纪录片《出·路》：三个少年的成长史和社会“家庭相册”
17岁辍学后游历欧洲各国的北京女孩袁晗寒，19岁三度经历“高三”的咸宁复读生徐佳，12岁树立以后能挣1000元工资目标的甘肃山区女孩马百娟，人生轨迹毫无交集的三位主人翁汇聚在一部名为《出·路》的纪录片中。6年间他们长大成人，各自寻找着出路。6月23日，作为2018年上海国际电影节的展映纪录片的《出·路》举行了见面会；6月30日起这部作品也将通过“大象点映”平台在全国各地进行点映。
《出·路》海报
《出·路》历时六年时间跟踪拍摄了三位来自不同城市、不同社会阶层的主人公，记录下他们的梦想与当代中国现实的碰撞，以及不同地区的中国年轻人从学校步入社会的成长故事。有影迷在观看后认为这部影片最大的意义在于将自己置身事外地观看镜头下人物的生活和命运，而不同的观众又在每一位主人公的身上多多少少都能看到自己生活的影子。
导演郑琼做了多年纪录片的制片人，操办过多年纪录片节展，却选择在40多岁的时候从头开始自己成为一个纪录片导演。在整部影片中站在局外人的角度，利用镜头平静而又真实地记录别人的生活轨迹。
各自寻找自己出路，无法想象他人的生活
《出·路》的内容，会很容易让人联想到“阶层”这个当下触动无数人焦虑神经的词。不过，在6年前拍摄的时候，这个话题还没有像今天这样被广泛的讨论。导演郑琼的拍摄初衷也缘起于意外的机缘。
《出·路》剧照，袁晗寒
2009年，身为《半边天》栏目导演的袁晗寒妈妈和郑琼闲聊说起女儿的故事，一个如此有才华又很随性自由的女孩，17岁就从别人梦寐以求的美院附中退学。袁晗寒的妈妈希望郑琼来跟踪她的女儿，在母亲看来，这是一个“天才少女追逐自由成长”的故事。而在郑琼眼里看到的，确是一个人能够面临的选择的差别。
郑琼有兴趣拍摄这个素材，但不能单纯拍一个人，于是又找了两位拍摄对象。开始做调研之后，回到当初郑琼复读的高中，找了好几孩子，最终确定了徐佳。因为有过同样的经历，徐佳是郑琼在拍摄中颇有共鸣的对象。另外甘肃的马百娟是托一个公益组织帮忙找到的。
跟拍的这6年中，来自北京的袁晗寒17岁辍学，3年后游历完欧洲各国，考上了心仪的艺术学校，2015年回国实习，在北京注册了她的艺术投资公司；湖北19岁的徐佳，是咸宁高中的高三复读生，复读了三次最终如愿考上了一个二本，毕业工作2年后，2015年与相恋4年的女友决定结婚；来自甘肃的马百娟，在野鹊沟小学上二年级，条件艰苦，梦想能去北京上大学，却在2013年就退学了，15岁独自来到陌生的城市打工，但因年龄和学历太低，屡屡碰壁，最终早早嫁人，变成了村里“司空见惯”的女人中的一员。
马百娟的作文，2012年
三个毫不相干的人在一部纪录片里相遇了，而六年中，他们知道对方的存在，但无法想象和理解其他人的生活。尤其是马百娟，郑琼说她对其他人的生活完全不感兴趣，甚至没有办法回答任何导演试图提出的观念性的问题。“她只能陈述简单的事实。”
郑琼也在片中问了袁晗寒对自己所获得的一切的看法，袁晗寒的回答是，“如果我出生之前，我能站在天上，看到哪家好我去选择，那这叫机会。我也不能选择。”
“我不愿意太多涉及阶层固化的问题，但是生活本身就是魔幻的。比方有些朋友在投行工作，一年赚几百万算是正常，而马百娟一家在2008年之前一年的开销不到50块，她的梦想就是去北京上大学，拿一千块钱的工资，给家里买面打井。”郑琼说。
即便片名叫《出·路》，郑琼也没法去预设拍摄对象未来的出路。“我是做了调研才开始拍摄的，我一开始就知道为什么要拍这部纪录片，而且要拍一部怎样的纪录片。任何一部纪录片的拍摄都不是随意而为之的行为，纪录片是一个有计划的艺术。具体的事其实也算不出来，但是总会有一些生活逻辑上的预想。”
问她怎么看待这些人的生活困境，郑琼说，“我们并不是他们命运的创造者，也不是上帝，可以用同理心去理解他们，然后会接受他们成长的过程。如果看完片子后有无力感，是因为站在上帝的位置，想要去改变整个状况，但其实作为一个导演应该很清楚，我们就是一个记录者，仅仅只是一个导演而已，需要做的是把本职工作做好，让作品能够打动和刺痛观众。”
《出·路》剧照，马百娟
老纪录片人拍处女作，所有新导演遇到的问题都遇到了
郑琼曾经说过：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册”。《出·路》是这位48岁导演的处女作电影，作为一名“大龄新人导演”，郑琼说自己决定做导演的时候对年龄没有任何困惑，唯一的困惑就是如何做一名真正的“电影制作人”。
虽然《出·路》是郑琼第一部电影作品，但她早已在纪录片界小有名气，作为光线传媒的创始人之一，成立了中国第一家专门发行纪录片的发行公司“零频道”，创办了中国第一个获得官方合法许可的独立纪录片论坛iDOCS。
iDOCS目标是做以传播世界优秀纪录片为核心的国际纪录片交流平台，其创立实属偶然。早在2009年，郑琼计划拍摄自己的第一部影片，申请了阿姆斯特丹国际纪录片节（IDFA）为纪录片制作和推广发放的专项基金，最后推广活动的基金申请下来，制作基金却没着落。同年第一届iDOCS国际纪录片论坛在北京电影学院成功举办，另外一方面拍片计划被搁置一旁。
而做了几年节展，郑琼突然觉得自己的心思不在这些“外围”的事情上了，她感受到强烈的创作欲，“你骗不了自己，你还是可以在外面做很多事情，但是你自己知道自己真正想要的是什么。”
iDOCS在2012年停办，郑琼也关掉了自己的公司。有人说她为了拍纪录片放弃了自己的工作，郑琼否认，“停掉公司，不是因为这部纪录片。我自己做纪录片发行很多年，很清楚纪录片的现实状况，我从来不会也没想过把自己的生活毁掉来成就一个所谓的艺术，也更不想去用生活去对赌一个莫名其妙的东西，或者用形而上的方式去给自己造一坐道德丰碑来跟全社会哭诉。我对这样的任何一个做法，都完全不认同。”
但真正成为一个纪录片导演还是比她想象的要困难，郑琼在2009年拍摄之初只是想记录三个不同阶层人物当下的故事，拍完直接剪一个片子就行，但拍完之后一直没有时间剪辑，等到再想起来已经过去三年了。 三年间片中人各有变化，做纪录片的人不会对此视而不见。于是跟拍期又不断拉长。
回忆起拍摄过程，郑琼说“所有的新手会遇到的问题基本上我都遇到了。”
《出·路》剧照，徐佳
零预算就是拍摄面临的第一个现实问题，“开始也尝试去申请一些拍摄基金，到头来一分钱也没有申请到，还是硬着头皮去拍了，拍摄过程只能靠精打细算”；拍摄过程中，郑琼总共合作了六个摄影师，有的摄影师在前期调研和拍摄计划都已经做好的前提下突然跳票，有的因为拍摄进度的原因生生错过档期。“要不停地去合作才知道哪一个是可以合作成功的。”甚至到了拍摄后期，甘肃小女孩马百娟的父亲又突然变卦不给拍了，要求给10万，沟通调解行不通，用了点“歪招”才得以摆平。
好不容易拍完，又“撞运”是找到了20万的后期投资，在德国花费30万完成了后期制作。2016年和一个法国人签订了发行协议，发现根本就是个“大忽悠”，压根没有认真去做发行，最后算下来郑琼还倒欠了人家2400欧，国内申请发行许可也没有着落，“当时的心态已经崩塌了，感觉片子花费这么多心血，却如此不受待见。”郑琼抱着已经死过一遍无所谓的心态自己去申请发行许可，片子就通过了，接下来的成片初审、申请龙标、技术审查、公映许可证等流程走得都比较顺利。
说起拍摄过程中的辛苦，郑琼还是心有余悸，“拍片子就是要不停地去审问自己，自己为什么要拍这个东西，这点是必须要很清楚的。”郑琼说有时候会觉得挺委屈，不明白自己到底在干什么，如果不拍纪录片的话，自己其实不用这么辛苦。
无论是做纪录片节，还是拍纪录片，郑琼都很耿直，“我并不知道别的方式，你的话是从心里流出来的，你即使说尖锐的话，我也是在用爱心在讲。”
郑琼认为纪录片的意义，就是让你内心变柔软，并触发你去思考，也许你对世界的看法会有所改变。所谓“眼界改变世界”，说的是“你的眼界改变了，你的世界就改变了，而不是要去改变这个世界”。“每个生命都需要被看见被听见，每个生命也值得被看见被听见。”这是导演郑琼对《出·路》这部六年心血之作的诠释。
17岁辍学后游历欧洲各国的北京女孩袁晗寒，19岁三度经历“高三”的咸宁复读生徐佳，12岁树立以后能挣1000元工资目标的甘肃山区女孩马百娟，人生轨迹毫无交集的三位主人翁汇聚在一部名为《出·路》的纪录片中。 (17 suì chuòxué hòu yóulì ōuzhōu gèguó de běijīng nǚhái yuán hánhán, 19 suì sāndù jīnglì “gāosān” de xiánníng fùdúshēng xú jiā, 12 suì shùlì yǐhòu néng zhēng 1000 yuán gōngzī mùbiāo de gānsù shānqū nǚhái mǎ bǎijuān, rénshēng guǐjì háo wú jiāojí de sān wèi zhǔrénwēng huìjù zài yī bù míng wéi 《chū·lù》 de jìlùpiàn zhōng.) 17살에 자퇴 후 유럽 각국을 여행한 베이징 소녀 위안한한, 19살에 세 번의 '고3'을 경험한 셴닝의 재수생 쉬자, 12살에 나중에 1,000위안의 월급을 버는 것을 목표로 삼은 간쑤 산간 지역 소녀 마바이좐, 인생의 궤적이 전혀 교차하지 않는 세 명의 주인공이 《출·로》라는 다큐멘터리 영화에 모였습니다.
6年间他们长大成人，各自寻找着出路。 (6 nián jiān tāmen zhǎngdà chéngrén, gèzì xúnzhǎozhe chūlù.) 6년 동안 그들은 어른이 되어, 각자 자신의 길을 찾습니다.
6月23日，作为2018年上海国际电影节的展映纪录片的《出·路》举行了见面会；6月30日起这部作品也将通过“大象点映”平台在全国各地进行点映。 (6 yuè 23 rì, zuòwéi 2018 nián shànghǎi guójì diànyǐngjié de zhǎnyìng jìlùpiàn de 《chū·lù》 jǔxíngle jiànmiànhuì; 6 yuè 30 rì qǐ zhè bù zuòpǐn yě jiāng tōngguò “dàxiàng diǎnyìng” píngtái zài quánguó gèdì jìnxíng diǎnyìng.) 2018년 6월 23일, 2018년 상하이 국제 영화제 상영작인 다큐멘터리 영화 《출·로》의 팬 미팅이 열렸고, 6월 30일부터는 '다샹 뎬잉(大象点映)' 플랫폼을 통해 전국 각지에서 상영될 예정입니다.
《出·路》历时六年时间跟踪拍摄了三位来自不同城市、不同社会阶层的主人公，记录下他们的梦想与当代中国现实的碰撞，以及不同地区的中国年轻人从学校步入社会的成长故事。 (《chū·lù》 lìshí liù nián shíjiān gēnzōng pāishèle sān wèi láizì bùtóng chéngshì, bùtóng shèhuì jiēcéng de zhǔréngōng, jìlù xià tāmen de mèngxiǎng yǔ dāngdài zhōngguó xiànshí de pèngzhuàng, yǐjí bùtóng dìqū de zhōngguó niánqīng rén cóng xuéxiào bùrù shèhuì de chéngzhǎng gùshì.) 《출·로》는 6년간 서로 다른 도시, 다른 사회 계층 출신인 세 주인공을 추적 촬영하여 그들의 꿈과 현대 중국 현실의 충돌, 그리고 각기 다른 지역의 중국 젊은이들이 학교를 졸업하고 사회로 나아가는 성장 이야기를 담았습니다.
有影迷在观看后认为这部影片最大的意义在于将自己置身事外地观看镜头下人物的生活和命运，而不同的观众又在每一位主人公的身上多多少少都能看到自己生活的影子。 (Yǒu yǐngmí zài guānkàn hòu rènwéi zhè bù yǐngpiàn zuìdà de yìyì zàiyú jiāng zìjǐ zhìshēnshìwài de guānkàn jìngtóu xià rénwù de shēnghuó hé mìngyùn, ér bùtóng de guānzhòng yòu zài měi yī wèi zhǔréngōng de shēnshàng duōduō shǎoshǎo dōu néng kàndào zìjǐ shēnghuó de yǐngzi.) 영화를 본 한 영화 팬은 이 영화의 가장 큰 의미는 자신이 마치 다른 세상 사람처럼 카메라 속 인물들의 삶과 운명을 바라볼 수 있다는 점이며, 관객들은 각 주인공에게서 자신의 삶의 그림자를 조금씩이나마 볼 수 있다고 말했습니다.
导演郑琼做了多年纪录片的制片人，操办过多年纪录片节展，却选择在40多岁的时候从头开始自己成为一个纪录片导演。 (Dǎoyǎn zhèng qióng zuòle duōnián jìlùpiàn de zhìpiàn rén, cāobànguò duōnián jìlùpiàn jiézǎn, què xuǎnzé zài 40 duō suì de shíhòu cóngtóu kāishǐ zìjǐ chéngwéi yīgè jìlùpiàn dǎoyǎn.) 정츙(郑琼) 감독은 수년 동안 다큐멘터리 프로듀서로 일하고 다큐멘터리 영화제를 주관했지만, 40대 중반에 다큐멘터리 감독이 되기 위해 다시 시작하기로 했습니다.
在整部影片中站在局外人的角度，利用镜头平静而又真实地记录别人的生活轨迹。 (Zài zhěng bù yǐngpiàn zhōng zhàn zài júwài rén de jiǎodù, lìyòng jìngtóu píngjìng ér yòu zhēnshí de jìlù biérén de shēnghuó guǐjì.) 영화 전체에서 그는 외부인의 시각으로 카메라를 이용해 타인의 삶의 궤적을 차분하고도 사실적으로 기록했습니다.
各自寻找自己出路，无法想象他人的生活 (Gèzì xúnzhǎo zìjǐ chūlù, wúfǎ xiǎngxiàng tārén de shēnghuó) 각자 자신의 길을 찾지만, 타인의 삶은 상상할 수 없다.
《出·路》的内容，会很容易让人联想到“阶层”这个当下触动无数人焦虑神经的词。 (《chū·lù》 de nèiróng, huì hěn róngyì ràng rén liánxiǎng dào “jiēcéng” zhège dāngxià chùdòng wúshù rén jiāolǜ shénjīng de cí.) 《출·로》의 내용은 수많은 사람들의 불안감을 자극하는 '계층'이라는 단어를 쉽게 떠올리게 합니다.
不过，在6年前拍摄的时候，这个话题还没有像今天这样被广泛的讨论。 (Bùguò, zài 6 nián qián pāishè de shíhòu, zhège huàtí hái méiyǒu xiàng jīntiān zhèyàng bèi guǎngfàn de tǎolùn.) 하지만 6년 전 촬영 당시에는 이 주제가 지금처럼 광범위하게 논의되지 않았습니다.
导演郑琼的拍摄初衷也缘起于意外的机缘。 (Dǎoyǎn zhèng qióng de pāishè chūzhōng yě yuánqǐ yú yìwài de jīyuán.) 정츙 감독의 촬영 동기 또한 우연한 기회에서 비롯되었습니다.
《出·路》剧照，袁晗寒 (《chū·lù》 jùzhào, yuán hánhán) 《출·로》 스틸컷, 위안한한
2009年，身为《半边天》栏目导演的袁晗寒妈妈和郑琼闲聊说起女儿的故事，一个如此有才华又很随性自由的女孩，17岁就从别人梦寐以求的美院附中退学。 (2009 nián, shēn wéi 《bànbiāntiān》 lánmù dǎoyǎn de yuán hánhán māma hé zhèng qióng xiánliáo shuō qǐ nǚ'ér de gùshì, yīgè rú cǐ yǒu cáihuá yòu hěn suíxìng zìyóu de nǚhái, 17 suì jiù cóng biérén mèngmèiyǐqiú de měiyuàn fùzhōng tuìxué.) 2009년, 《반변천(半边天)》 프로그램 감독이었던 위안한한의 어머니는 정츙과 잡담을 나누던 중 딸의 이야기를 꺼냈습니다. 그 이야기는 재능 있고 자유분방한 한 소녀가 17살에 남들이 선망하는 미대 부속 고등학교를 자퇴했다는 것이었습니다.
袁晗寒的妈妈希望郑琼来跟踪她的女儿，在母亲看来，这是一个“天才少女追逐自由成长”的故事。 (Yuán hánhán de māma xīwàng zhèng qióng lái gēnzōng tā de nǚ'ér, zài mǔqīn kàn lái, zhè shì yīgè “tiāncái shàonǚ zhuīzhú zìyóu chéngzhǎng” de gùshì.) 위안한한의 어머니는 정츙에게 딸의 삶을 추적해 달라고 부탁했습니다. 어머니의 시각에서 이것은 '천재 소녀가 자유롭게 성장하는 이야기'였습니다.
而在郑琼眼里看到的，确是一个人能够面临的选择的差别。 (ér zài zhèng qióng yǎn lǐ kàndào de, quèshì yīgè rén nénggòu miànlín de xuǎnzé de chābié.) 하지만 정츙의 눈에 보인 것은 한 개인이 직면할 수 있는 선택의 차이였습니다.
郑琼有兴趣拍摄这个素材，但不能单纯拍一个人，于是又找了两位拍摄对象。 (Zhèng qióng yǒu xìngqù pāishè zhège sùcái, dàn bùnéng dānchún pāi yīgèrén, yúshì yòu zhǎole liǎng wèi pāishè duìxiàng.) 정츙은 이 소재를 촬영하는 데 흥미를 느꼈지만, 한 사람만 찍을 수는 없다고 생각하여 두 명의 촬영 대상을 더 찾았습니다.
开始做调研之后，回到当初郑琼复读的高中，找了好几孩子，最终确定了徐佳。 (Kāishǐ zuò diàoyán zhīhòu, huí dào dāngchū zhèng qióng fùdú de gāozhōng, zhǎole hǎojǐ háizi, zuìzhōng quèdìngle xú jiā.) 조사를 시작한 후, 정츙은 자신이 재수했던 고등학교로 돌아가서 여러 학생들을 찾았고, 최종적으로 쉬자를 선택했습니다.
因为有过同样的经历，徐佳是郑琼在拍摄中颇有共鸣的对象。 (Yīnwèi yǒuguò tóngyàng de jīnglì, xú jiā shì zhèng qióng zài pāishè zhōng pō yǒu gòngmíng de duìxiàng.) 같은 경험이 있었기에, 쉬자는 정츙이 촬영하면서 꽤 공감할 수 있는 대상이었습니다.
另外甘肃的马百娟是托一个公益组织帮忙找到的。 (Lìngwài gānsù de mǎ bǎijuān shì tuō yīgè gōngyì zǔzhī bāngmáng zhǎodào de.) 그리고 간쑤성의 마바이좐은 한 공익 단체의 도움으로 찾을 수 있었습니다.
跟拍的这6年中，来自北京的袁晗寒17岁辍学，3年后游历完欧洲各国，考上了心仪的艺术学校，2015年回国实习，在北京注册了她的艺术投资公司；湖北19岁的徐佳，是咸宁高中的高三复读生，复读了三次最终如愿考上了一个二本，毕业工作2年后，2015年与相恋4年的女友决定结婚；来自甘肃的马百娟，在野鹊沟小学上二年级，条件艰苦，梦想能去北京上大学，拿一千块钱的工资，给家里买面打井，却在2013年就退学了，15岁独自来到陌生的城市打工，但因年龄和学历太低，屡屡碰壁，最终早早嫁人，变成了村里“司空见惯”的女人中的一员。 (Gēnpāi de zhè 6 nián zhōng, láizì běijīng de yuán hánhán 17 suì chuòxué, 3 nián hòu yóulì wán ōuzhōu gèguó, kǎoshàngle xīnyí de yìshù xuéxiào, 2015 nián huíguó shíxí, zài běijīng zhùcèle tā de yìshù tóuzī gōngsī; húběi 19 suì de xú jiā, shì xiánníng gāozhōng de gāosān fùdúshēng, fùdúle sāncì zuìzhōng rúyuàn kǎoshàngle yīgè èr běn, bìyè gōngzuò 2 nián hòu, 2015 nián yǔ xiāngliàn 4 nián de nǚyǒu juédìng jiéhūn; láizì gānsù de mǎ bǎijuān, zài yě què gōu xiǎoxué shàng èr niánjí, tiáojiàn jiānkǔ, mèngxiǎng néng qù běijīng shàng dàxué, ná yīqiān kuài qián de gōngzī, gěi jiālǐ mǎi miàn dǎ jǐng, què zài 2013 nián jiù tuìxuéle, 15 suì dúzì lái dào mòshēng de chéngshì dǎgōng, dàn yīn niánlíng hé xuélì tài dī, lǚlǚ pèng bì, zuìzhōng zǎo zǎo jiàrén, biàn chéngle cūn lǐ “sīkōngjiàn guài” de nǚrén zhōng de yī yuán.) 6년간의 추적 촬영 기간 동안, 베이징 출신의 위안한한은 17세에 자퇴하고 3년 후 유럽 각국을 여행한 뒤, 원하던 예술 학교에 합격했고 2015년 귀국하여 베이징에 자신의 예술 투자 회사를 등록했습니다. 후베이 출신의 19세 쉬자는 셴닝 고등학교의 재수생으로, 세 번의 재수 끝에 결국 원하던 2류 대학에 합격했습니다. 졸업 후 2년 동안 일하다가 2015년에 4년간 사귄 여자친구와 결혼하기로 했습니다. 간쑤성 출신의 마바이좐은 야춰거우(野鹊沟) 초등학교 2학년으로, 힘든 환경 속에서도 베이징에 가서 대학에 다니고, 월급 1,000위안을 받으며, 집안에 밀가루를 사고 우물을 파는 꿈을 꾸었지만, 2013년에 자퇴를 하고, 15살에 홀로 낯선 도시로 가서 일했습니다. 하지만 나이와 학력이 너무 낮아 번번이 좌절을 겪었고, 결국 일찍 결혼하여 마을의 '흔한' 여성 중 한 명이 되었습니다.
马百娟的作文，2012年 (mǎ bǎijuān de zuòwén, 2012 nián) 마바이좐의 작문, 2012년
三个毫不相干的人在一部纪录片里相遇了，而六年中，他们知道对方的存在，但无法想象和理解其他人的生活。 (Sān gè háo bù xiānggān de rén zài yī bù jìlùpiàn lǐ xiāngyùle, ér liù nián zhōng, tāmen zhīdào duìfāng de cúnzài, dàn wúfǎ xiǎngxiàng hé lǐjiě qítā rén de shēnghuó.) 전혀 관련 없는 세 사람이 한 다큐멘터리에서 만났고, 6년 동안 그들은 서로의 존재를 알았지만, 다른 사람의 삶을 상상하거나 이해할 수는 없었습니다.
尤其是马百娟，郑琼说她对其他人的生活完全不感兴趣，甚至没有办法回答任何导演试图提出的观念性的问题。 (Yóuqí shì mǎ bǎijuān, zhèng qióng shuō tā duì qítā rén de shēnghuó wánquán bù gǎnxìngqù, shènzhì méiyǒu bànfǎ huídá rènhé dǎoyǎn shìtú tíchū de guānniàn xìng de wèntí.) 특히 마바이좐의 경우, 정츙은 그녀가 다른 사람들의 삶에 전혀 관심이 없었고, 심지어 감독이 제시하려는 어떤 개념적인 질문에도 대답할 수 없었다고 말했습니다.
“她只能陈述简单的事实。” **(“tā zhǐ néng chénshù jiǎndān de shìshí.”) ** "그녀는 오직 간단한 사실만을 진술할 수 있었습니다."
郑琼也在片中问了袁晗寒对自己所获得的一切的看法，袁晗寒的回答是，“如果我出生之前，我能站在天上，看到哪家好我去选择，那这叫机会。 (Zhèng qióng yě zài piàn zhōng wènle yuán hánhán duì zìjǐ suǒ huòdé de yīqiè de kànfǎ, yuán hánhán de huídá shì, “rúguǒ wǒ chūshēng zhīqián, wǒ néng zhàn zài tiānshàng, kàndào nǎ jiā hǎo wǒ qù xuǎnzé, nà zhè jiào jīhuì.) 정츙은 영화에서 위안한한에게 자신이 얻은 모든 것에 대한 견해를 물었고, 위안한한의 대답은 "만약 제가 태어나기 전에 하늘에 서서 어느 집안이 좋은지 보고 선택할 수 있었다면, 그것이 기회라고 할 수 있겠죠."였습니다.
我也不能选择。” **(wǒ yě bùnéng xuǎnzé.”) ** 저도 선택할 수 없었어요."
“我不愿意太多涉及阶层固化的问题，但是生活本身就是魔幻的。 (“wǒ bù yuànyì tàiduō shèjí jiēcéng gùhuà de wèntí, dànshì shēnghuó běnshēn jiùshì móhuàn de.) "저는 계층 고착화 문제에 너무 많이 개입하고 싶지는 않지만, 삶 자체가 마법과도 같아요.
比方有些朋友在投行工作，一年赚几百万算是正常，而马百娟一家在2008年之前一年的开销不到50块，她的梦想就是去北京上大学，拿一千块钱的工资，给家里买面打井。”郑琼说。 (Bǐfāng yǒuxiē péngyǒu zài tóuháng gōngzuò, yī nián zhuàn jǐ bǎiwàn suànshì zhèngcháng, ér mǎ bǎijuān yījiā zài 2008 nián zhīqián yī nián de kāixiāo bù dào 50 kuài, tā de mèngxiǎng jiùshì qù běijīng shàng dàxué, ná yīqiān kuài qián de gōngzī, gěi jiālǐ mǎi miàn dǎ jǐng.” Zhèng qióng shuō.) 예를 들어, 어떤 친구는 투자은행에서 일하며 일 년에 수백만 위안을 버는 게 정상인데, 마바이좐의 가족은 2008년 이전에 일 년 지출이 50위안도 되지 않았어요. 그녀의 꿈은 베이징에 가서 대학에 다니고, 1,000위안의 월급을 받아, 집안에 밀가루를 사고 우물을 파는 것이었습니다."라고 정츙은 말했습니다.
即便片名叫《出·路》，郑琼也没法去预设拍摄对象未来的出路。 (Jíbiàn piàn míng jiào 《chū·lù》, zhèng qióng yě méi fǎ qù yùshè pāishè duìxiàng wèilái de chūlù.) 영화 제목이 《출·로》임에도 불구하고, 정츙은 촬영 대상들의 미래를 미리 예상할 수 없었습니다.
“我是做了调研才开始拍摄的，我一开始就知道为什么要拍这部纪录片，而且要拍一部怎样的纪录片。 (“wǒ shì zuòle diàoyán cái kāishǐ pāishè de, wǒ yī kāishǐ jiù zhīdào wèishéme yào pāi zhè bù jìlùpiàn, érqiě yào pāi yī bù zěnyàng de jìlùpiàn.) "저는 조사를 마치고 나서야 촬영을 시작했어요. 처음부터 이 다큐멘터리를 왜 찍어야 하는지, 그리고 어떤 다큐멘터리를 찍어야 하는지 알고 있었습니다.
任何一部纪录片的拍摄都不是随意而为之的行为，纪录片是一个有计划的艺术。 (Rènhé yī bù jìlùpiàn de pāishè dōu bùshì suíyì ér wéi zhī de xíngwéi, jìlùpiàn shì yīgè yǒu jìhuà de yìshù.) 어떤 다큐멘터리든 촬영은 마음대로 하는 행동이 아니며, 다큐멘터리는 계획적인 예술입니다.
具体的事其实也算不出来，但是总会有一些生活逻辑上的预想。” **(Jùtǐ de shì qíshí yě suàn bù chūlái, dànshì zǒng huì yǒuxiē shēnghuó luójí shàng de yùxiǎng.”) ** 구체적인 일은 사실 예측할 수 없지만, 삶의 논리에 대한 약간의 예상은 늘 가지고 있었습니다."
问她怎么看待这些人的生活困境，郑琼说，“我们并不是他们命运的创造者，也不是上帝，可以用同理心去理解他们，然后会接受他们成长的过程。 (Wèn tā zěnme kàndài zhèxiē rén de shēnghuó kùnjìng, zhèng qióng shuō, “wǒmen bìng bùshì tāmen mìngyùn de chuàngzào zhě, yě bùshì shàngdì, kěyǐ yòng tónglǐ xīn qù lǐjiě tāmen, ránhòu huì jiēshòu tāmen chéngzhǎng de guòchéng.) 이 사람들의 삶의 곤경을 어떻게 보는지 묻자, 정츙은 "우리는 그들의 운명을 창조하는 사람도, 신도 아닙니다. 그들을 공감하며 이해할 수 있고, 그들의 성장 과정을 받아들일 수 있습니다.
如果看完片子后有无力感，是因为站在上帝的位置，想要去改变整个状况，但其实作为一个导演应该很清楚，我们就是一个记录者，仅仅只是一个导演而已，需要做的是把本职工作做好，让作品能够打动和刺痛观众。” **(Rúguǒ kàn wán piànzi hòu yǒu wúlìgǎn, shì yīn wéi zhàn zài shàngdì de wèizhì, xiǎng yào qù gǎibiàn zhěnggè zhuàngkuàng, dàn qíshí zuòwéi yīgè dǎoyǎn yīnggāi hěn qīngchǔ, wǒmen jiùshì yīgè jìlùzhě, jǐnjǐn zhǐshì yīgè dǎoyǎn éryǐ, xūyào zuò de shì bǎ běnzhí gōngzuò zuò hǎo, ràng zuòpǐn nénggòu dǎdòng hé cìtòng guānzhòng.”) ** 만약 영화를 보고 무력감을 느낀다면, 그것은 신의 위치에 서서 전체 상황을 바꾸려고 하기 때문입니다. 그러나 사실 감독으로서 분명히 알아야 할 것은, 우리는 그저 기록자이고, 감독일 뿐이라는 것입니다. 우리가 해야 할 일은 본연의 임무를 잘 수행하여 작품이 관객들에게 감동과 아픔을 줄 수 있도록 하는 것입니다."
《出·路》剧照，马百娟 (《chū·lù》 jùzhào, mǎ bǎijuān) 《출·로》 스틸컷, 마바이좐
老纪录片人拍处女作，所有新导演遇到的问题都遇到了 (Lǎo jìlùpiàn rén pāi chǔnǚzuò, suǒyǒu xīn dǎoyǎn yùdào de wèntí dōu yùdàole) 베테랑 다큐멘터리 제작자의 첫 작품, 모든 신인 감독이 겪는 문제를 다 겪다
郑琼曾经说过：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册”。 (Zhèng qióng céngjīng shuōguò: “yīgè guójiā méiyǒu jìlùpiàn, jiù xiàng yīgè jiātíng méiyǒu xiàngcè”.) 정츙은 예전에 "한 나라에 다큐멘터리가 없다는 것은 한 가정에 앨범이 없는 것과 같다"고 말한 적이 있습니다.
《出·路》是这位48岁导演的处女作电影，作为一名“大龄新人导演”，郑琼说自己决定做导演的时候对年龄没有任何困惑，唯一的困惑就是如何做一名真正的“电影制作人”。 (《chū·lù》 shì zhè wèi 48 suì dǎoyǎn de chǔnǚzuò diànyǐng, zuòwéi yī míng “dàlíng xīnrén dǎoyǎn”, zhèng qióng shuō zìjǐ juédìng zuò dǎoyǎn de shíhòu duì niánlíng méiyǒu rènhé kùnhuò, wéiyī de kùnhuò jiùshì rúhé zuò yī míng zhēnzhèng de “diànyǐng zhìzuò rén”.)《출·로》는 이 48세 감독의 데뷔 영화입니다. '늦깎이 신인 감독'으로서 정츙은 감독이 되기로 결심했을 때 나이에 대한 고민은 전혀 없었고, 유일한 고민은 어떻게 진정한 '영화 제작자'가 될 수 있는지였다고 말했습니다.
虽然《出·路》是郑琼第一部电影作品，但她早已在纪录片界小有名气，作为光线传媒的创始人之一，成立了中国第一家专门发行纪录片的发行公司“零频道”，创办了中国第一个获得官方合法许可的独立纪录片论坛iDOCS。 (Suīrán 《chū·lù》 shì zhèng qióng dì yī bù diànyǐng zuòpǐn, dàn tā zǎoyǐ zài jìlùpiàn jiè xiǎoyǒumíngqì, zuòwéi guāngxiàn chuánméi de chuàngshǐ rén zhī yī, chénglìle zhōngguó dì yī jiā zhuānmén fāxíng jìlùpiàn de fāxíng gōngsī “líng píndào”, chuàngbànle zhōngguó dì yīgè huòdé guānfāng héfǎ xǔkě de dúlì jìlùpiàn lùntán iDOCS.) 《출·로》가 정츙의 첫 영화 작품이지만, 그녀는 이미 다큐멘터리 업계에서 꽤 유명했습니다. 광셴 미디어(光线传媒)의 창립자 중 한 명으로서, 중국 최초의 다큐멘터리 전문 배급사인 '링핀다오(零频道)'를 설립했고, 중국 최초로 공식적인 합법적 허가를 받은 독립 다큐멘터리 포럼인 iDOCS를 창설했습니다.
iDOCS目标是做以传播世界优秀纪录片为核心的国际纪录片交流平台，其创立实属偶然。 (iDOCS mùbiāo shì zuò yǐ chuánbò shìjiè yōuxiù jìlùpiàn wéi héxīn de guójì jìlùpiàn jiāoliú píngtái, qí chuànglì shí shǔ ǒurán.)iDOCS의 목표는 세계 우수 다큐멘터리 전파를 핵심으로 하는 국제 다큐멘터리 교류 플랫폼을 만드는 것이며, 그 설립은 우연한 일이었습니다.
早在2009年，郑琼计划拍摄自己的第一部影片，申请了阿姆斯特丹国际纪录片节（IDFA）为纪录片制作和推广发放的专项基金，最后推广活动的基金申请下来，制作基金却没着落。 (Zǎozài 2009 nián, zhèng qióng jìhuà pāishè zìjǐ de dì yī bù yǐngpiàn, shēnqǐngle āmǔsītèdān guójì jìlùpiàn jié (IDFA) wèi jìlùpiàn zhìzuò hé tuīguǎng fāfàng de zhuānxiàng jījīn, zuìhòu tuīguǎng huódòng de jījīn shēnqǐng xiàlái, zhìzuò jījīn què méi zháoluò.) 일찍이 2009년에, 정츙은 자신의 첫 영화를 촬영할 계획을 세우고, 암스테르담 국제 다큐멘터리 영화제(IDFA)의 다큐멘터리 제작 및 홍보를 위한 특별 기금을 신청했습니다. 결국 홍보 활동 기금은 승인되었지만, 제작 기금은 얻지 못했습니다.
同年第一届iDOCS国际纪录片论坛在北京电影学院成功举办，另外一方面拍片计划被搁置一旁。 (Tóngnián dì yī jiè iDOCS guójì jìlùpiàn lùntán zài běijīng diànyǐng xuéyuàn chénggōng jǔbàn, lìngwài yī fāngmiàn pāipiàn jìhuà bèi gēzhì yīpáng.) 같은 해에 제1회 iDOCS 국제 다큐멘터리 포럼이 베이징 영화학원에서 성공적으로 개최되었고, 다른 한편으로는 영화 제작 계획이 보류되었습니다.
而做了几年节展，郑琼突然觉得自己的心思不在这些“外围”的事情上了，她感受到强烈的创作欲，“你骗不了自己，你还是可以在外面做很多事情，但是你自己知道自己真正想要的是什么。” **(ér zuòle jǐ nián jiézǎn, zhèng qióng tūrán juéde zìjǐ de xīn si bùzài zhèxiē “wàiwéi” de shìqíng shàngle, tā gǎnshòudào qiángliè de chuàngzuò yù, “nǐ piàn bùliǎo zìjǐ, nǐ háishì kěyǐ zài wàimiàn zuò hěnduō shìqíng, dànshì nǐ zìjǐ zhīdào zìjǐ zhēnzhèng xiǎngyào de shì shénme.”) ** 몇 년 동안 영화제를 주관하면서, 정츙은 갑자기 자신의 마음이 이러한 '주변적인' 일들에 있지 않다는 것을 깨달았고, 강한 창작 욕구를 느꼈습니다. "자신을 속일 수는 없어요. 밖에서 많은 일을 할 수 있지만, 당신 자신은 당신이 정말로 원하는 것이 무엇인지 알고 있습니다."
iDOCS在2012年停办，郑琼也关掉了自己的公司。 (iDOCS zài 2012 nián tíngbàn, zhèng qióng yě guān diàole zìjǐ de gōngsī.) iDOCS는 2012년에 중단되었고, 정츙도 자신의 회사를 폐업했습니다.
有人说她为了拍纪录片放弃了自己的工作，郑琼否认，“停掉公司，不是因为这部纪录片。 (Yǒurén shuō tā wèile pāi jìlùpiàn fàngqìle zìjǐ de gōngzuò, zhèng qióng fǒurèn, “tíng diào gōngsī, bùshì yīnwèi zhè bù jìlùpiàn.) 어떤 사람들은 그녀가 다큐멘터리를 찍기 위해 자신의 일을 포기했다고 말하지만, 정츙은 이를 부인했습니다. "회사를 그만둔 것은 이 다큐멘터리 때문이 아니에요.
我自己做纪录片发行很多年，很清楚纪录片的现实状况，我从来不会也没想过把自己的生活毁掉来成就一个所谓的艺术，也更不想去用生活去对赌一个莫名其妙的东西，或者用形而上的方式去给自己造一坐道德丰碑来跟全社会哭诉。 (Wǒ zìjǐ zuò jìlùpiàn fāxíng hěnduō nián, hěn qīngchǔ jìlùpiàn de xiànshí zhuàngkuàng, wǒ cónglái bù huì yě méi xiǎngguò bǎ zìjǐ de shēnghuó huǐ diào lái chéngjiù yīgè suǒwèi de yìshù, yě gèng bùxiǎng qù yòng shēnghuó qù duìdǔ yīgè mòmíngqímiào de dōngxī, huòzhě yòng xíngérshàng de fāngshì qù gěi zìjǐ zào yī zuò dàodé fēngbēi lái gēn quán shèhuì kūsù.) 저는 오랫동안 다큐멘터리 배급을 했기 때문에 다큐멘터리의 현실 상황을 잘 알고 있습니다. 저는 제 삶을 파괴하면서 소위 예술을 이룬다는 것을 생각조차 해 본 적이 없고, 삶을 걸고 알 수 없는 것에 내기를 걸고 싶지도 않으며, 형이상학적인 방식으로 자신에게 도덕적 기념비를 세워 온 사회에 하소연하고 싶지도 않습니다.
我对这样的任何一个做法，都完全不认同。” **(Wǒ duì zhèyàng de rènhé yīgè zuòfǎ, dōu wánquán bù rèntóng.”) ** 저는 이런 어떤 행동도 전혀 동의하지 않습니다."
但真正成为一个纪录片导演还是比她想象的要困难，郑琼在2009年拍摄之初只是想记录三个不同阶层人物当下的故事，拍完直接剪一个片子就行，但拍完之后一直没有时间剪辑，等到再想起来已经过去三年了。(Dàn zhēnzhèng chéngwéi yīgè jìlùpiàn dǎoyǎn háishì bǐ tā xiǎngxiàng de yào kùnnán, zhèng qióng zài 2009 nián pāishè zhī chū zhǐshì xiǎng jìlù sān gè bùtóng jiēcéng rénwù dāngxià de gùshì, pāi wán zhíjiē jiǎn yīgè piànzi jiù xíng, dàn pāi wán zhīhòu yīzhí méiyǒu shíjiān jiǎnjí, děngdào zài xiǎng qǐlái yǐjīng guòqù sān niánle.) 하지만 진정으로 다큐멘터리 감독이 되는 것은 그녀가 상상했던 것보다 훨씬 더 어려웠습니다. 정츙은 2009년 촬영을 시작할 때 세 명의 다른 계층 인물들의 현재 이야기를 기록하고, 촬영이 끝나면 바로 편집하여 하나의 영화를 만들려고 했습니다. 그러나 촬영 후 편집할 시간이 계속 없었고, 다시 생각했을 때는 이미 3년이 지나 있었습니다.
三年间片中人各有变化，做纪录片的人不会对此视而不见。 (Sān nián jiān piànzhōng rén gè yǒu biànhuà, zuò jìlùpiàn de rén bù huì duì cǐ shìérbùjiàn.) 3년 동안 영화 속 인물들은 각자 변화했고, 다큐멘터리를 만드는 사람은 이를 그냥 지나칠 수 없었습니다.
于是跟拍期又不断拉长。 (Yúshì gēnpāi qī yòu bùduàn lǎzhǎng.) 그리하여 추적 촬영 기간은 계속 길어졌습니다.
《出·路》剧照，徐佳 (《chū·lù》 jùzhào, xú jiā) 《출·로》 스틸컷, 쉬자
回忆起拍摄过程，郑琼说“所有的新手会遇到的问题基本上我都遇到了。” **(Huíyì qǐ pāishè guòchéng, zhèng qióng shuō “suǒyǒu de xīnshǒu huì yùdào de wèntí jīběn shàng wǒ dōu yùdàole.”) ** 촬영 과정을 회상하며 정츙은 "모든 신인 감독이 겪는 문제들을 기본적으로 다 겪었습니다"라고 말했습니다.
零预算就是拍摄面临的第一个现实问题，“开始也尝试去申请一些拍摄基金，到头来一分钱也没有申请到，还是硬着头皮去拍了，拍摄过程只能靠精打细算”；拍摄过程中，郑琼总共合作了六个摄影师，有的摄影师在前期调研和拍摄计划都已经做好的前提下突然跳票，有的因为拍摄进度的原因生生错过档期。 (Líng yùsuàn jiùshì pāishè miànlín de dì yīgè xiànshí wèntí, “kāishǐ yě chángshì qù shēnqǐng yīxiē pāishè jījīn, dàotóulái yī fēn qián yě méiyǒu shēnqǐng dào, háishì yìngzhe tóupí qù pāile, pāishè guòchéng zhǐ néng kào jīngdǎxìsuàn”; pāishè guòchéng zhōng, zhèng qióng zǒnggòng hézuòle liù gè shèyǐngshī, yǒude shèyǐngshī zài qiánqí diàoyán hé pāishè jìhuà dōu yǐjīng zuò hǎo de qiántí xià tūrán tiàopiào, yǒude yīn wéi pāishè jìndù de yuányīn shēngshēng cuòguò dàngqī.) 예산이 전혀 없는 것이 촬영에 직면한 첫 번째 현실적인 문제였습니다. "처음에는 촬영 기금을 신청하려고 시도했지만, 결국 한 푼도 받지 못해서, 어쩔 수 없이 촬영을 진행해야 했고, 촬영 과정은 오직 알뜰하게 계산하는 것에 의존할 수밖에 없었습니다." 촬영 도중, 정츙은 총 여섯 명의 촬영감독과 협력했습니다. 어떤 촬영감독은 사전 조사와 촬영 계획이 모두 완료된 상황에서 갑자기 약속을 취소했고, 어떤 촬영감독은 촬영 진행 속도 때문에 일정을 놓치기도 했습니다.
“要不停地去合作才知道哪一个是可以合作成功的。” **(“yào bù tíng de qù hézuò cái zhīdào nǎ yīgè shì kěyǐ hézuò chénggōng de.”) ** "계속해서 협력해봐야 어떤 사람이 성공적으로 함께할 수 있는지 알 수 있습니다."
甚至到了拍摄后期，甘肃小女孩马百娟的父亲又突然变卦不给拍了，要求给10万，沟通调解行不通，用了点“歪招”才得以摆平。 (Shènzhì dàole pāishè hòuqí, gānsù xiǎonǚhái mǎ bǎijuān de fùqīn yòu tūrán biànguà bù gěi pāile, yāoqiú gěi 10 wàn, gōutōng tiáojiě xíng bùtōng, yòngle diǎn “wāi zhāo” cái déyǐ bǎipíng.) 심지어 촬영 후반부에는 간쑤의 어린 소녀 마바이좐의 아버지가 갑자기 말을 바꿔 촬영을 허락하지 않고 10만 위안을 요구했습니다. 소통과 중재가 통하지 않자 약간의 '꼼수'를 써서 겨우 해결했습니다.
好不容易拍完，又“撞运”是找到了20万的后期投资，在德国花费30万完成了后期制作。 (Hǎobù róngyì pāi wán, yòu “zhuàngyùn” shì zhǎodàole 20 wàn de hòuqí tóuzī, zài déguó huāfèi 30 wàn wánchéngle hòuqí zhìzuò.) 간신히 촬영을 마친 후, '운 좋게' 20만 위안의 후반 작업 투자를 받아 독일에서 30만 위안을 들여 후반 작업을 완료했습니다.
2016年和一个法国人签订了发行协议，发现根本就是个“大忽悠”，压根没有认真去做发行，最后算下来郑琼还倒欠了人家2400欧，国内申请发行许可也没有着落，“当时的心态已经崩塌了，感觉片子花费这么多心血，却如此不受待见。” **(2016 nián hé yīgè fàguó rén qiāndìngle fāxíng xiéyì, fāxiàn gēnběn jiùshìgè “dà hūyōu”, yàgēn méiyǒu rènzhēn qù zuò fāxíng, zuìhòu suàn xiàlái zhèng qióng hái dàohàile rénjiā 2400 ōu, guónèi shēnqǐng fāxíng xǔkě yě méiyǒu zháoluò, “dāngshí de xīntài yǐjīng bēngtāle, gǎnjué piànzi huāfèi zhème duō xīnxuè, què rúcǐ bù shòu dàijiàn.”) ** 2016년 한 프랑스인과 배급 계약을 체결했지만, 그가 완전히 '사기꾼'이라는 것을 알게 되었습니다. 그는 배급에 전혀 진지하게 임하지 않았고, 결국 정츙은 그에게 2,400유로의 빚을 지게 되었습니다. 또한 국내 배급 허가 신청도 난항을 겪어 "그때는 멘탈이 완전히 무너졌어요. 영화에 이렇게 많은 심혈을 기울였는데, 이렇게 외면받는다는 느낌이 들었습니다."
郑琼抱着已经死过一遍无所谓的心态自己去申请发行许可，片子就通过了，接下来的成片初审、申请龙标、技术审查、公映许可证等流程走得都比较顺利。 (Zhèng qióng bàozhe yǐjīng sǐguò yībiàn wúsuǒwèi de xīntài zìjǐ qù shēnqǐng fāxíng xǔkě, piànzi jiù tōngguòle, jiēxiàlái de chéng piàn chūshěn, shēnqǐng lóng biāo, jìshù shěnchá, gōngyìng xǔkězhèng děng liúchéng zǒu de dōu bǐjiào shùnlì.) 정츙은 이미 한 번 죽었다는 심정으로 직접 배급 허가를 신청했고, 영화는 통과되었습니다. 이후 완성본 심사, '룽뱌오(龙标)' 신청, 기술 심사, 상영 허가증 발급 등 나머지 절차들은 비교적 순조롭게 진행되었습니다.
说起拍摄过程中的辛苦，郑琼还是心有余悸，“拍片子就是要不停地去审问自己，自己为什么要拍这个东西，这点是必须要很清楚的。” **(Shuō qǐ pāishè guòchéng zhōng de xīnkǔ, zhèng qióng háishì xīnyǒuyújì, “pāi piànzi jiùshì yào bù tíng de qù shěnwèn zìjǐ, zìjǐ wèishéme yào pāi zhège dōngxī, zhè diǎn shì bìxū yào hěn qīngchǔ de.”) ** 촬영 과정의 고생에 대해 이야기할 때, 정츙은 여전히 불안한 기색을 보였습니다. "영화를 찍는다는 것은 끊임없이 자신에게 '왜 이것을 찍는가?'라고 물어야 하는 것입니다. 이 점은 반드시 명확해야 합니다."
郑琼说有时候会觉得挺委屈，不明白自己到底在干什么，如果不拍纪录片的话，自己其实不用这么辛苦。(Zhèng qióng shuō yǒushíhòu huì juéde tǐng wěiqū, bù míngbái zìjǐ dàodǐ zài gànshéme, rúguǒ bù pāi jìlùpiàn de huà, zìjǐ qíshí bùyòng zhème xīnkǔ.) 정츙은 때때로 억울한 기분이 들고, 자신이 도대체 무엇을 하고 있는지 이해할 수 없었으며, 다큐멘터리를 찍지 않았다면 이렇게 힘들 필요가 없었을 것이라고 말했습니다.
无论是做纪录片节，还是拍纪录片，郑琼都很耿直，“我并不知道别的方式，你的话是从心里流出来的，你即使说尖锐的话，我也是在用爱心在讲。” **(Wúlùn shì zuò jìlùpiàn jié, háishì pāi jìlùpiàn, zhèng qióng dōu hěn gěngzhí, “wǒ bìng bù zhīdào bié de fāngshì, nǐ dehuà shì cóng xīnlǐ liú chūlái de, nǐ jíshǐ shuō jiānruì de huà, wǒ yěshì zài yòng àixīn zài jiǎng.”) ** 다큐멘터리 영화제를 주관하든, 다큐멘터리를 촬영하든, 정츙은 매우 솔직합니다. "저는 다른 방법을 몰라요. 당신의 말은 마음에서 우러나오는 것이고, 당신이 날카로운 말을 하더라도, 저도 사랑하는 마음으로 이야기하고 있습니다."
郑琼认为纪录片的意义，就是让你内心变柔软，并触发你去思考，也许你对世界的看法会有所改变。 (Zhèng qióng rènwéi jìlùpiàn de yìyì, jiùshì ràng nǐ nèixīn biàn róuruǎn, bìng chùfā nǐ qù sīkǎo, yěxǔ nǐ duì shìjiè de kànfǎ huì yǒusuǒ gǎibiàn.) 정츙은 다큐멘터리의 의미는 당신의 마음을 부드럽게 만들고, 사고를 촉발하여 세상에 대한 당신의 견해가 바뀔 수도 있게 하는 것이라고 생각합니다.
所谓“眼界改变世界”，说的是“你的眼界改变了，你的世界就改变了，而不是要去改变这个世界”。 (Suǒwèi “yǎnjiè gǎibiàn shìjiè”, shuō de shì “nǐ de yǎnjiè gǎibiànle, nǐ de shìjiè jiù gǎibiànle, ér bùshì yào qù gǎibiàn zhège shìjiè”.) 이른바 '안목이 세상을 바꾼다'는 것은 "당신의 안목이 바뀌면 당신의 세상이 바뀌는 것이지, 이 세상을 바꾸려는 것이 아니다"라는 뜻입니다.
“每个生命都需要被看见被听见，每个生命也值得被看见被听见。”这是导演郑琼对《出·路》这部六年心血之作的诠释。 (“měigè shēngmìng dōu xūyào bèi kànjiàn bèi tīngjiàn, měigè shēngmìng yě zhídé bèi kànjiàn bèi tīngjiàn.” zhè shì dǎoyǎn zhèng qióng duì 《chū·lù》 zhè bù liù nián xīnxuè zhī zuò de quánshì.) "모든 생명은 보여지고 들릴 필요가 있으며, 모든 생명은 보여지고 들릴 가치가 있다." 이것이 정츙 감독이 6년간의 열정으로 만든 작품 《출·로》에 대해 내린 해석입니다.