole zhè ɡe xìjié jiù bǎ tā fànɡ zài diànyǐnɡ bèijǐnɡ lǐ le yě méi jiā shénme pínɡlùn dàn jiù rànɡ nà ɡe lìshǐ ɡǎn ɡènɡ qiánɡ le.) 허우샤오시엔 감독이 역사 조사를 할 때 매우 세밀하게 이 디테일을 포착하여 영화 배경에 배치했는데, 아무런 주석도 달지 않았지만 그 역사적인 느낌은 더욱 강해졌습니다.

[패널]: 时这些细节都让电影更厚重在说回电本身的反响吧他在威尼斯拿了金师奖这是台湾电影第一次拿到世界三大电影节感纳威尼斯柏林的最高奖。 (shí zhè xiē xìjié dōu rànɡ diànyǐnɡ ɡènɡ hòuzhònɡ zài shuō huí diàn běnshēn de fǎnxiǎnɡ bɑ tā zài wēinísī ná le jīn shī jiǎnɡ zhè shì táiwān diànyǐnɡ dì yī cì ná dào shìjiè sān dà diànyǐnɡ jié ɡǎn nà wēinísī bólín de zuìɡāo jiǎnɡ.) 이러한 디테일들이 영화를 더욱 무겁게 만듭니다. 이제 영화 자체의 반향에 대해 이야기해 봅시다. 이 영화가 베니스에서 황금사자상을 받은 것은 대만 영화가 세계 3대 영화제(칸, 베니스, 베를린)의 최고상을 받은 첫 사례였습니다.

[진행자]: 太重大了。 (tài zhònɡdà le.) 정말 중대합니다.

[패널]: 是虽然资料也澄清了一下说他不是亚洲电影自从黑色名的罗生门儿之后第一个拿金事奖的。 (shì suīrán zīliào yě chénɡqīnɡ le yī xià shuō tā bù shì yàzhōu diànyǐnɡ zìcónɡ hēisè mínɡ de luōshēnɡmén er zhīhòu dì yī ɡe ná jīn shì jiǎnɡ de.) 맞습니다. 비록 자료에서 구로사와 아키라(黒澤明) 감독의 《라쇼몽(羅生門)》 이후 아시아 영화 최초의 황금사자상 수상은 아니었다고 정정하고 있지만,

[패널]: 之前硬堵和日本也有电影拿过但这完全不影响他当时的成功和影取的轰动。 (zhīqián yìnɡ dǔ hé rìběn yě yǒu diànyǐnɡ ná ɡuò dàn zhè wánquán bù yínɡxiǎnɡ tā dānɡshí de chénɡɡōnɡ hé yǐnɡ qǔ de hōnɡdònɡ.) 이전에 인도와 일본에서도 수상작이 있었지만, 이는 당시 이 영화의 성공과 **영화계에 미친 파장(轟動)**에는 전혀 영향을 미치지 않습니다.

[진행자]: 绝对的而在台湾本地呢这部电影上市那简直就像扔了个炸弹可以想想他直接就冲破了那个长期以来关于阿尔巴的沉默竞技。 (juéduì de ér zài táiwān běndì ne zhè bù diànyǐnɡ shànɡshì nà jiǎnzhí jiù xiànɡ rēnɡ le ɡe zhàdàn kéyǐ xiǎnɡ xiǎnɡ tā zhíjiē jiù chōnɡpò le nà ɡe chánɡqī yǐlái ɡuānyú èr èr bā de chénmò jìnɡjì.) 물론이죠. 그리고 대만 현지에서 이 영화가 개봉했을 때는 그야말로 폭탄이 터진 것과 같았습니다. 이 영화가 오랫동안 2.28에 대해 지속되어 온 침묵의 금기를 직접적으로 깨부쉈다고 생각할 수 있습니다.

[진행자]: 一下子就引发了社会上各种人对历史真相族群怎么和解这些问题的非常广泛和激烈的讨论。 (yī xiàzi jiù yǐnfā le shèhuì shànɡ ɡè zhǒnɡ rén duì lìshǐ zhēnxiànɡ zú qún zěnme héjiě zhè xiē wèntí de fēichánɡ ɡuǎnɡfàn hé jīliè de tǎolùn.) 한순간에 사회 각계각층의 사람들이 역사적 진실, 민족 간 화해와 같은 문제에 대해 매우 광범위하고 격렬한 토론을 촉발시켰습니다.

[진행자]: 可以说他在一定程度上开启了台湾社会去面对和辽育历史创伤的过程。 (kéyǐ shuō tā zài yīdìnɡ chénɡdù shànɡ kāiqǐ le táiwān shèhuì qù miànduì hé liáo yù lìshǐ chuānɡshānɡ de ɡuòchénɡ.) 이 영화가 어느 정도 대만 사회가 역사적 트라우마를 직시하고 치유하는 과정을 시작했다고 말할 수 있습니다.

[패널]: 嗯艺术的力量有时候就在这里。 (ńɡ yìshù de lìliɑnɡ yǒu shíhou jiù zài zhèlǐ.) 음, 예술의 힘이 때로는 바로 여기에 있습니다.

[진행자]: 我们还看到资料说这部电影早期在韩国这些地方上映的时候因为正值太敏感还被删减了很多这也反过来说明他碰到的问题有多尖锐。 (wǒmen hái kàn dào zīliào shuō zhè bù diànyǐnɡ zǎoqī zài hánɡuó zhè xiē dìfānɡ shànɡyìnɡ de shíhou yīnwèi zhènɡ zhí tài mínɡɡǎn hái bèi shānjiǎn le hěn duō zhè yě fǎn ɡuò lái shuōmínɡ tā pènɡ dào de wèntí yǒu duō jiānruì.) 자료에 따르면, 이 영화가 초기 한국 등지에서 상영될 때 정치적 내용이 너무 민감해서 많이 삭제되었다고 합니다. 이는 역설적으로 이 영화가 다루는 문제가 얼마나 첨예했는지를 보여줍니다.

[패널]: 是的这几年做了数字修复也挺好的能让更多新一代的观众看到这部经典的原貌。 (shì de zhè jǐ nián zuò le shùzì xiūfù yě tǐnɡ hǎo de nénɡ rànɡ ɡènɡ duō xīn yī dài de ɡuānzhònɡ kàn dào zhè bù jīnɡdiǎn de yuánmào.) 맞습니다. 최근 몇 년간 디지털 복원 작업을 거쳤는데, 이는 더 많은 새로운 세대의 관객들이 이 명작의 원래 모습을 볼 수 있게 해준다는 점에서 매우 좋은 일입니다.

[진행자]: 好那我们总结一下综合来看悲情时是最核心的价值可能就在于。 (hǎo nà wǒmen zǒnɡjié yī xià zōnɡhé lái kàn bēiqínɡ shí shì zuì héxīn de jiàzhí kěnénɡ jiù zàiyú.) 좋습니다. 그렇다면 종합적으로 볼 때, 《비정성시》의 가장 핵심적인 가치는 아마도 다음과 같을 것입니다.

[진행자]: 他用一种特别克制但用充满感情的方式把一个普通家庭的命运跟宏大的国家历史悲剧。 (tā yònɡ yī zhǒnɡ tèbié kèzhì dàn yònɡ chōnɡmǎn ɡǎnqínɡ de fānɡshì bǎ yī ɡe pǔtōnɡ jiātínɡ de mínɡyùn ɡēn hónɡdà de ɡuójiā lìshǐ bēijù.) 그것은 매우 절제되면서도 감정으로 가득 찬 방식으로, 한 평범한 가정의 운명과 거대한 국가적 역사 비극을...

[진행자]: 对编制在了一起他深刻地展现了那个说不出来的时代的沉重感他没给什么简单的答案也没去控诉谁。 (duì biānzhì zài le yīqǐ tā shēnkè de zhǎnxiàn le nà ɡe shuō bu chūlái de shídài de chénzhònɡ ɡǎn tā méi ɡěi shénme jiǎndān de dá'àn yě méi qù kònɡsù shuí.) 함께 엮어 놓았다는 점입니다. 이 영화는 말로 표현할 수 없는 시대의 중압감을 깊이 있게 보여줍니다. 어떤 단순한 해답도 제시하지 않았고, 누구를 고발하지도 않았습니다.

[진행자]: 就是展现人在巨大的历史创伤面前怎么挣扎怎么熬下去那种坚韧还有那种无奈。 (jiù shì zhǎnxiàn rén zài jùdà de lìshǐ chuānɡshānɡ miànqián zěnme zhēnɡzhá zěnme áo xiàqù nà zhǒnɡ jiānrèn hái yǒu nà zhǒnɡ wúnài.) 그저 사람들이 거대한 역사적 트라우마 앞에서 어떻게 발버둥 치고 견뎌내는지, 그 강인함과 무력감을 보여줄 뿐입니다.

[패널]: 对就像电影里好像老在说的那种感觉活着的人还是要继续活下去。 (duì jiù xiànɡ diànyǐnɡ lǐ hǎoxiànɡ lǎo zài shuō de nà zhǒnɡ ɡǎnjué huó zhe de rén hái shì yào jìxù huó xiàqù.) 맞습니다. 마치 영화 속에서 끊임없이 말하는 것 같은 그 느낌, 산 사람은 계속 살아가야 한다는 것입니다.

[진행자]: 是的而侯孝先导演那种独特的需要你静下心来慢慢品的那种观察式的美学。 (shì de ér hóuxiàoxiān dǎoyǎn nà zhǒnɡ dú tè de xūyào nǐ jìnɡ xià xīn lái màn màn pǐn de nà zhǒnɡ ɡuānchá shì de měixué.)맞습니다. 그리고 허우샤오시엔 감독의 그 독특한, 당신이 마음을 가라앉히고 천천히 음미해야 하는 관찰적인 미학은...

[진행자]: 本身也成了我们理解和感受那段历史一个不可缺少的部分那么今天我们一起梳理了这么多关于背京实事的资料不知道他对你来说可能意味着什么呢。 (běnshēn yě chénɡ le wǒmen lǐjiě hé ɡǎnshòu nà duàn lìshǐ yī ɡe bù kéqiǎo shǎo de bùfèn nà me jīntiān wǒmen yīqǐ shūlǐ le zhè me duō ɡuānyú bēiqínɡ shí shì de zīliào bù zhīdào tā duì nǐ lái shuō kěnénɡ yìwèizhe shénme ne.) 그 역사적 시기를 이해하고 느끼는 데 없어서는 안 될 부분이 되었습니다. 그렇다면 오늘 우리가 함께 《비정성시》에 관한 이렇게 많은 자료를 정리했는데, 이 영화가 당신에게는 무엇을 의미할 수 있을까요?

[진행자]: 也许他是提供了一个窗口让你能通过一个小家庭的故事去理解一段宏大的历史。 (yěxǔ tā shì tíɡōnɡ le yī ɡe chuānɡkǒu rànɡ nǐ nénɡ tōnɡɡuò yī ɡe xiǎo jiātínɡ de ɡùshi qù lǐjiě yī duàn hónɡdà de lìshǐ.) 어쩌면 작은 가족의 이야기를 통해 거대한 역사를 이해할 수 있는 창을 제공했을 수도 있습니다.

[패널]: 有可能。 (yǒu kěnénɡ.) 가능성이 있습니다.

[진행자]: 也许是让你欣赏到一种需要慢下来但回味特别长的电影艺术又或者是让你体会到真正的艺术作品他有那种打破沉默引发你思考的那种强大的力量。 (yěxǔ shì rànɡ nǐ xīnshǎnɡ dào yī zhǒnɡ xūyào màn xià lái dàn huíwèi tèbié chánɡ de diànyǐnɡ yìshù yòu huòzhě shì rànɡ nǐ tǐhuì dào zhēnzhènɡ de yìshù zuòpǐn tā yǒu nà zhǒnɡ dǎpò chénmò yǐnfā nǐ sīkǎo de nà zhǒnɡ qiánɡdà de lìliɑnɡ.) 어쩌면 느리게 감상해야 하지만 여운이 매우 긴 영화 예술을 감상하게 했을 수도 있고, 혹은 진정한 예술 작품이 가진 침묵을 깨고 당신의 사유를 촉발시키는 강력한 힘을 느끼게 했을 수도 있습니다.

[패널]: 的这些都有可能。 (de zhè xiē dōu yǒu kěnénɡ.) 네, 이 모든 것이 가능합니다.

[진행자]: 后呢我们想留给你一个开放性的问题吧。 (hòu ne wǒmen xiǎnɡ liú ɡěi nǐ yī ɡe kāifànɡ xìnɡ de wèntí bɑ.) 마지막으로, 당신에게 하나의 **열린 질문(開放性問題)**을 남기고 싶습니다.

[진행자]: 这个问题也是从你分享的资料里来的电影的结尾文清不是被带走了吗是生是死也不知道剧本里写家里人知道消息以后收拾东西是默默的慌慌张张。 (zhè ɡe wèntí yě shì cónɡ nǐ fēnxiǎnɡ de zīliào lǐ lái de diànyǐnɡ de jiéwěi wén qīnɡ bù shì bèi dài zǒu le mɑ shì shēnɡ shì sǐ yě bù zhīdào jùběn lǐ xiě jiā lǐ rén zhīdào xiāoxī yǐhòu shōushí dōnɡxi shì mòmò de huānɡhuānɡzhānɡzhānɡ.) 이 질문 역시 당신이 공유한 자료에서 나온 것입니다. 영화의 결말에서 원칭이 끌려가지 않습니까? 생사도 알 수 없습니다. 각본에는 가족들이 그 소식을 들은 후 "말없이 허둥지둥(默默的慌慌張張)" 짐을 싼다고 적혀 있습니다.

**[패널]: 对那个描述很精准. ** (duì nà ɡe miáoshù hěn jīnɡzhǔn.) 맞습니다. 그 묘사가 매우 정확합니다.

[진행자]: 这种没有声音的结局这种平静底下的慌张他到底在暗示什么呢。 (zhè zhǒnɡ méiyǒu shēnɡyīn de jiéjú zhè zhǒnɡ pínɡjìnɡ dǐxià de huānɡzhānɡ tā dàodǐ zài ànshì shénme ne.) 이러한 소리 없는 결말, 이 평온함 속에 숨겨진 당황함은 도대체 무엇을 암시하는 것일까요?

[진행자]: 是说历史的伤痛那个幽灵其实从来没走远还藏在日常生活的平静下面。 (shì shuō lìshǐ de shānɡtònɡ nà ɡe yōulín qíshí cónɡlái méi zǒu yuǎn hái cánɡ zài rìchánɡ shēnɡhuó de pínɡjìnɡ xiàmiàn.) 역사의 상처라는 유령이 사실은 결코 멀리 가지 않았고, 일상생활의 평온함 아래에 여전히 숨어 있다는 것을 말하는 것일까요?

[참석자 3]: 嗯嗯。 (ńɡ ńɡ.) 음, 음.

[진행자]: 还是说他象征着在那个巨大的悲剧时代里不管是个人还是整个群体都很难找到一个真正的结束或者说一种真正的和解。 (hái shì shuō tā xiànɡzhēnɡ zhe zài nà ɡe jùdà de bēijù shídài lǐ bù ɡuǎn shì ɡèrén hái shì zhěnɡ ɡe qúntǐ dōu hěn nán zhǎo dào yī ɡe zhēnzhènɡ de jiéshù huòzhě shuō yī zhǒnɡ zhēnzhènɡ de héjiě.) 아니면 그것이 그 거대한 비극의 시대에 개인이든 전체 공동체든 진정한 끝이나 진정한 화해를 찾기 어렵다는 것을 상징하는 것일까요?

[패널]: 这个。 (zhè ɡe.) 이것은.

[진행자]: 问题可能电影本身也没给答案但他留下的这个丝毫空间也许正是这部作品力量的一部分值得我们反复去想去回味。 (wèntí kěnénɡ diànyǐnɡ běnshēn yě méi ɡěi dá'àn dàn tā liú xià de zhè ɡe sīháo kōnɡjiān yěxǔ zhènɡ shì zhè bù zuòpǐn lìliɑnɡ de yī bùfèn zhíde wǒmen fǎnfù qù xiǎnɡ qù huíwèi.) 이 질문에 영화 자체가 답을 주지 않았을 수도 있지만, 이 **사유의 공간(絲毫空間)**을 남긴 것 자체가 이 작품의 힘의 일부일 것입니다. 우리가 반복해서 생각하고 음미할 가치가 있는 부분입니다.

 

 

양조위는 왜 한마디도 하지 않았을까? 영화 <비정성시>에 대한 4가지 놀라운 사실

서론: 슬픈 도시의 풍경 속으로

많은 이들에게 대만의 지우펀(九份)은 애니메이션의 거장 미야자키 하야오의 걸작, '센과 치히로의 행방불명'의 영감이 된 장소로 알려져 있다. 비록 감독 자신은 이를 부인했지만, 밤이 되면 붉은 등불이 아련하게 빛나는 가파른 골목길은 여전히 수많은 관광객을 환상의 세계로 이끈다. 그러나 이 환상적인 풍경의 붉은 등불 아래에는, 환상이 아닌 역사의 피와 침묵이 서려 있다. 지우펀은 바로 대만 뉴웨이브의 거장 허우샤오시엔(侯孝賢) 감독의 영화 <비정성시(悲情城市)>의 주 무대이기 때문이다.

1989년에 제작된 <비정성시>는 대만 현대사를 다룬 3부작(<희몽인생>, <호남호녀>)의 첫 작품으로, 1987년 계엄령 해제 직후 40년간 금기시되었던 '2.28 사건'을 처음으로 정면으로 마주한 기념비적인 영화다. 담배 노점상 단속 과정에서 벌어진 사소한 충돌이 민중 학살로 번졌던 이 비극적 역사를, 영화는 단순히 스크린에 복원하는 것을 넘어선다. <비정성시>는 제작 과정의 우연과 감독의 의지, 그리고 시대적 상황이 맞물려, 망각에 맞서 잊혀진 과거를 적극적으로 되찾아온 예술적 투쟁 그 자체가 되었다.

이 글은 <비정성시> 뒤에 숨겨진 네 가지 이야기를 통해, 한 편의 영화가 어떻게 침묵당한 역사를 되살리고 예술을 통해 그 기억을 재구성했는지 탐구하고자 한다.

 

 

1. 주인공은 왜 말을 못했나: 캐스팅 비화가 만들어낸 시대의 은유

<비정성시>의 주인공, 임씨 집안의 넷째 아들 '린원칭'은 사진사다. 그는 듣지도, 말하지도 못한다. 그의 소통 방식은 오직 종이에 글을 쓰거나 사진을 찍는 것뿐이다. 이 설정은 감독의 천재적인 은유로 평가받지만, 그 시작은 지극히 현실적인 문제였다.

원칭을 연기한 배우는 당시 홍콩의 떠오르는 스타였던 양조위(梁朝偉)였다. 홍콩 출신인 그는 대만어(민남어)나 일본어를 전혀 구사하지 못했다. 영화의 배경인 1940년대 대만에서는 주민 대부분이 이 두 언어를 사용했기에 이는 치명적인 결함이었다. 그러나 허우샤오시엔 감독은 이 난제를 피하지 않았다. 그는 이 캐스팅의 제약을 캐릭터의 핵심으로 끌어안아, 원칭을 청각 및 언어 장애인으로 설정하는 파격적인 결정을 내렸다.

감독은 이 물류상의 악몽을 영화의 가장 강력한 상징으로 변모시켰다. 2.28 사건 이후 이어진 '백색 테러' 시대, 공개적으로 진실을 말했다가는 '사라질' 수 있었던 대만 민중의 강요된 침묵을 원칭의 캐릭터가 온몸으로 대변하게 된 것이다. 그는 말을 잃은 관찰자로서 역사의 비극을 묵묵히 응시한다. 카메라의 렌즈는 말을 잃은 그의 눈이 되어, 시대의 비극을 소리 없이 증언하는 유일한 통로가 된다.

2. 대학살을 직접 보여주지 않고 그려낸 감독의 시선

<비정성시>는 '2.28 사건'이라는 민중 학살을 다루지만, 정작 영화 속에는 총격이나 폭력 같은 자극적인 장면이 거의 등장하지 않는다. 이 때문에 개봉 당시 대만의 많은 관객은 영화가 사건의 참상을 제대로 보여주지 않는다며 혼란스러워했다. 하지만 이는 폭력의 재현을 거부하는 감독의 의도적인 영화적 화법이자, 역사를 대하는 윤리적 태도였다.

허우샤오시엔 감독은 인물과 사건으로부터 의도적으로 거리를 둔 채, 정적인 카메라의 움직임으로 멀리서 물끄러미 바라보는 듯한 '롱테이크(long take)'와 '롱숏(long shot)' 기법을 사용한다. 이 ‘관조적 시선’은 역사적 사건의 한복판으로 뛰어드는 대신, 임씨 가족이라는 평범한 일상 속으로 비극이 어떻게 스며드는지를 담담하게 포착한다. 형제들이 겪는 수난, 가족의 식사 자리, 결혼과 장례식 같은 지극히 사적인 공간을 통해, 시대의 거대한 폭력이 한 가족을 어떻게 잠식하고 해체시키는지를 보여주는 것이다. 이를 통해 관객은 참혹한 장면을 직접 보지 않고도 시대의 아픔을 더욱 절절하게 체감하게 된다.

감독의 연출 의도는 그의 말에 명확히 드러난다.

"2.28 사건은 모두가 알고 있었지만 아무도 공개적으로 말하지 않았습니다. (...) 저는 과도기의 시간, 정권이 바뀔 때 한 가족에게 일어나는 변화를 촬영하는 데 더 관심이 있었습니다. 이것이 제가 포착하고 싶었던 핵심이었습니다."

3. 금지된 언어를 되살리다: 영화 한 편이 바꾼 언어의 운명

1945년 이후 대만을 통치하게 된 국민당 정부는 표준 중국어(만다린) 보급 정책을 강력하게 추진하며 대만 본성인들이 사용하던 대만어(민남어/호키엔)를 비롯한 현지 언어를 공공장소에서 억압했다. 당시 영화 제작 규정에 따르면, 대만어 대사는 전체의 3분의 1을 넘을 수 없었다.

허우샤오시엔 감독은 이 족쇄와도 같은 규제를 과감히 깨뜨렸다. <비정성시> 속 대부분의 대사는 대만어로 이루어져 있다. 그는 대만 정부의 검열을 피하기 위해 일본에서 후반 작업을 마친 뒤, 완성된 필름을 대만으로 가져오지 않고 곧바로 이탈리아 베니스 영화제로 보냈다. 그리고 <비정성시>는 중국어 영화 역사상 최초로 세계 3대 영화제 최고상인 황금사자상을 수상하는 쾌거를 이룬다.

이 국제적인 성공은 엄청난 파급력을 낳았다. 억압 정책으로 인해 정체성을 잃어가던 대만어에 대한 자긍심을 고취시켰고, 이후 대만 사회에 언어 부활 운동이 일어나는 중요한 계기가 되었다. 한 편의 영화가 금지되었던 언어에 새로운 생명력을 불어넣고, 문화적 저항의 상징이 된 것이다.

4. 그 유명한 관광지의 진짜 얼굴: 지우펀의 슬픔

오늘날 지우펀은 '센과 치히로의 행방불명'의 배경으로 알려지며 세계적인 관광 명소가 되었다. 하지만 1970년대 금광 산업이 쇠락하며 잊혀 가던 이 작은 산골 마을에 다시 활기를 불어넣은 결정적인 계기는 바로 <비정성시>의 촬영지였기 때문이다.

관광객들이 감탄하는 아름다운 홍등과 안개 낀 풍경은 영화 속에서 전혀 다른 의미를 지닌다. 영화에서 지우펀은 시대의 광풍 앞에 한 가족이 속수무책으로 무너져 내리는 비극의 공간이다. 관광객들이 낭만적으로 소비하는 바로 그 장소들—떠들썩한 술집, 도박이 벌어지는 방, 인물들이 오가는 병원과 사진관—은 가족의 사회적, 경제적 기반이 무너지는 슬픈 무대가 된다. 이렇듯 오늘날의 관광은 영화가 담아낸 역사적 고통 위에 세워진 일종의 기억상실증을 내포하며, 영화는 이를 암묵적으로 비판한다.

지우펀을 방문할 때, 화려한 풍경 너머에 <비정성시>가 담아낸 '비정(悲情)', 즉 슬픈 감정이 서려 있음을 기억한다면 그 공간은 전혀 다르게 보일 것이다. 그곳은 단순한 관광지가 아니라, 한 시대의 아픔을 예술로 승화시킨 역사의 현장이기 때문이다.

--------------------------------------------------------------------------------

결론: 예술은 어떻게 역사를 기억하는가

<비정성시>는 단순한 역사 영화를 넘어선다. 배우 캐스팅이라는 우연을 시대의 은유로 승화시켰고, 직접적인 묘사를 피하는 절제된 시선으로 역사의 상처를 더욱 깊이 각인시켰으며, 금기시된 언어와 역사를 스크린에 되살려 문화적 부흥까지 이끌어냈다. 이처럼 영화의 제작 과정 자체가 억압된 과거를 되찾으려는 하나의 행위였다.

결국 <비정성시>가 우리에게 묻는 것은 역사를 어떻게 기억할 것인가가 아니라, 말할 수 없는 비극 앞에서 예술은 무엇을 할 수 있고, 또 무엇을 해야만 하는가에 대한 근원적인 질문이다. 예술은 그렇게 잊혀 가는 기억을 현재로 불러오고, 말할 수 없었던 고통에 목소리를 부여하며, 우리에게 역사를 마주할 용기를 건넨다.

 

 

대만 현대사의 비극과 영화적 성찰: 2.28 사건과 <비정성시> 종합 브리핑

요약

본 브리핑 문서는 1947년 대만에서 발생한 2.28 사건의 역사적 배경과 전개, 그리고 이 사건을 최초로 영화화하여 세계적인 주목을 받은 허우샤오시엔 감독의 1989년작 <비정성시(悲情城市)>를 종합적으로 분석한다. 2.28 사건은 일본 식민 통치 종료 후 대만을 접수한 중화민국 국민당 정부(외성인)의 폭압과 부패에 맞서 대만 본성인들이 일으킨 민중 봉기 및 이에 대한 국가적 학살을 지칭한다. 이 사건은 이후 38년간 지속된 계엄령 하에서 '백색 테러' 시대를 열었고, 언급 자체가 금기시되는 깊은 역사적 트라우마로 남았다.

1987년 계엄령 해제 직후 제작된 <비정성시>는 이러한 침묵을 깨고 2.28 사건을 정면으로 다룬 최초의 영화다. 영화는 사건의 광풍 속에서 몰락해가는 한 대만 가족의 비극을 통해 시대의 아픔을 관조적으로 그려낸다. 특히 감독 특유의 롱테이크와 롱쇼트 기법, 절제된 연출은 역사의 폭력성을 직접적으로 전시하기보다, 그 시대를 살아낸 개인들의 삶과 감정을 묵묵히 응시하며 깊은 여운을 남긴다.

<비정성시>는 제46회 베니스 국제 영화제에서 중화권 영화 최초로 황금사자상을 수상하며 대만 뉴웨이브 영화를 세계에 알리는 기념비적 성과를 거두었다. 또한, 국민당 정부의 표준 중국어 정책에 맞서 대만어(민남어)를 주요 대사로 사용하여 사멸 위기에 처했던 현지 언어와 문화가 부활하는 결정적 계기를 마련했다는 점에서 중요한 사회문화적 의의를 지닌다. 본 문서는 사건의 역사적 진실과 영화의 서사, 미학적 성취, 그리고 사회적 영향을 다각도로 조명하여 2.28 사건과 <비정성시>에 대한 포괄적 이해를 제공하고자 한다.

--------------------------------------------------------------------------------

I. 2.28 사건: 대만 현대사의 비극

1.1. 배경: 외성인과 본성인의 갈등

1945년 8월 15일, 일본의 패망으로 51년간의 식민지배에서 벗어난 대만은 중화민국에 반환되었다. 대만 주민(본성인)들은 조국으로의 복귀에 큰 기대를 품었으나, 당시 국공내전을 치르던 장제스의 국민당 정부는 대만에 정예 관료나 군인을 파견할 여력이 없었다. 행정장관 겸 경비총사령으로 임명된 천이(陳儀)의 통치는 일제 식민통치를 답습하는 수준을 넘어 더욱 가혹했다.

이 과정에서 대만 사회는 기존 주민인 **본성인(本省人)**과 1945년 이후 중국 대륙에서 이주해 온 외성인(外省人) 간의 극심한 분열과 대립을 겪게 되었다.

• 정치적 차별: 압도적 다수인 본성인을 배제하고 주요 요직은 소수의 외성인이 독점했다. 1946년 통계에 따르면 최고위직은 모두 외성인이 차지했고, 중상위직에 임명된 본성인은 20% 미만에 불과했다.
• 경제적 착취: 본성인의 월급은 외성인의 절반 수준으로, 이는 일본 식민 통치 시절(일본인 월급의 60% 이상)보다 더 극심한 차별이었다. 또한 정부 관리들의 부패와 독점 정책으로 물가가 폭등하고 실업률이 증가하는 등 민생고가 극에 달했다. 당시 대만에서는 "개가 가고 나니 돼지가 왔다(狗去豬來)"는 말이 유행했는데, 이는 '일본인(개)은 시끄럽게 짖기라도 했지만 국민당(돼지)은 먹어치우기만 한다'는 의미였다.
• 사회적 갈등: 외성인들이 식민지 시기 일본인 가옥을 대부분 차지하면서 거주 지역이 분리되었고, 언어(본성인은 대만어와 일본어, 외성인은 표준 중국어 등) 차이로 인한 소통의 문제도 심각했다. 1949년 미국 국무부가 발간한 《중국백서》는 당시 대만 사회에 "정복자의 지배가 다시 시작되었다"는 인식이 팽배했다고 기록했다.

1.2. 발단: 담배 단속 폭행 사건

1947년 2월 27일 밤, 타이베이시에서 담배 노점을 하던 40세 과부 린쟝마이(林江邁)가 전매국 단속원들에게 적발되었다. 단속원들은 허가 없이 담배를 팔았다는 이유로 담배와 돈을 압수하고 총신으로 그녀의 머리를 내리쳐 심하게 폭행했다. 이를 본 시민들이 과격한 단속에 항의하며 충돌이 빚어졌고, 단속원들은 군중을 향해 발포하여 구경하던 학생 천원시(陳文溪)가 사망했다. 이 사건은 외성인 경찰이 본성인 시민을 폭행하고 살해했다는 소문과 함께 억눌려왔던 본성인들의 분노를 폭발시키는 도화선이 되었다.

1.3. 전개와 학살

• 시위의 전국적 확산 (2월 28일~3월 초): 이튿날인 2월 28일, 분노한 군중은 발포 공무원 처벌을 요구하며 시위를 시작했다. 천이 행정장관이 계엄령을 선포하자 시위는 파업, 폭동, 무기고 습격 등으로 격화되었다. 시위대는 방송국을 점거하고 대만 전역의 궐기를 호소했으며, 봉기는 삽시간에 섬 전체로 퍼져나갔다.
• 처리위원회 구성과 협상: 사태 수습을 위해 타이베이시 참의회 주도로 '2·28사건처리위원회'가 구성되었다. 위원회는 담배 전매 폐지, 언론·집회·결사의 자유, 대만 자치 보장 등을 담은 '32개조 요구'를 발표하며 근본적인 정치 개혁을 요구했다. 천이는 표면적으로는 개혁 요구를 수용하는 척하며 협상에 임했다.
• 유혈 진압과 대학살 (3월 8일 이후): 그러나 천이는 뒤로 장제스에게 군대 증파를 요청한 상태였다. 1947년 3월 8일, 국민당 증원군 2개 사단이 대만에 상륙하면서 대대적인 유혈 진압이 시작되었다. 군경은 타이베이, 가오슝, 지룽 등 주요 도시에서 본성인들을 향해 기관총과 대포까지 동원한 무차별 학살과 약탈을 자행했다.

“'공무원은 즉시 출근하라. 학생들은 반드시 등교하라. 노동자들은 이전과 마찬가지로 출근하라'는 방송이 나왔다. 하지만 출근하던 공무원들은 모두 사거리에서 죽었다. 등교하던 학생들은 교문 어귀에서 차례로 죽어나갔다. 노동자들은 다시 집에 돌아오지 못했다.” — 당시 생존자 증언

진압 과정에서 처리위원회 위원들을 포함한 본성인 지식인, 학생, 주민대표 등 사회 엘리트 계층이 대거 체포되거나 살해, 실종되었다. 희생자 수는 정확히 집계되지 않았으나, 1992년 행정원 보고서에 따르면 약 18,000명에서 28,000명, 많게는 3만여 명에 이르는 것으로 추정된다.

1.4. 사건 이후: 백색 테러와 금기

2.28 사건은 5월 16일 공식적으로 종결되었으나, 이는 대만 역사상 가장 어두운 시기인 '백색 테러(白色恐怖)'의 시작을 알렸다. 1949년 국공내전에서 패퇴한 국민당 정부가 대만으로 완전히 이전(국부천대)하면서, 같은 해 5월 21일 대만 전역에 계엄령을 선포했다. 이 계엄령은 1987년 7월 15일에 해제될 때까지 무려 38년간 지속되었다.

이 기간 동안 2.28 사건은 언급 자체가 금기시되었으며, 내전 반대나 민주화를 요구하는 이들은 공산당 간첩으로 몰려 무자비하게 탄압받았다. 1987년 계엄령이 해제된 후에야 민주운동가 정난룽(鄭南榕) 등에 의해 공론화가 시작되었고, 1995년 본성인 출신 리덩후이(李登輝) 총통이 국가 차원에서 처음으로 희생자 가족에게 사과했다. 1997년에는 중화민국 정부가 공식적으로 사죄했으며, 2월 28일은 현재 '평화기념일'이라는 이름의 국가 공휴일로 지정되어 있다.

--------------------------------------------------------------------------------

II. 영화 <비정성시>: 침묵의 역사를 말하다

2.1. 개요 및 제작 배경

<비정성시>는 1989년 허우샤오시엔(侯孝賢) 감독이 연출한 작품으로, 대만 뉴웨이브 영화를 대표하는 걸작으로 평가받는다. 38년간의 계엄령이 해제된 지 불과 2년 만에 제작되어, 금기시되었던 2.28 사건과 그 전후 시대를 정면으로 다룬 최초의 영화라는 점에서 역사적 의의가 크다.

• 국제적 성공: 제46회 베니스 국제 영화제에서 중화권 영화 최초로 최고상인 황금사자상을 수상하며 세계 영화계에 큰 반향을 일으켰다. 이 수상은 대만 뉴웨이브의 성취를 세계적으로 공인받는 계기가 되었다.
• 제작 의도: 허우샤오시엔 감독은 "대만이라는 나라를 형성하는 기초가 된 시기"였음에도 불구하고 사람들이 알려고 하지 않거나 왜곡된 이해를 하고 있는 역사에 대해 "우리 세대의 임무"라는 책임감을 느끼고 영화를 제작했다고 밝혔다. 그는 역사의 정론을 쓰기보다 한 가족의 변화를 통해 그 시대의 분위기를 담아내고자 했다.
• 대만 뉴웨이브: 1980년대 대만의 민주화 과정 속에서 등장한 새로운 영화 사조로, 반공 국책 영화나 홍콩 오락 영화에서 벗어나 대만의 현실과 역사를 사실주의적 기법으로 담아내는 특징을 지닌다. <비정성시>는 에드워드 양의 <고령가 소년 살인사건>, 차이밍량의 <애정만세>와 더불어 이 운동의 정점에 있는 작품으로 꼽힌다.

2.2. 줄거리: 한 가족의 몰락을 통해 본 시대

영화는 1945년 8월 15일 일본 천황의 항복 방송으로 시작하여 1949년 국민당 정부 수립까지, 격동의 시기를 살아가는 지우펀(九份) 지역의 임씨(林氏) 집안 4형제의 삶을 따라간다.

1. 시작: 일제 패망일에 장남 **임문웅(林文雄)**의 아들이 태어나며 가족의 희망을 상징한다.
2. 형제들의 수난:
   • 장남 문웅: 가업을 잇는 책임감 강한 인물이지만, 동생 문제로 상하이 폭력조직과 얽히다 시비 끝에 허망하게 총에 맞아 사망한다.
   • 차남 문상: 의사였으나 일본군 군의관으로 징용된 후 필리핀에서 실종, 전사 통보를 받는다.
   • 삼남 문량(林文良): 전쟁 후 정신적 충격(PTSD)을 안고 돌아와 상하이 조직의 꾀임에 빠져 밀수에 가담한다. 이로 인해 국민당군에 체포되어 혹독한 고문을 받고 풀려나지만, 결국 완전히 정신을 잃고 만다.
   • 사남 문청(林文清): 어릴 적 사고로 청력을 잃은 청각장애인 사진사(양조위 분). 그는 시대의 소용돌이를 말없이 관찰하는 인물이다. 지식인 친구 관영과 교류하며 반정부 활동에 간접적으로 연루된다.
3. 2.28 사건의 여파: 2.28 사건이 발발하자, 문청은 친구 관영과 함께 타이베이로 갔다가 위험에 처하고, 국민당군의 탄압 과정에서 체포되어 고초를 겪는다. 친구 관영은 결국 산으로 들어가 게릴라 활동을 하다 총살당한다.
4. 결말: 문웅의 장례식 후, 문청은 관영의 동생 **관미(寬美)**와 결혼하여 아들을 낳고 잠시 행복을 누린다. 그러나 관영과의 관계로 인해 결국 군인들에게 체포되어 행방불명된다. 영화는 모든 아들을 잃고 늙어버린 아버지 임아록과 미쳐버린 삼남 문량, 그리고 어린 장손이 텅 빈 식탁에 앉아 밥을 먹는 장면으로 막을 내리며, 한 가족의 완전한 해체를 통해 시대의 비극을 압축적으로 보여준다.

2.3. 주요 등장인물

인물	배우	설명
임문청 (林文清)	양조위 (梁朝偉)	임씨 집안의 넷째 아들. 청각장애인 사진사로, 시대의 비극을 침묵 속에서 관조하는 영화의 중심 인물.
임문웅 (林文雄)	진송용 (陳松勇)	임씨 집안의 장남. 가업을 이으며 가족을 지키려 애쓰지만 폭력적인 시대에 희생된다. (진송용은 이 역할로 금마장 남우주연상 수상)
오관미 (吳寬美)	신수분 (辛樹芬)	간호사. 문청의 친구 관영의 동생으로, 필담을 통해 문청과 소통하며 사랑을 키우고 그의 아내가 된다.
임아록 (林阿祿)	이천록 (李天祿)	임씨 집안의 가장. 한때 지역 유지이자 건달이었으며, 시대의 풍파 속에 자식들을 모두 잃는 비극을 겪는다.
임문량 (林文良)	고첩 (高捷)	임씨 집안의 셋째 아들. 전쟁 트라우마와 고문 후유증으로 정신이 무너지는 인물.
오관영 (吳寬榮)	우의방 (吳義方)	문청의 친구이자 관미의 오빠. 국민당 정부에 저항하는 진보적 지식인으로, 결국 반정부 게릴라 활동 중 처형된다.

--------------------------------------------------------------------------------

III. 영화적 분석과 사회문화적 영향

3.1. 허우샤오시엔의 영화적 스타일

<비정성시>는 허우샤오시엔 감독의 관조적이고 사실주의적인 연출 스타일이 집약된 작품이다. 그는 감정적 과잉이나 극적인 사건 전개를 배제하고, 일정한 거리를 유지하며 인물과 시대를 담담하게 응시한다.

• 롱테이크(Long Take)와 정적인 카메라: 영화는 평균 숏 길이가 약 43초에 달할 정도로 긴 호흡의 장면들로 구성된다. 카메라는 대부분 고정되어 있으며, 인물들이 프레임 안팎을 자유롭게 오간다. 이는 관객이 사건에 몰입하기보다 한발 물러서서 상황 전체를 관찰하게 만드는 효과를 낳는다.
• 롱쇼트(Long Shot)와 거리두기: 인물들은 주로 먼 거리에서 포착되며, 종종 문이나 창틀 너머의 모습으로 그려진다. 이는 역사의 폭력과 개인의 고통을 직접적으로 보여주는 대신, 그 시대를 살아가는 사람들의 일상과 분위기를 통해 비극을 암시하는 절제된 화법이다.
• 침묵과 비언어적 표현: 주인공 문청을 청각장애인으로 설정한 것은 이 영화의 핵심적인 장치다. 대만어를 구사하지 못했던 배우 양조위를 위한 현실적인 선택이기도 했지만, 이는 결과적으로 국민당의 억압 속에서 목소리를 잃은 대만 민중의 상태를 상징하는 강력한 메타포가 되었다. 문청과 관미가 나누는 필담(筆談)은 영화의 서정성을 극대화하며, 침묵 속에서 더 깊은 감정적 교감을 이끌어낸다.

3.2. 언어의 정치학: 대만어의 부활

당시 국민당 정부는 표준 중국어(관화) 보급 정책을 강력하게 추진하며 대만어(민남어)를 포함한 현지 방언 사용을 억압했다. 영화 제작 시 대만어 대사는 전체의 3분의 1을 넘을 수 없다는 규정이 있었으나, <비정성시>는 이를 어기고 대부분의 대사를 대만어로 촬영했다. 영화는 또한 광둥어, 상하이어, 일본어 등 다양한 언어를 사용하여 1940년대 대만의 복잡한 언어적, 문화적 상황을 사실적으로 재현했다.

베니스 영화제 수상이라는 국제적 성과 덕분에 <비정성시>는 검열을 피하고 원본 그대로 대만에서 개봉될 수 있었다. 이 영화의 성공은 사멸 위기에 처했던 대만어가 대중문화 속에서 다시 생명력을 얻는 결정적인 계기가 되었으며, 이후 대만 영화계에 다양한 현지 언어 사용을 촉진하는 기폭제가 되었다.

3.3. 역사적 트라우마의 재현과 사회적 반향

<비정성시>는 40년간 억눌렸던 2.28 사건의 집단적 기억을 대중의 영역으로 끌어낸 최초의 문화적 시도였다. 영화는 직접적인 정치적 메시지를 내세우기보다 한 가족의 비극을 통해 역사의 상처를 보편적인 인간의 이야기로 풀어냄으로써 대만 사회에 큰 충격과 공감을 불러일으켰다. 이를 통해 2.28 사건에 대한 공개적인 논의와 역사적 진실 규명, 그리고 사회적 화해를 위한 중요한 발판을 마련했다.

또한, 영화의 주된 촬영지였던 광산 마을 **지우펀(九份)**은 영화 개봉 이후 쇠락한 마을에서 대만을 대표하는 세계적인 관광 명소로 탈바꿈했다. 이는 영화가 특정 장소에 역사적, 문화적 의미를 부여하며 새로운 생명력을 불어넣은 대표적인 사례로 꼽힌다.

3.4. 국제적 평가와 위상

<비정성시>는 베니스 황금사자상 수상을 시작으로 세계 유수의 영화제에서 찬사를 받으며 허우샤오시엔을 세계적인 거장의 반열에 올려놓았다. 이 작품은 오늘날까지도 여러 매체에서 역대 최고의 영화 중 하나로 꾸준히 선정되고 있으며(BBC 선정 100대 비영어권 영화 18위, 사이트 앤 사운드 선정 역대 최고의 영화 117위 등), 대만 뉴웨이브를 넘어 아시아 영화, 나아가 세계 영화사의 중요한 걸작으로 확고히 자리매김하고 있다.

 

2·28 사건과 영화 <비정성시> 학습 가이드

단답형 퀴즈

각 질문에 대해 2~3 문장으로 답하시오.

1. 1945년 대만이 중화민국에 반환된 후, 대만 주민들이 새로운 정부에 실망하게 된 주요 원인은 무엇이었습니까?
2. 2·28 사건의 배경이 된 '본성인'과 '외성인' 사이의 사회경제적 차별은 구체적으로 어떤 양상이었습니까?
3. 2·28 사건의 직접적인 도화선이 된 '원환집연사건'에 대해 설명하십시오.
4. 담배상 폭행 사건 이후 시위가 대만 전역으로 확산된 과정은 어떠했습니까?
5. 사태 수습을 위해 구성된 '2·28사건처리위원회'의 역할과 그들이 제시한 요구사항은 무엇이었습니까?
6. 천이 행정장관은 '처리위원회'와 협상하는 동시에 어떤 이중적인 태도를 보였으며, 그 결과는 어떠했습니까?
7. 1947년 3월 8일 국민혁명군 증원군 도착 이후, 대만에서는 어떤 일이 벌어졌으며 이로 인한 인명 피해는 어느 정도로 추산됩니까?
8. 허우샤오셴 감독의 영화 <비정성시>는 2·28 사건을 어떤 방식으로 다루었으며, 영화사적으로 어떤 의의를 가집니까?
9. 영화 <비정성시>에서 주인공 린원칭(양조위 분)이 청각장애인으로 설정된 배경과 그 역할의 상징적 의미는 무엇입니까?
10. 2·28 사건은 이후 대만 사회에서 오랫동안 금기시되었습니다. 이 사건이 다시 공론화되고 재평가받게 된 계기는 무엇이었습니까?

--------------------------------------------------------------------------------

퀴즈 정답

1. 중화민국 정부는 국공내전으로 인해 대만에 정예 관료나 군인을 보낼 여유가 없었고, 천이를 행정장관으로 임명해 군사점령지역처럼 관리했습니다. 이러한 군사통치는 일제 식민통치를 답습하는 수준이었으며, 일제 통치 이상으로 가혹하여 새 정부에 대한 기대가 컸던 대만 주민들에게 큰 실망감을 안겨주었습니다.
2. '본성인'은 명·청 시대에 이주한 한족과 원주민을, '외성인'은 1945년 이후 이주한 한족을 지칭합니다. 외성인이 인구의 소수임에도 요직을 독점했으며, 본성인은 외성인 월급의 절반에 불과한 급여를 받는 등 극심한 차별을 겪었습니다. 또한 일본인들이 남기고 간 가옥을 외성인이 대부분 차지하면서 거주 지역의 구별까지 나타났습니다.
3. '원환집연사건'은 1947년 2월 27일, 타이베이에서 담배 노점을 하던 본성인 여성 린쟝마이가 담배주류공사 단속원과 경찰에게 폭행당한 사건입니다. 단속원이 총신으로 여성의 머리를 때리자 주변 시민들이 항의했고, 이 과정에서 경찰이 군중에게 발포하여 학생 한 명이 사망하면서 사건이 걷잡을 수 없이 커졌습니다.
4. 학생 사망 소식에 분노한 군중은 2월 28일, 발포 공무원의 처벌을 요구하며 시위를 벌였습니다. 천이 행정장관이 계엄령을 선포하자 시위는 파업, 폭동, 무기고 습격 등으로 격화되었고, 시위대가 점거한 방송국을 통해 대만 전 주민의 궐기를 호소하면서 사건은 대만 전역으로 확산되었습니다.
5. '2·28사건처리위원회'는 타이베이시 참의회가 사태 해결을 위해 구성한 기구로, 정부 관리와 군중 대표가 함께 참여했습니다. 위원회는 담배 전매 폐지, 언론·집회·결사의 자유 보장 등 근본적인 정치 개혁을 담은 '32개조 요구'를 발표하며 사태 수습을 넘어 대만 자치와 인권 보장을 요구했습니다.
6. 천이 행정장관은 겉으로는 처리위원회와 협상하며 개혁 요구를 수용하는 척했지만, 뒤로는 장제스에게 국민혁명군 증원군 파견을 요청했습니다. 그는 단지 시간을 벌기 위해 협상에 나선 것이었으며, 장제스는 천이의 보고에 따라 2개 사단 규모의 군대를 대만에 파견했습니다.
7. 1947년 3월 8일 증원군이 도착하면서 대대적인 유혈진압과 학살이 시작되었습니다. 국민당 군대는 타이베이를 시작으로 지룽, 가오슝 등 대만 전역에서 본성인을 상대로 무차별적인 학살과 약탈을 자행했으며, 이 과정에서 약 3만 명의 본성인이 살해되거나 실종된 것으로 추정됩니다.
8. <비정성시>는 1987년 대만 계엄령이 해제된 후, 금기시되던 2·28 사건과 그 전후 시대를 정면으로 다룬 최초의 영화입니다. 영화는 2·28 사건을 직접적으로 묘사하기보다, 한 가족의 몰락을 통해 시대의 비극을 관조적으로 그려내 대만 뉴웨이브 영화의 걸작으로 평가받으며, 아시아 영화 최초로 베니스 국제 영화제 황금사자상을 수상했습니다.
9. 주인공 린원칭 역을 맡은 배우 양조위는 당시 대만어를 구사하지 못했기 때문에, 감독은 그를 귀가 들리지 않고 말을 못하는 청각장애인으로 설정했습니다. 이는 결과적으로 국민당 정부의 폭압 아래 억압받고 침묵을 강요당했던 당시 대만인들의 상황을 상징적으로 보여주는 효과적인 장치가 되었습니다.
10. 1949년부터 1987년까지 38년간 지속된 계엄령 하에서 2·28 사건은 금기였습니다. 계엄령 해제 이후, 민주운동가 정난롱이 '2·28평화일촉진회'를 결성하며 재조명되기 시작했고, 1988년 본성인 출신 리덩후이 총통이 취임하면서 본격적으로 공론화되었습니다. 1995년 리덩후이 총통은 국가 차원에서 최초로 사과했고, 1997년 중화민국 정부가 공식적으로 사죄했습니다.

--------------------------------------------------------------------------------

서술형 문제 제안

1. 2·28 사건의 근본적인 원인을 본성인과 외성인 간의 정치적, 경제적, 문화적 갈등 측면에서 구체적인 사례를 들어 종합적으로 분석하시오.
2. 영화 <비정성시>가 대만 현대사를 어떻게 담아내고 있는지 임씨 가문 네 형제의 운명과 연관지어 설명하고, 허우샤오셴 감독이 사용한 롱테이크, 원거리 촬영 등의 영화적 기법이 주제를 전달하는 데 어떤 효과를 주었는지 논하시오.
3. 2·28 사건 이후 대만 사회에 선포된 계엄령과 '백색 테러' 시대가 대만 정치와 사회에 미친 장기적인 영향은 무엇이며, 이 역사적 상처를 치유하기 위한 대만 정부와 사회의 노력을 서술하시오.
4. <비정성시>가 대만 뉴웨이브 영화의 대표작으로 평가받는 이유를 영화의 특징(사실주의, 언어 사용, 비전문 배우 활용 등)과 연관 지어 설명하고, 이 영화가 대만 영화사와 동아시아 역사 영화에 미친 영향을 평가하시오.
5. 2·28 사건 처리위원회의 활동과 그들의 '32개조 요구'는 당시 대만 민중의 열망을 어떻게 반영하고 있었는지 분석하고, 이들의 노력이 결국 실패로 돌아간 이유를 국민당 정부의 대응과 당시 국공내전 상황을 고려하여 설명하시오.

--------------------------------------------------------------------------------

주요 용어 해설

용어	설명
2·28 사건	1947년 2월 28일부터 5월 16일까지 대만 전역에서 일어난 민중봉기. 중화민국 정부의 폭압에 맞서 본성인들이 항쟁을 일으키자, 국민당을 위시한 외성인들이 본성인을 무력으로 진압하고 학살한 사건이다.
본성인(本省人)	명나라·청나라 때 주로 푸젠성과 광둥성에서 대만으로 이주해 정착한 한족계 주민 및 오스트로네시아어족계 원주민. 1945년 이전부터 대만에 거주하던 다수 주민을 지칭하며, 대만어(민남어)와 일본어를 주로 사용했다.
외성인(外省人)	1945년 중화민국 편입 이후, 국공내전 과정에서 국민당을 따라 중국 대륙에서 대만으로 이주한 한족. 당시 대만 인구의 약 13%를 차지했으며, 정부 요직을 독점하고 본성인과 갈등을 빚었다.
천이(陳儀)	중화민국 정부가 임명한 대만성의 초대 행정장관 겸 경비총사령관. 그의 군사 통치와 차별 정책은 2·28 사건의 주요 원인이 되었으며, 겉으로는 협상을 하면서 뒤로는 장제스에게 군대 파견을 요청해 유혈 진압을 주도했다.
장제스(蔣介石)	당시 중화민국을 이끌던 국민당의 총통. 천이의 보고를 받고 2·28 사건을 정부 전복 시도로 판단하여, 국공내전 중임에도 불구하고 2개 사단 규모의 군대를 파견해 무력 진압을 명령했다.
국민당(國民黨)	장제스가 이끌던 중화민국의 집권 정당. 국공내전에서 패배한 후 1949년 대만으로 정부를 이전(국부천대)했으며, 2·28 사건의 진압 주체였다.
원환집연사건	1947년 2월 27일, 타이베이에서 담배 노점을 하던 여인 린쟝마이가 단속원에게 폭행당한 사건. 이를 계기로 시민들의 항의가 시작되었고, 경찰의 발포로 사상자가 발생하면서 2·28 사건의 직접적인 발단이 되었다.
2·28사건처리위원회	시위 사태 수습을 위해 타이베이시 참의회 주도로 구성된 민관 합동 기구. 담배 전매 폐지, 언론·집회·결사의 자유, 대만 자치 등 근본적인 정치 개혁을 요구했으나, 국민당 군대의 진압과 함께 해체되고 관련자 다수가 처형되었다.
백색 테러(白色恐怖)	2·28 사건 이후부터 계엄령이 해제될 때까지 국민당 정부가 반체제 인사나 비판 세력을 간첩, 파괴 분자 등으로 몰아 탄압한 시기. 수만 명의 주민이 사라지거나, 투옥되거나, 살해되었다.
계엄령(戒嚴令)	2·28 사건 당시 임시로 선포되었으며, 이후 국부천대 직전인 1949년 5월 21일 대만 전역에 다시 선포되어 1987년 7월 15일까지 38년간 지속되었다. 이 기간 동안 2·28 사건에 대한 언급은 금기시되었다.
국부천대(國府遷臺)	1949년 국공내전에서 패퇴한 중국 국민당이 중화민국 정부를 중국 대륙의 난징에서 대만 타이베이로 이전한 사건.
비정성시(悲情城市)	1989년 허우샤오셴 감독이 연출한 영화. 대만 현대사의 비극인 2·28 사건을 한 가족의 몰락을 통해 그려낸 작품으로, 중국어 영화 최초로 베니스 국제 영화제 황금사자상을 수상했다.
허우샤오셴(侯孝賢)	대만의 세계적인 영화감독이자 대만 뉴웨이브를 이끈 핵심 인물. <비정성시>, <동년왕사> 등 대만의 역사와 개인의 삶을 관조적인 시선으로 담아내는 작품들로 유명하다.
대만 뉴웨이브	1980년대 대만 영화계에 등장한 새로운 영화 운동. 사실주의적 촬영 기법, 감독 개인의 경험을 바탕으로 한 성장 서사, 스타 시스템 배제, 사회 하층민에 대한 주목 등을 특징으로 한다.
지우펀(九份)	영화 <비정성시>의 주요 촬영지. 과거 금광촌이었으나 영화의 흥행 이후 대만의 대표적인 관광 명소로 부상했다.
린원칭(林文清)	영화 <비정성시>의 주인공으로 배우 양조위가 연기했다. 임씨 집안의 넷째 아들로 청각장애를 가진 사진사이며, 그의 시선을 통해 영화는 시대의 비극을 관조적으로 보여준다.