🎙️ 紀錄片大師：王兵的影像世界

 

🎙️ 紀錄片大師：王兵的影像世界

다큐멘터리 거장: 왕빙의 영상 세계

2023年第76屆戛納電影節上，這位中國導演帶來的兩部作品，一部入圍主競賽單元將角逐金棕櫚獎，另一部則入圍特別展映單元。 (èrlíng'èrsān nián dì qīshíliù jiè Gānnà diànyǐngjié shàng, zhèwèi Zhōngguó dǎoyǎn dàilái de liǎngbù zuòpǐn, yíbù rùwéi zhǔjìngsài dānyuán jiāng juézhǔ Jīnzōnglvǘjiǎng, lìng yíbù zé rùwéi tèbié zhǎnyìng dānyuán.) 2023년 제76회 칸 영화제에서 이 중국 감독은 두 편의 작품을 선보였는데, 한 편은 황금종려상을 겨루는 경쟁 부문에, 다른 한 편은 특별 상영 부문에 초청되었습니다.

你或許對他的名字不太熟悉，但他早已是多次入圍國際影節、享譽世界的知名導演。 (Nǐ huòxǔ duì tā de míngzi bútài shúxī, dàn tā zǎoyǐ shì duōcì rùwéi guójì yǐngjié, xiǎngyù shìjiè de zhīmíng dǎoyǎn.) 당신은 그의 이름이 생소할지 모르지만, 그는 이미 여러 차례 국제 영화제에 초청된 세계적으로 유명한 감독입니다.

他的名字叫王兵，1967年出生於陝西西安。 (Tā de míngzi jiào Wáng Bīng, yījiǔliùqī nián chūshēng yú Shǎnxī Xī'ān.) 그의 이름은 왕빙이며, 1967년 산시성 시안에서 태어났습니다.

14歲時父親去世不再上學，進入到西安的建築設計學院工作。 (Shísì suì shí fùqīn qùshì búzài shàngxué, jìnrù dào Xī'ān de jiànzhù shèjì xuéyuàn gōngzuò.) 14살 때 아버지가 세상을 떠나 학업을 중단하고 시안의 건축설계연구원에서 일하기 시작했습니다.

1991年他進入魯迅美術學院學習攝影，隨後於1996年繼續進入北京電影學院攝影系進修。 (Yījiǔjiǔyī nián tā jìnrù Lǔxùn Měishù Xuéyuàn xuéxí shèyǐng, suíhòu yú yījiǔjiǔliù nián jìxù jìnrù Běijīng Diànyǐng Xuéyuàn shèyǐngxì jìnxiū.) 1991년 루쉰 미술학원에 입학해 사진을 공부했고, 1996년에는 베이징 영화학원 촬영과에서 연수를 이어갔습니다.

在魯美就讀期間，王兵就曾到瀋陽市的鐵西區拍攝作業，對這裡十分熟悉。 (Zài Lǔměi jiùdú qījiān, Wáng Bīng jiù céng dào Shěnyáng shì de Tiěxīqū pāishè zuòyè, duì zhèlǐ shífēn shúxī.) 루쉰 미술학원 재학 시절, 왕빙은 선양시 톄시구(철서구)로 촬영 과제를 하러 갔기에 그곳을 아주 잘 알고 있었습니다.

1999年他回到這裡，開始構築一部關於東北工人下崗潮的影片。 (Yījiǔjiǔjiǔ nián tā huídào zhèlǐ, kāishǐ gòuzhù yíbù guānyú dōngběi gōngrén xiàgǎngcháo de yǐngpiàn.) 1999년 그는 다시 이곳으로 돌아와 동북 지방 노동자들의 대량 해고 사태를 다룬 영화를 구상하기 시작했습니다.

一天他在瀋陽玻璃廠門口玩耍時，一輛火車使勁停在了他的面前。 (Yìtiān tā zài Shěnyáng bōlichǎng ménkǒu wánshuǎ shí, yíliàng huǒchē shǐjìn tíngzàile tā de miànqián.) 어느 날 그가 선양 유리 공장 입구에서 서성이고 있을 때, 기차 한 대가 힘차게 그의 앞을 지나 멈춰 섰습니다.

他抱著試一試的想法詢問火車上的工作人員能否到火車上進行拍攝，果然答復他沒有問題。 (Tā bàozhe shìyíshì de xiǎngfǎ xúnwèn huǒchē shàng de gōngzuò rényuán néngfǒu dào huǒchē shàng jìnxíng pāishè, guǒrán dáfù tā méiyǒu wèntí.) 그는 밑져야 본전이라는 생각으로 기차 직원에게 기차 위에서 촬영해도 되는지 물었고, 뜻밖에도 괜찮다는 답변을 받았습니다.

於是他意外地進入了這條接著各個工廠的火車線，拍攝下了鐵西區開場的這段長鏡頭。 (Yúshì tā yìwài de jìnrùle zhètiáo jiēzhe gègè gōngchǎng de huǒchēxiàn, pāishè xiàle Tiěxīqū kāichǎng de zhèduàn chángjìngtóu.) 그렇게 그는 우연히 여러 공장을 잇는 철도선에 진입하게 되었고, 영화 <철서구> 오프닝의 그 유명한 롱테이크를 촬영하게 되었습니다.

最後他花三年時間完成了這部九小時的紀錄片。 (Zuìhòu tā huā sānnián shíjiān wánchéngle zhèbù jiǔ xiǎoshí de jìlùpiàn.) 결국 그는 3년의 시간을 들여 이 9시간짜리 다큐멘터리를 완성했습니다.

這部紀錄片的成功也很快讓他進入到國際視野。 (Zhèbù jìlùpiàn de chénggōng yě hěnkuài ràng tā jìnrù dào guójì shìyě.) 이 다큐멘터리의 성공으로 그는 단숨에 국제적인 주목을 받게 되었습니다.

如今在拍攝東北工人下崗潮的影視題材時，沒有導演會不參考這部電影。 (Rújīn zài pāishè dōngběi gōngrén xiàgǎngcháo de yǐngshì tícái shí, méiyǒu dǎoyǎn huì bù cānkǎo zhèbù diànyǐng.) 오늘날 동북 노동자 해고 사태를 다루는 영상물을 제작할 때, 이 영화를 참고하지 않는 감독은 없습니다.

之後他仍繼續著他的紀錄片和故事片的創作。 (Zhīhòu tā réng jìxùzhe tā de jìlùpiàn hé gùshìpiàn de chuàngzuò.) 그 후로도 그는 다큐멘터리와 극영화를 넘나드는 창작 활동을 이어갔습니다.

雖然他的電影屢次在國際影節上獲獎，但這些影片從來沒有一步（部）在中國大陸上映過。 (Suīrán tā de diànyǐng lǚcì zài guójì yǐngjié shàng huòjiǎng, dàn zhèxiē yǐngpiàn cónglái méiyǒu yíbù zài Zhōngguó dàlù shàngyìngguò.) 그의 영화는 국제 영화제에서 수차례 수상했지만, 그중 단 한 편도 중국 본토에서 상영된 적이 없습니다.

有些作品無法觀看，還有些作品甚至連搜索都搜索不出來。 (Yǒuxiē zuòpǐn wúfǎ guānkàn, háiyǒu xiē zuòpǐn shènzhì lián sōusuǒ dōu sōusuǒ bù chūlái.) 어떤 작품은 아예 볼 수 없고, 어떤 작품은 검색조차 되지 않습니다.

對於這個問題他曾表示：“為了公映我必須通過廣電總局的審查，我從來沒有申請過，也永遠不會，我認為這無聊且無意義。” (Duìyú zhège wèntí tā céng biǎoshì: “Wèile gōngyìng wǒ bìxū tōngguò Guǎngdiàn Zǒngjú de shěnchá, wǒ cónglái méiyǒu shēnqǐngguò, yě yǒngyuǎn búhuì, wǒ rènwéi zhè wúliáo qiě wú yìyì.”) 이 문제에 대해 그는 이렇게 말했습니다. "정식 상영을 하려면 광전총국의 심의를 거쳐야 하는데, 저는 한 번도 신청한 적이 없고 앞으로도 하지 않을 겁니다. 그것은 따분하고 무의미한 일입니다."

王兵導演以紀錄片聞名，但他卻表示自己很少看紀錄片，對紀錄片其實知之甚少，最熟悉的是電影。(Wáng Bīng dǎoyǎn yǐ jìlùpiàn wénmíng, dàn tā què biǎoshì zìjǐ hěn shǎo kàn jìlùpiàn, duì jìlùpiàn qíshí zhīzhīshènshǎo, zuì shúxī de shì diànyǐng.) 왕빙 감독은 다큐멘터리로 유명하지만, 정작 본인은 다큐멘터리를 거의 보지 않으며 아는 바도 적고, 영화(극영화)가 가장 익숙하다고 말합니다.

對於他來說，紀錄片和電影在美學上是一致的。 (Duìyú tā láishuō, jìlùpiàn hé diànyǐng zài měixué shàng shì yízhì de.) 그에게 다큐멘터리와 극영화는 미학적으로 궤를 같이합니다.

他的影片關注邊緣群體，以小成本、寬自由度的製片策略為主。 (Tā de yǐngpiàn guānzhù biānyuán qúntǐ, yǐ xiǎochéngběn, kuān zìyóudù de zhìpiàn cèlvè wéizhǔ.) 그의 영화는 소외된 집단에 주목하며, 저예산과 높은 자유도를 바탕으로 한 제작 전략을 고수합니다.

在影像風格上，他習慣以旁觀者的姿態，將攝影機放置在人物旁，採取儘量不介入的態度，將自己的存在感降得最低。 (Zài yǐngxiàng fēnggé shàng, tā xíguàn yǐ pángguānzhě de zītài, jiāng shèyǐngjī fàngzhì zài rénwù páng, cǎiqǔ jǐnliàng bú jièrù de tàidù, jiāng zìjǐ de cúnzàigǎn jiàng dé zuìdī.) 영상 스타일 면에서 그는 방관자의 자세로 카메라를 인물 옆에 두고, 가급적 개입하지 않는 태도를 취하며 자신의 존재감을 최소화합니다.

由於長時間的拍攝，被攝者往往沈浸在自己的世界裡而對攝影機完全忽視，因此影片給人一種極為真實的自然感。 (Yóuyú cháng shíjiān de pāishè, bèishèzhě wǎngwǎng chénjìn zài zìjǐ de shìjiè lǐ ér duì shèyǐngjī wánquán hūshì, yīncǐ yǐngpiàn gěi rén yìzhǒng jíwéi zhēnshí de zìrángǎn.) 장시간의 촬영 덕분에 피사체들은 자신의 세계에 몰입하여 카메라를 완전히 의식하지 않게 되고, 이로 인해 영화는 극도의 사실적 자연스러움을 선사합니다.

在人物群像的描繪上，他選擇去中心故事的點，去捕捉各個人物重複的日常生活片段。 (Zài rénwù qúnxiàng de miáohuì shàng, tā xuǎnzé qù zhōngxīn gùshi de diǎn, qù bǔzhuō gègè rénwù chóngfù de rìcháng shēnghuó piànduàn.) 인물들의 군상을 묘사할 때 그는 중심 서사를 지우고, 각 인물의 반복적인 일상의 단편들을 포착하는 방식을 택합니다.

因此普通觀眾會覺得沈悶枯燥。 (Yīncǐ pǔtōng guānzhòng huì juéde chénmèn kūzào.) 그래서 일반 관객들은 영화가 지루하고 따분하다고 느낄 수도 있습니다.

無論是這些生活片段還是當事人直接面對鏡頭的敘述，在結尾他總是喜歡以全景畫面收尾，將故事推向一個對人物境遇未知的想象。 (Wúlùn shì zhèxiē shēnghuó piànduàn háishì dāngshìrén zhíjiē miànduì jìngtóu de xùshù, zài jiéwěi tā zǒngshì xǐhuan yǐ quánjǐng huàmiàn shōuwěi, jiāng gùshi tuīxiàng yígè duì rénwù jìngyù wèizhī de xiǎngxiàng.) 일상의 파편이든 당사자가 카메라를 보며 하는 진술이든, 그는 늘 결말에서 풀샷(전경) 화면으로 마무리하며 인물의 처지에 대한 미지의 상상 속으로 이야기를 밀어 넣습니다.

正如他所說，他的紀錄片和故事片的美學風格是一致的。 (Zhèngrú tā suǒshuō, tā de jìlùpiàn hé gùshìpiàn de měixué fēnggé shì yízhì de.) 그가 말했듯, 그의 다큐멘터리와 극영화의 미학적 스타일은 일관됩니다.

他的影片總是透露著一種悲傷的、晦暗的黑色情緒。 (Tā de yǐngpiàn zǒngshì tòulùzhe yìzhǒng bēishāng de, huì'àn de hēisè qíngxù.) 그의 영화에는 늘 슬프고 어두운 누아르적 감성이 흐릅니다.

但有時我們也可以看到，人物在困境中，背景的大自然卻顯得另類的壯闊和美麗。 (Dàn yǒushí wǒmen yě kěyǐ kàndào, rénwù zài kùnjìng zhōng, bèijǐng de dàzìrán què xiǎndé lìnglèi de zhuàngkuò hé měilì.) 하지만 때로는 인물이 곤경에 처해 있을 때, 배경이 되는 대자연이 이례적으로 장엄하고 아름답게 표현되기도 합니다.

這種邊緣人物的境遇與世界環境的對照，所譜寫的是不同歷史環境下的人的生命詩篇。 (Zhèzhǒng biānyuán rénwù de jìngyù yǔ shìjiè huánjìng de duìzhào, suǒ pǔxiě de shì bùtóng lìshǐ huánjìng xià de rén de shēngmìng shīpiān.) 이러한 소외된 인물의 처지와 세계 환경의 대조는 서로 다른 역사적 환경 속에 놓인 인간 생명의 시편을 써 내려갑니다.

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🛠️ 어휘 노트

1. 어휘
   • 2023年
   • 戛納(Cannes)電影節 (칸 영화제)
   • 主競賽單元 (경쟁 부문) / 金棕櫚獎 (황금종려상)
   • 展映單元 (상영 부문)去世 (별세)
   • 魯迅美術學院 / 魯美 → 魯迅美術學院 (루쉰 미술학원)
   • 進修 (연수/공부)
   • 構思 (구상)
   • 下崗潮 (해고 열풍)
   • 廣電總局 (중국 광전총국)
   • 邊緣群體 (소외 계층/변두리 집단)
   • 枯燥 (따분함)
   • 收尾 (마무리)
2. 핵심 용어:
   • 鐵西區 (Tiěxī Qū): 왕빙 감독을 세계에 알린 9시간짜리 다큐멘터리 제목이자 지명.
   • 下崗 (xiàgǎng): 중국 국유기업 개혁 과정에서 발생한 대량 해고를 뜻하는 고유 명사.
   • 長鏡頭 (Long Take): 편집 없이 길게 찍는 촬영 기법. 왕빙 미학의 핵심.